Гермес Бельведерский (итал. Hermes Belvedere, также Гермес, называемый Антиноем Бельведерским[1][2]) — мраморная древнеримская статуя Гермеса (Меркурия), которая изначально считалась изображением Антиноя. Она является одиним из шедевров ватиканского Бельведера (Музея Пио-Клементино) и оказало большое влияние на развитие искусства.
| Гермес Бельведерский | |
|---|---|
.JPG) | |
| Неизвестный скульптор | |
| Гермес, называемый Антиноем Бельведерским. II век н. э. | |
| итал. Hermes Belvedere | |
| Белый мрамор. Высота 195 см | |
| Музей Пио-Клементино, Рим | |
| (инв. Inv. 907) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
Описание править
Статуя изображает обнажённого молодого мужчину. Его тело запечатлено в расслабленной позе контрапоста. Голова задумчиво наклонена вперёд и вправо. Меланхоличный взгляд направлен вниз. Обмотанный вокруг левого предплечья плащ другим своим концом перекинут через левое плечо. Скульптура имеет античные аналоги: Гермес Фарнезский из Британского музея и Гермес-Андрос из Национального археологического музея в Афинах[1][3].
История править
Скульптура была создана в эпоху римского императора Адриана. Считается что неизвестный скульптор черпал вдохновение из работ школы Праксителя[1].
По одним данным статую обнаружили около Базилики Святых Сильвестра и Мартина на Эсквилинском холме. По другим сведениям, она была найдена около 1540 года под стенами Замка Святого Ангела, где в античное время располагался мавзолей императора Адриана. По этой причине её стали считать изображением императорского фаворита и возлюбленного Антиноя. В 1543 году папа римский Павел III приобрёл статую за 1000 дукатов. Она была размещена во дворе Бельведерского дворца, откуда и берёт своё название. После заключения Толентинского мирного договора 1797 года скульптура была вывезена в Париж. Она вернулась в Рим в 1815 году после падения Наполеона[1][2][3].
Обнаружение статуи вызвало большой резонанс. В течение XVI и XVII веков слава об этом произведении разнеслась по всей Европе: мраморные копии заказали для себя многие королевские семьи, например Карл I Стюарт, Людовик XIV и Пётр I. Пуссен видел в нём идеал классических пропорций, а Винкельман (принимавший статую за изображение Мелеагра) особенно восхищался проработкой лица. Антиной Бельведерский оказал большое влияние на искусство эпох Возрождения и барокко[2][3].
В начале XIX века итальянский археолог Эннио Квирино Висконти интерпретировал скульптуру как изображения бога Гермеса, что подтвердилось более поздними находками аналогичных римских скульптур[3].
-Asmus_Frauen-Glocken_Font%C3%A4ne_Rondell-Sanssouci_Steffen_Heilfort.JPG)
.jpg)
Примечания править
- ↑ 1 2 3 4 Museo Pio-Clementino.
- ↑ 1 2 3 Backe-Dahmen, 2005, p. 17.
- ↑ 1 2 3 4 Backe-Dahmen, 2005, p. 18.
- ↑ Kiesant, Silke. Antinous, Apollo & Endymion. The Sculptures by Asmus Frauen in Sanssouci Park (англ.). Holland in Potsdam. Дата обращения: 13 ноября 2023. Архивировано 13 ноября 2023 года.
Литература для чтения править
- Backe-Dahmen, Annika; Franken, Norbert. Antinoos – Geliebter und Gott : [нем.]. — Berlin : Staatliche Museen zu Berlin, 2005. — 47 p. — ISBN 3-88609-495-2.
- Brummer, Hans Henrik, 1970. The Statue Court in the Vatican Belvedere (Stockholm).
- Haskell, Francis, and Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: the Lure of Classical Sculpture 1500-1900 (Yale University Press), cat. no. 4, pp 141–43.
- Helbig, Wolfgang, 1963-72. Führer durch die öffentlichen Sammlungen der klassistischer Altertümer in Rom, (Tübingen) 4th ed., I, pp 190–91.
Ссылки править
- The Belvedere Hermes. Cat. 907 (англ.). Museo Pio-Clementino. Musei Vaticani. Дата обращения: 7 октября 2023.