Википедия

Искусство Древней Греции

Искусство Древней Греции — период в истории европейского искусства, охватывающий время примерно с 1050 года до н. э. до эпохи Римской империи. Характерно для Древней Греции, её колоний, части Скифии и эллинистического побережья Передней Азии.

«Дельфийский возничий», ок. 475 г. до н. э., Археологический музей, Дельфы. Один из немногих сохранившихся оригиналов античной бронзы

Периодизация древнегреческого искусства править

  1. Геометрический период («Гомеровская Греция») — ок. 1050 г. до н. э.— VIII в. до н. э.
    1. Протогеометрика (Субмикенский период) — ок. 1050 г. до н. э.— ок. 900 г. до н. э.
    2. Геометрика (расцвет) — ок. 900 г. до н. э.— ок. 750 г. до н. э.
    3. Поздний геометрический период (Дипилон) — ок. 750 г. до н. э.— нач. VII в. до н. э.
  2. Архаический период — VII в. до н. э.— нач. V в. до н. э.
    1. Ранняя архаика — нач. VII в. до н. э. — 570-е гг. до н. э.
    2. Зрелая архаика — 570-е гг. до н. э. — 525-е гг. до н. э.
    3. Поздняя архаика — 525-е гг. до н. э. — 490-е гг. до н. э.
  3. Классический период — V в. до н. э.— сер. IV в. до н. э.
    1. Ранняя классика («Строгий стиль») — 1-я пол. V в. до н. э.
    2. Высокая классика — 2-я пол. V в. до н. э.
    3. Поздняя классика — IV в. до н. э.
  4. Эллинистический период — сер. IV в. до н. э. — I в. до н. э.
    1. 334—281 гг. до н. э.— образование империи Александра Македонского и её распад в результате войн диадохов;
    2. 280 г. до н. э.— середина II в. до н. э.— период зрелости эллинизма развивался в последнее столетие существования.
    3. Середина II в. до н. э. — 30 г. до н. э. — период упадка эллинизма и его гибели.

Характеристика периодов править

Эпоха геометрики править

 
Амфора в позднем геометрическом стиле, ок. 725—700 гг. до н. э., Лувр

Для древнегреческой культуры этого периода характерна связь с культурой ахейцев и, через них — с крито-микенским искусством. Несмотря на то, что поселения и ремесленные центры остаются на тех же географических местах (например Микены, Аргос), прямым продолжением эгейской культуры геометрику считать нельзя.

В этот период идёт процесс ученичества, базирующегося на эгейском и древневосточном наследии. Новые племена, пришедшие на полуостров, начинают заново, используя то, что было оставлено на занятых территориях предшественниками. В архитектуре эллины геометрического периода начинают с нуля — с сырцового кирпича (предшествующему периоду была свойственна циклопическая кладка). Мегарон эволюционирует из дворца в храм: на месте старых мегаронов появляются новые греческие святилища, повторяющие их типологию. Характерна сырцово-деревянная архитектура с перекрытиями вальмового типа (четырёхскатная крыша). Постройки, как правило, прямоугольные, узкие и вытянутые, могли раскрашиваться.

  • Храм Аполлона Карнейского на о. Фера — создан на основе существовавшего ранее мегарона.
  • Храм Артемиды Орфии в Спарте.
  • Храм Аполлона в Фермосе (Ферме).


постепенно развивается типология храма: уже есть и наос, и пронаос.

Лучше всего представлена живопись, давшая название периоду. Её стиль отталкивается от геометризированности, свойственной поздней эгеике. В протогеометрике начинают использоваться инструменты — циркуль, линейка. В расцвет геометрики превалируют в основном закрытые сосуды, вся поверхность которых покрывается геометрическим орнаментом. Начинают формироваться специфически греческие черты: регистровость росписи, а также узоры — меандры, зубцы, треугольники, волны, сетки.

Поздняя геометрика править
 
Конь, бронза, Олимпия, ок. 740 г. до н. э. Лувр


Эпоха поздней геометрики получила название «дипилонской» по сосудам и фрескам, найденным у Дипилонских ворот в Афинах. Начинают делать ленточные вставки на наиболее ответственных чертах, использовать большие фигуративные композиции, появляются изображения геометризированных животных. Улучшается качество гончарных изделий, появляются крупные формы. Центры — в Аргосе, Беотии, Аттике. Росписи осуществляются с использованием коричневого лака (наследие ахейцев). В поздний период начинают добавлять пурпур и белила. В рисунках появляется т. н. ковровое решение.


