Алтарь Монтефельтро

«Алтарь Монтефельтро» — знаменитая алтарная картина Раннего Возрождения, написанная художником Пьеро делла Франческа по заказу изображённого на полотне герцога Федериго да Монтефельтро.

Piero della Francesca 046.jpg
Пьеро делла Франческа
Алтарь Монтефельтро. 1472—74
Pala di Brera
Доска, темпера. 248 × 150 см
Пинакотека Брера, Милан
(инв. 180)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Картина написана по случаю рождения герцогу в 1472 году его супругой наследника, что было воспринято как чудо после предшествовавших ему восьми дочерей. Дополнительный оттенок скорби в полотно привнёс тот факт, что сама герцогиня родов не пережила.

ИконографияПравить

Алтарная картина представляет собой пример иконографии Святого Собеседования: в центре представлена Мадонна (понимаемая здесь как Мария-Экклезия), которая поклоняется спящему Младенцу, в окружении святых, ангелов, и коленопреклонённых донаторов (здевсь — герцога Урбинского)[1]. Сцена помещена в интерьер ренессансного храма (впервые в здании в истории итальянской живописи)[источник не указан 56 дней], что имеет символический подтекст. Младенец, спящий на коленях Экклезии, понимается как искупительная жертва на алтаре и также иконографический прообраз Пьеты, когда уже взрослый Христос будет изображаться на коленях оплакивающей его матери.

Считается, что Федерико заказал алтарь по случаю рождения сына Гвидобальдо, вскоре после которого, в 1472 году, умерла его супруга Баттиста Сфорца. Алтарь, по мнению исследователей, должен был обеспечить покровительство Девы Марии семье Монтефельтро[1]. Изучение картины и процесс реставрации показали, что изначальные размеры её были больше, а архитектурное пространство более масштабным[1].

В центре композиции Мадонна на троне со спящим на её коленях Иисусом. Далее слева направо стоят: Иоанн Креститель, Святой Бернардин, Святой Иероним (монах-отшельник, бьющий себя в грудь камнем), Святой Франциск со стигматами, Пётр Мученик[1] (с раной на голове, возможно, скрытый портрет математика фра Луки Пачоли[2]) и Иоанн Богослов. Позади них архангелы, на первом плане, преклонив колени, стоит сам Федерико да Монтефельтро[1].

На нити под конхой абсиды, выполненной в форме раковины (символ новой Афродиты — Марии; означает красоту Девы, которая останется вечной), висит страусиное яйцо — дополнительный атрибут легенды о чудесном рождении Христа, поскольку в средневековье существовала легенда о том, что страусы зачинают парфеногенно[3]; или же Творения. Собственно птица страус является геральдическим символом рода Монтефельтро.

В то же время известно, что изображение Пьеро яйца не является чем-то исключительным для искусства кватроченто: его мы находим в отдельных работах Витторе Карпаччо, Лоренцо Лотто и Луки Синьорелли; все эти художники, включая Пьеро, фиксировали относительно распространённую у католиков в XIII—XIV вв. задокументированную практику вывешивания в посвящённых Богоматери храмах настоящих либо искусственных яиц большого размера[4]. Вне зависимости от того, какое именно символическое значение вкладывалось художником в яйцо, показано[5], что в качестве модели он использовал не яйцо африканского страуса и не яйцо лебедя-шипуна (ещё одна распространённая в литературе гипотеза), а обычное куриное яйцо, что подтверждается сопоставлением соответствующих значений индекса формы яйца (отношение его поперечного и продольного диаметров)[6], а также исследованием симметрии яйца (яйцо страуса более симметрично относительно горизонтали).

Спящий Иисус на руках Мадонны — одновременно и символ материнства, и символ смерти, что ещё больше подтверждает возможный траурный оттенок этой работы, однако при интерпретации нужно учитывать, что аналогичный образ у находившегося под влиянием Пьеро Козимо Туры, а также у Нери ди Биччи сопровождался подписью, отсылающей к строке «Я сплю, а сердце моё бодрствует» Песни песней (5:2).

Все изображенные на алтарной картине исполнено спокойствия; Младенец, погружённый в глубокий сон, бессильно свешивает локоть. Тема торжественного поклонения Младенцу Христу сливается с темой заупокойной литургии.

ЖивописьПравить

В этой алтарной картине Пьеро делла Франческа первым из итальянских художников XV века изобразил Мадонну и окружающих святых в интерьере церкви. Сам герцог изображён с осязаемой материальностью, как и святые. Архитектура классического храма написана чрезвычайно изящно. Вся композиция близка к симметричной и развёртывается в пространстве по замкнутому кругу, как бы тяготея к идеальной сфере. В этой строгой архитектуре, в которой люди проникаются её гармонией, а она своими ритмами одухотворяется присутствием человека, — и раскрывается возвышенность замысла.

См. такжеПравить

  • Урбинский диптих Пьеро делла Франчески — станковый портрет герцога Монтефельтро с супругой

ПримечанияПравить

  1. 1 2 3 4 5 Алтарь Монтефельтро на сайте Пинакотеки Брера
  2. Plinio Innocenzi. The Innovators Behind Leonardo: The True Story of the Scientific and Technological Renaissance. — Springer, 2018-06-27. — С. 217. — 368 с. — ISBN 9783319904498.
  3. Символизм животных в искусстве
  4. Millard Meiss. Addendum Ovologicum // The Art Bulletin. — 1954. — Т. 36, вып. 3. — С. 221—222.
  5. David W. Brisson. Piero della Francesca's Egg Again // The Art Bulletin. — 1980. — Т. 62, вып. 2. — С. 284—286.
  6. А. Л. Романов, А. И. Романова. Глава 2. Внешние признаки яйца // Птичье яйцо. Пер. с англ. Е. В. Соколовой = The Avian Egg. — М.: Пищепроиздат, 1959. — С. 57—87. — 620 с.

ИсточникиПравить

  • Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи Раннего Возрождения. М., 1996.
  • Zuggi, Stefano (1991). Piero della Francesca. Milan.

СсылкиПравить