Три дерева (гравюра Рембрандта)

(перенаправлено с «Три дерева (Рембрандт)»)

«Три дерева» (нидерл. De drie bomen) — офорт выдающегося голландского художника: живописца, рисовальщика и гравёра, Рембрандта Харменса ван Рейна, существующий в единственном «состоянии» (обычно Рембрандт в процессе работы делал много промежуточных оттисков, фиксировавших отдельные этапы, называемых «состояниями»). Это самый большой офорт Рембрандта с изображением пейзажа.

Рембрандт
Три дерева. 1643
De drie bomen
Офорт. 21,3 × 27,9 см
Рейксмюсеум, Амстердам
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Интерпретация

править

Изображение трудно интерпретировать, тем не менее исследователи высказывают предположение, что три дерева символизируют три креста Распятия (под таким названием существует ещё один знаменитый офорт Рембрандта: «Три креста»). Утихающая гроза слева и мрачные кучевые облака подчёркивают драматическую атмосферу, присутствующую благодаря контрастам света и тени, типичным для искусства Рембрандта.

Пейзаж оживлен башнями далекого города, возможно, Амстердама вдоль дамбы Зейдерзее, на который надвигается дождь, полями, на которых видны люди, коровы и лошади. Высоко в небе летит стая птиц. Слева стоит рыбак, а рядом сидит его жена с корзиной. Справа на холме расположился художник, недалеко от него запряженная телега. В зарослях прячется пара влюбленных (мелкие фигурки еле заметны, что подчёркивает главное: это сам пейзаж). Появление странноватых разводов облаков слева связано с тем, что Рембрандт использовал пластину с отвергнутым наброском для ранее созданного офорта «Смерть Девы Марии» (нидерл. Dood van de Maagd Maria). Подпись автора и дата видны с большим трудом.

Особенности композиции

править

Рембрандт выходит в этой композиции за привычные рамки обыденных пейзажей, спокойных и безмятежных, чтобы создать гравюру «грандиозного романтизма» (как это делает художник в картине «Грозовой пейзаж», 1639). Композиция этой работы — одна из самых замечательных среди многих произведений Рембрандта: три дерева, тёмная масса которых, контрастируя с небом, перенесена в правую, «сильную долю» изобразительной поверхности. Согласно принципам гештальтпсихологии взгляд зрителя невольно движется слева направо вдоль «сильной диагонали», в то время как гроза «уходит» влево, что усиливает скрытое напряжение всей композиции, подчёркнутое тональными контрастами, свойственными искусству чёрно-белой графики[1][2].

Примечания

править
  1. Даниэль С. М. Искусство видеть. — Л.: Искусство, 1990. — С. 77—87
  2. Власов В. Г. Конструкция, конструктивность // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IV, 2006. — С. 589—602

Литература

править
  • The Complete Etchings of Rembrandt Reproduced in Original Size, Gary Schwartz (editor). New York: Dover, 1994.
  • Поль Декарг. Рембрандт. — Молодая гвардия, 2000.
  • Мелисса Рикетс. Рембрандт. — Айрис-Пресс, 2006.
  • Вержбицкий А. [www.lib.ru/CULTURE/WERZHBICKIJ/rembrandt.txt Творчество Рембрандта].