Изображения человека выполняются практически по древнеегипетскому канону. Очень любят изображение коней. Появляется лощение поверхности ваз — проходят жидким разбавленным лаком, получая розовато-золотистый цвет. Направлению свойственна рафинированная стилистика, повышенная тектоничность, замечательное пропорционирование.

Крупных скульптур не сохранилось. Малые формы принято разделять на несколько стилей:

  • стиль «тулово» — массивные статуэтки, камень, терракота, расписаны в геометрическом стиле
  • стиль «вытянутых конечностей» — металл, большая привязанность к реальным пропорциям.

Архаический период (VII—VI вв. до н. э.) править

 
Голова куроса, Музей Афинского Акрополя

7 в. до н. э.— нач. 5. в. до н. э. Во время архаического периода сложились наиболее ранние формы древнегреческого искусства — скульптуры и вазописи, которые в более поздний классический период становятся более реалистичными. С поздним архаическим периодом связаны такие стили вазописи, как чернофигурная керамика, возникшая в Коринфе в 7 в. до н. э. В керамике постепенно появляются элементы, нехарактерные для архаического стиля и заимствованные из Древнего Египта — такие, как поза «левая нога вперёд», «архаическая улыбка», шаблонное стилизованное изображение волос — так называемые «волосы-шлем». В эпоху архаики формируются основные типы монументальной скульптуры — статуи обнажённого юноши-атлета (курос) и задрапированной девушки (кора).

Скульптуры изготавливаются из известняка и мрамора, терракоты, бронзы, дерева и редких металлов. Эти скульптуры — как отдельно стоящие, так и в виде рельефов — использовались для украшения храмов и в качестве надгробных памятников. Скульптуры изображают как сюжеты из мифологии, так и повседневную жизнь. Статуи в натуральную величину неожиданно появляются около 650 г. до н. э.[1]

Классический период (5 в. до н. э. — сер. 4 в. до н. э.) править

Более узкая датировка - (ок. 480–323 гг. до н.э.)[2].

Почти все постройки в этом периоде — дорического стиля, сначала тяжёлого и малоизящного, но потом делающегося более лёгким, смелым и красивым. Из храмов этой эпохи, находившихся в самой Греции, можно указать на храм Геры в Олимпии, храм Зевса в Афинах. Дорический стиль, продолжая быть господствующим, делается легче в своих формах и смелее в их сочетании, ионический же стиль входит всё в большее и большее употребление, и, наконец, постепенно получает право гражданства и стиль коринфский. В собственной Греции храмы становятся более благородными и гармоничными как по общему своему характеру, так и по пропорциональности отдельных частей; в малоазийских колониях зодчие заботятся о роскоши материала, форм и украшений; вместо известкового камня и песчаника для построек употребляется мрамор, доступный более тонкой обработке и потому способствующий большей деликатности и изяществу орнаментировки.

Эллинизм править

Можно выделить 3 периода эллинизма как целостной системы: 1) 334—281 гг. до н. э.— образование империи Александра Македонского и её распад в результате войн диадохов; 2) 280 г. до н. э.— середина II в. до н. э.— период зрелости эллинизма развивался в последнее столетие существования. 3) Середина II в. до н. э. — 30 г. до н. э. — период упадка эллинизма и его гибели.

Отмечают отход в III—II веках до н. э. от возвышенно-прекрасных образов греческой классики в сторону индивидуального и лирического. В эпоху эллинизма имела место множественность художественных направлений, одни из которых оказывались связанными с утверждением внутреннего покоя, другие — с «суровой любовью к року»[3].

Виды искусств править

Архитектура править

Основная статья: Архитектура Древней Греции

Древнегреческая архитектура заложила основу европейской и служила примером для архитекторов всего мира.

В греческой архитектуре получили распространение три архитектурных ордера (стиля): дорический, ионический, коринфский.

Скульптура править

Основная статья: Скульптура Древней Греции

Древнегреческая скульптура — одно из высочайших достижений культуры античности, оставившее неизгладимый след в мировой истории. Зарождение греческой скульптуры можно отнести к эпохе гомеровской Греции (XII—VIII веков до н. э.). Уже в эпоху архаики, в VII—VI столетиях, были созданы замечательные статуи и ансамбли. Расцвет и высочайший подъём греческой скульптуры пришёлся на период ранней и высокой классики (V века до н. э). А IV век до н. э., уже период поздней классики — также оставил в истории несколько имён великих скульпторов, у каждого из которых был свой индивидуальный почерк. Скульптура этого периода предвещала те изменения, которые произошли с наступлением нового исторического периода — эллинизма.

