Википедия

Джалло

(перенаправлено с «Джиалло»)

Джалло, джалло алл’итальяна (от итал. giallo «жёлтый») — поджанр итальянских фильмов ужасов, сочетающий элементы криминального триллера и эротики. Отдельными кинокритиками рассматривается как поджанр-предвестник слэшера.

Происхождение названия править

Изначально термин «джалло» возник для описания серии дешёвых криминальных рассказов от издательства «Mondadori» (ит.), выпущенной в ярко-жёлтых обложках в начале 1929 года. Большая часть рассказов, публикуемых в такой серии, были переведены с английского языка. Данная серия имела большой успех, и многие другие издательства также стали издавать как свои рассказы, так и детективы от маститых авторов, вроде Агаты Кристи, Эдгара Уоллеса, Жоржа Сименона в изданиях с непременной жёлтой обложкой. Позднее слово «giallo» стало в Италии синонимом детективной истории, преступления с выраженной детективной составляющей[уточнить], затем стало применяться для обозначения детективного жанра, а ещё позднее возник особый жанр, так называемый «итальянский детектив» — «giallo all’italiana», имеющий выраженные отличия от «традиционных» детективов.

Характерные особенности править

 
Кадр из фильма «Шесть женщин для убийцы» (1964)

Как поджанр джалло определяется визуальным содержанием, в то время как сюжетные линии варьируют от готики и триллера к мелодраме. Отличительными признаками джалло является обилие долгих, кровавых и изощрённых сцен убийств, необычная работа с камерой — убийства, часто показываемые «глазами убийцы». Демонстрация его самого ограничивается, как правило, показом рук в перчатках — преимущественно чёрных и кожаных (в фильмах Дарио Ардженто это были его собственные руки). А психологический портрет убийцы складывается из безумия и паранойи. Сама личность убийцы и его мотивы проясняются только в конце кинофильма. При этом убийцей обязательно является один из основных персонажей.

Обязательно присутствуют откровенные сцены эротического и сексуального, но не порнографического характера и оригинальные музыкальные аранжировки.

Одной из характерных особенностей являются длинные и порой абсолютно нелепые названия типа «Что эти странные капельки крови делают на теле Дженнифер?», «Твой порок — это закрытая комната, и только я обладаю ключом к ней».

История жанра править

 
Летиция Роман в фильме «Девушка, которая слишком много знала» (1963), являющемся предвестником жанра джалло.

Кинематограф стал адаптировать джалло в начале 1960-х годов. Первоначально это были экранизации книг, но позднее, с приходом в жанр Марио Бавы и Дарио Ардженто, кинофильмы джалло породили свой собственный, особый поджанр. В самой Италии данные фильмы называли триллерами, а как «джалло» они были известны исключительно за границей.

Самым первым джалло кинокритики считают фильм Марио Бавы «Девушка, которая слишком много знала» 1963 года, название которого представляет собой отсылку к знаменитому фильму Альфреда Хичкока. Именно этот фильм содержал несколько элементов, которые впоследствии стали характерными для всего жанра: признание литературного первоисточника (Нора Дейвис читает детектив в самолёте в начале фильма); классический протагонист — иностранец в Италии; исследование вуайеризма в подтексте убийства; одержимый детектив-любитель, а также набор неожиданных поворотов сюжета.

Годом позже Бава снимает фильм «Шесть женщин для убийцы», который впоследствии стал своеобразным образцом для всех последующих фильмов жанра. Именно в этом фильме Марио Бава представил на суд зрителей образ убийцы в маске и чёрных перчатках, с ножом в руках.

В 1970 году Дарио Ардженто дебютирует с кинофильмом «Птица с хрустальным оперением». Именно с ним принято связывать начало «золотой эры» жанра. В самом фильме рассказывалось о туристе из США по имени Сэм Далмас, который наблюдал за тем, что он воспринял как нападение на женщину в галерее искусств. Всё последующее экранное время фильма он одержим расследованием и испытывает кризис личности. Именно это впоследствии стало типичными элементами для главных героев Ардженто, тогда как другие режиссёры джалло сосредотачивали внимание в первую очередь на женской истерии.

 
Кэррол Бейкер в фильме «Нежные руки Деборы» (1968)

Успех «Птицы с хрустальным оперением» послужил отправной точкой для появления джалло с длинными названиями не только в Италии («Ящерица под женской кожей», 1971, режиссёр Лучо Фульчи; «Чёрное брюшко тарантула», 1971, режиссёр Пало Кавара; «Семь шалей из жёлтого шёлка», 1972, режиссёр Серджо Пасторе), но и в Испании («Голубые глаза разбитой куклы», 1973), режиссёр Карлос Ауред).

Сам Дарио Ардженто вслед за первым фильмом снимает ещё два столь же успешных джалло — «Кошка о девяти хвостах» (1971) и «Четыре мухи на сером бархате» (1971).

Ярким явлением в развитии жанра стали два фильма режиссёра Франческо Барилли — «Аромат дамы в чёрном» (1974) и «Пансионат страха» (1977).

В 1980-х годах жанр понемногу пошёл на спад и окончательно угас в 1990-х. Попытки возрождения джалло предпринимаются в фильмах швейцарского режиссёра Матьё Сейлера, который, правда, дистанцируется от этого жанра.

Влияние на кинематограф править

Наиболее очевидное влияние, по мнению кинокритиков, оказало джалло на слэшеры. Тем не менее его стиль прослеживается и в американских эротических триллерах 1980—1990-х годов — «Подставное тело» Брайана Де Пальмы (1984), «Синий бархат» Дэвида Линча (1986), «Основной инстинкт» Пола Верховена (1992) и других.

В 2016 году вышел документальный фильм, посвящённый жанру: его истории, знаковым картинам и его влиянию на мировое кино — «Жёлтая лихорадка. Рассвет и закат жанра джалло». Ещё один такой фильм, «Все оттенки джалло», был выпущен в 2019 году.

Примеры править

См. также править

Примечания править

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Джалло&oldid=136818936