Аспертини, Амико
Амико Аспертини, также Америго Аспертини (итал. Amico Aspertini, Amerigo Aspertini; ок. 1475, Болонья, Эмилия-Романья — 1552, Болонья) — итальянский живописец, миниатюрист, скульптор и художник-декоратор эпохи Возрождения. Аспертини считается одним из ведущих представителей болонской школы, но работал под влиянием мастеров феррарской школы, тяготел к гротескам и причудливо-фантастическим формам. Его сложный «эклектичный стиль и экспрессивная манера рисунка предвосхищали эмилианский маньеризм»[3].
| Амико Аспертини | |
|---|---|
| Дата рождения | ок. 1475 |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 1552[1] |
| Место смерти | |
| Страна | |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография править
Амико Аспертини родился в Болонье в семье художников. Его отец, Джованни Антонио Аспертини, и два его брата, Леонелло и Гвидо, были художниками. Амико учился живописному ремеслу у отца, а затем работал помощником в мастерских Эрколе де Роберти, Лоренцо Коста и Франческо Франча. На его творчество большое влияние оказала живопись художников Северной Европы, в особенности, немецких и голландских мастеров. По некоторым данным, во время поездки во Флоренцию Амико познакомился с Филиппино Липпи. С 1496 по 1503 год Аспертини работал в Риме. Есть сведения о его пребывании в Лукке, Мантуе и Сиене.
Он отправился в Рим со своим отцом в 1496 году, а также находился там между 1500 и 1503 годами, после чего вернулся в Болонью и работал в стиле, на который, по утверждению Роберто Лонги («Феррарская мастерская», 1934), повлияли Пинтуриккьо и Филиппино Липпи. Их произведения он, возможно, видел во Флоренции до 1500 года. К его римским годам относятся как минимум две коллекции рисунков: «Пармская тетрадь» (Taccuino di Parma) долгое время считавшейся работой неизвестного художника, и «Кодекс Вольфегга» (Wolfegg Codex)[4].
Аспертини вернулся в Болонью в 1504 году и по заказу Джованни II Бентивольо вместе с Франча и Костой писал фрески в Капелле Санта-Чечилия церкви Сан-Джакомо Маджоре.
В 1508—1509 годах, находясь в изгнании из Болоньи после падения семьи Бентивольо, Аспертини написал великолепные фрески в Капелле Креста базилики Сан-Фредиано в Лукке. Аспертини также был одним из двух художников, выбранных для украшения триумфальной арки при въезде в Болонью папы Климента VII и императора Карла V в 1529 году. Он создал скульптуры для дверей в базилике Сан-Петронио в Болонье. Аспертини также создал украшения фасада (все они теперь утеряны) и запрестольные образы[5].
С 1527 по 1528 год и с 1531 по 1534 год Аспертини снова останавливался в Риме. Он «путешествовал по улицам Рима, осматривая древние памятники, церкви и коллекции, в поисках саркофагов, ваз, бюстов и фрагментов античности, словом, всего, что он мог вспомнить, воспитанный на великих образцах Болоньи пятнадцатого века и, прежде всего, на произведениях Джованни да Модены»[6].
Его тосканский современник той эпохи Джорджо Вазари в своих «Жизнеописаниях» представил Аспертини человеком эксцентричным, почти сумасшедшим. По словам Вазари, он был амбидекстром и «работал так быстро обеими руками, что мог разделить светотень между ними, рисуя свет одной рукой и тень другой»[7].
Аспертини восхищался работами Микеланджело. Картины Амико Аспертини соединяют черты различных стилей и художественных школ. С большим энтузиазмом Аспертини воспринял идеи зарождавшегося маньеризма. Среди его работ немало причудливых и фантастичных. За ним утвердилась слава незаурядного художника, ищущего собственную дорогу в искусстве. Его произведения пользовались большим успехом у современников. Амико Аспертини получал большое количество заказов. Высоко ценились и скульптурные работы Аспертини.
Галерея править
-
Оплакивание (Снятие с креста). Люнет портала главного фасада базилики Сан-Петронио, Болонья. Ок. 1526 -
Капелла Креста базилики Сан-Фредиано. 1508–1509, Лукка -
Св. Себастьян. Ок. 1505. Дерево, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон -
Святой Кассиан. Дерево, масло. Пинактотека Брера, Милан -
Жертвоприношение Каина, который в зеркало наблюдает из изгнанием Адама и Евы из Рая. 1530–1550. Офорт -
Вакханалия. 1520–1535. Бумага, уголь, белила. Метрополитен-музей, Нью-Йорк -
Мадонна с Младенцем между святыми Еленой и Франциском. Ок. 1520. Дерево, масло. Национальный музей Уэльса, Великобритания -
Мадонна на троне со святыми и двумя донаторами. Деталь. 1504-1505. Церковь святых Иеронима и Евстахия, Болонья
Примечания править
- ↑ Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
- ↑ Union List of Artist Names (англ.) — 2017.
- ↑ Власов В. Г. Аспертини, Амико // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 39. — ISBN 5-88737-005-X
- ↑ ASPERTINI, Amico. Augusta Ghidiglia Quintavalle — Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 4 (1962) [1] Архивная копия от 5 августа 2023 на Wayback Machine
- ↑ Amico Aspertinо. www.basilicadisanpetronio.org (in Italian). Retrieved 20 February 2019 [2] Архивная копия от 5 августа 2023 на Wayback Machine
- ↑ Amico Aspertinо [3] Архивная копия от 5 августа 2023 на Wayback Machine
- ↑ Informazioni al Getty Museum, su getty.edu. URL consultato il 29 aprile 2019 (archiviato dall’url originale il 28 agosto 2005).https://web.archive.org/web/20050828150150/ [4] Архивная копия от 28 августа 2005 на Wayback Machine
Литература править
- Helga Kropfinger-von Kügelgen. Amico Aspertinis malerisches Werk. Ein Beitrag zur Bologneser Malerei der ersten Hälfte des Cinquecento, Bonn: Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität (Dissertation), 1973, 2 Bde. (нем.)
- Andrea Emiliani (ed.). Amico Aspertini 1474—1552 artista bizzarro nell’età di Dürer e Raffaello [Ausstellung Pinacoteca Nazionale di Bologna, 27 September 2008 — 11 Januar 2009], Silvana Editore, Cinisello Balsamo 2008, ISBN 978-88-366-1151-5. (нем.)
- Dirk Schümer. ‘Schwarze Galle auf der Palette’. Die Aspertini-Ausstellung in der Pinacoteca Nazionale in Bologna, in: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 3. Dezember 2008, S. 34. (нем.)