См. также: Канон Поликлета.

Живопись править

Основная статья: Живопись Древней Греции

Древнегреческая живопись ранее считалась почти совершенно утраченной и известной больше по восторженным отзывам о ней в античной литературе, по образцам вазописи на керамике или по римским копиям из Помпей, а также по великолепным римским же мозаикам из кипрского Пафоса и с побережья Анатолии и даже по фаюмским портретам, - когда на рубеже веков была вскрыта царская македонская гробница около Вергины со сценами охоты и похищения Персефоны, датированных 336 г. до н.э. и ставших первыми подлинными древнегреческими живописными работами и сенсацией среди ценителей античного искусства. Эти работы приписываются даже другу Александра Великого живописцу Алеллесу, имя которого в древности было известно каждому культурному эллину или римлянину, и ставилось древними авторами вровень с именами великих скульпторов Фидия или Праксителя. Работы известных живописцев были прославлены и баснословно дороги, составив львиную долю добычи римлян при разграблении Афин или Коринфа вo II-I веках до н.э. Так, прославленная картина - плод художественного соревнования работы Апеллеса и Протагена Родосского в виде нескольких линий и баснословной ценности, - согласно Плинию принадлежала самому Цезарю, а картина Апеллеса "Афродита Анадиомена" - императору Августу. Стоит отметить сохранность живописных работ, которым на тот момент было больше трехсот лет.

Начало классического периода в развитии древнегреческой живописи обычно связывают с именем Полигнота, расписавшего вместе с Миконом в 470-450 гг. до н.э. Пеструю или Расписную стою на Афинской агоре или выставившего в ней свои картины на деревянных панелях по тематике троянской войны и битвы при Марафоне. За что Полигнот был удостоин больших почестей и наград от афинского государства, в том числе гражданства и ежедневных обедов в Пританее. Современники отмечали классическую ритмичность композиции, совершенство и благородство форм и выразительность образов мастера, несмотря на отсутствие перспективы и объемности композиции, что в той или иной степени было присуще всей тогдашней живописи.

Следует отметить, что живопись составляла существенную часть украшения античных храмов, часто покрывая их стены не только изнутри, но и снаружи по стенам целлы. Так, Полигнот участвовал в росписи ряда храмов в Афинах и Дельфах.

К классическому или раннеэллинистическому периоду принадлежали художники Протоген Родосский, Памфил, Евпомп, Павзий, Мелантий и другие. Известны ионическая, сикионская, родосская, афинская и другие школы живописи.

Согласно Плинию, Апеллес среди качеств живописи выделял "харизму", то есть умение воодушевлять зрителя изображением, чему следовали и другие художники. К сохранившимся копиям работ живописца относят найденную в Помпеях монументальную фреску битвы Александра Великого с Дарием, обладающую несомненными достоинствами передачи "жаркого" момента сражения, отваги и горячности Александра и ужаса увидевшего его Дария, а также композиционным и пространственным воплощением всей картины сражения.

К числу древнегреческих художественных изображений также относят фрагмент росписи с лицом юноши из севастопольского музея Херсонеса Таврического, а также ряд слабо сохранившихся художественных фрагментов той эпохи в других странах Средиземноморья. Вазопись на сосудах позднеархаической и классической поры также поражает своим художественным совершенством и содержанием.

К технической стороне древнегреческой живописи принадлежит ряд способов нанесения изображения, получения и использования красок и подготовки основы для работы. Различают энкаустику, фреску, мозаику, рисунки белилами и углем и ряд других способов изображения на дереве, полах и стенах строений. Начало росписи стен помещений в частных домах приписывают афинскому политику Алкивиаду в 430-420-е гг. до н.э., тогда как до этого стены жилых помещений из необожженного кирпича только белили и наносили на них отдельные цветные линии.

Декоративно-прикладное искусство Древней Греции править

Основная статья: Декоративно-прикладное искусство Древней Греции‎

Вазопись править

Основная статья: Вазопись Древней Греции

Древние греки расписывали любые виды глиняной посуды, использовавшейся для хранения, приёма пищи, в обрядах и праздниках. Произведения керамики, оформленные особо тщательно, приносили в дар храмам или вкладывали в захоронения. Прошедшие сильный обжиг, стойкие к воздействиям окружающей среды керамические сосуды и их фрагменты сохранились десятками тысяч, поэтому древнегреческая вазопись незаменима при установлении возраста археологических находок.

Костюм править

Основная статья: Костюм Древней Греции

Эллинское представление о прекрасном в полной мере воплотилось в костюме. Его гармония определялась симметрией и подчинением естественным линиям человеческого тела. На протяжении веков греческий костюм неоднократно менялся — от простых одежд архаического периода до сложных изысканных нарядов эпохи эллинизма. Но главное в нём оставалось неизменным: одежда никогда не кроилась и почти не сшивалась. Красоту и «фасон» ей придавала драпировка, в которой жители Эллады за долгие века достигли исключительного мастерства. Складки то эффектно подчёркивали формы тела, то скрывали его недостатки. Для сохранения драпировок в края полотнищ вшивали маленькие свинцовые грузики, нередко замаскированные сверху кисточками.

Литература править

Основная статья: Древнегреческая литература

Из огромного множества произведений древнегреческой литературы до нас дошли лишь весьма немногие; немало писателей и их сочинений известны нам только по именам; почти нет ни одного древнегреческого писателя, от которого дошло бы к нам всё его литературное достояние. Ко всему этому присоединяется порча первоначальных текстов по вине времени, по невежеству переписчиков и иным обстоятельствам.

Театр править

Основная статья: Древнегреческий театр

В Греции театр был одним из факторов общественного развития, распространяя в народе религиозные и социально-этические понятия и объединяя тем самым разнообразные слои населения городов и деревень. Для греческого театра поэтами были созданы образцы драмы, имевшие влияние на драму римскую и новоевропейскую. Некоторые из этих образцов удержались, с незначительными переменами, в репертуаре новых театров и до сих пор появляются на сцене в подлинном их виде или в точных переводах на новые языки.

Музыка править

Основная статья: Музыка Древней Греции

Древнегреческая музыка (наряду с поэзией) оказала большое влияние на развитие европейской профессиональной музыкальной культуры и музыкальной науки. Из греческого произошло само слово «музыка». Музыка как предмет образования и воспитания и как составляющая общественной жизни играла огромную роль. Музыка, по Аристотелю («Политика»), — один из четырёх основных предметов античного образования, наряду с грамматикой, гимнастикой и рисованием. Платон вспоминает изречение Сократа о том, что нельзя что-либо изменить в музыке без изменений в государственном устройстве и человеческой жизни.

См. также править

Памятники править

Материальные свидетельства править

  • Археологические памятники
  • Римские копии

Примечания править

  1. ↑ Greek Art in the Archaic Period. www.metmuseum.org. Дата обращения: 7 декабря 2020. Архивировано 30 ноября 2020 года.
  2. ↑ The Art of Classical Greece (ca. 480–323 B.C.). www.metmuseum.org. Дата обращения: 7 декабря 2020. Архивировано 28 ноября 2020 года.
  3. ↑ Мюнхенский профессор Адольф Фуртвенглер. Дата обращения: 17 июля 2015. Архивировано 20 июля 2015 года.

Литература править

  • Акимова Л. И. Искусство Древней Греции. Геометрия. Архаика. Классика. — СПб: Азбука-классика, 2007. — 460 с. ISBN 978-5-352-02067-8
  • Алпатов М. В. Художественные проблемы искусства Древней Греции. — Искусство, 1987.
  • Блаватский В.Д. История античной расписной керамики. — М., 1953.
  • Бритова Н.Н. Греческая терракота. — М., 1969.
  • Виппер Б.Р. Искусство Древней Греции. — М., 1972.
  • Колпинский Ю. Д. Искусство Древней Греции. — М.: Искусство, 1961.
  • Колпинский Ю. Д. Скульптура Древней Эллады. — М.: Искусство, 1963.
  • Лосев А.Ф. История античной эстетики. — М., 1963-1988.
  • Полевой В. М. Искусство Греции. — М.: Советский художник, 1984.
  • Сомов А. И.,. Древне-греческое искусство // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  • Таруашвили Л. И. Искусство Древней Греции: Словарь. — М.: Языки славянской культуры, 2004. — 336 с. — ISBN 978-5-94457-188-5

Ссылки править

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Искусство_Древней_Греции&oldid=136986898