Беттертон, Томас
Томас Патрик Беттертон (англ. Thomas Patrick Betterton; 1635[1][2][…], Лондон — 28 апреля 1710[3][4], Лондон) — английский актёр и театральный деятель. Лучший трагический актёр эпохи Реставрации.
| Томас Беттертон | |
|---|---|
| англ. Thomas Betterton | |
 Портрет Томаса Беттертона, написанный сэром Годфри Кнеллером | |
| Дата рождения | 1635[1][2][…] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 28 апреля 1710[3][4] |
| Место смерти | |
| Гражданство | |
| Профессия | артист, театральный менеджер |
| Годы активности | 1660—1710 |
| Театр | «Друри-Лейн», «Линкольнс-Инн-Филдс» |
| Роли | Гамлет, Король Лир |
| Спектакли | Гамлет, Король Лир |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Ученик и актёр править
Томас Беттертон был учеником Джона Холдена (англ. John Holden), издателя драматурга сэра Уильяма Давенанта и, возможно, позже у книготорговца и театрального деятеля Джона Родеса, который был хранителем гардероба в театре Блэкфрайарс. В 1659 году Родес получил лицензию на создание актёрской компании в Кокпит-театре на Друри-Лейн. После возобновления работы Кокпит-театра в 1660 году Беттертон в первый раз появился на сцене[5]. Талант Беттертона сразу принёс ему известность, и вскоре он стал получать ведущие роли.
В 1660 году Давенант при помощи принца Джеймса, герцога Йоркского, получил разрешение открыть в Линкольнс-Инн-Филдс новый театр, названный в честь попечителя «Герцогская компания». Открылся новый театр в 1661 году и Давенант как патентообладатель тут же привлёк Беттертона и всю компанию Родеса к постановке своей оперы «Осада Родоса». Беттертон, помимо того, что был любимцем публики, был высоко оценён и королём Карлом II, который отправил его в Париж, изучать как поставлено театральное дело во Франции[5]. Согласно Колли Сибберу, Беттертон сразу после возвращения в Англию заменил гобелен на движущиеся сцены, став первым, кто это сделал в английском театре[6].
В 1662 году Беттертон женился на актрисе Мэри Сондерсон (умерла в 1712 году). Она начала свою профессиональную карьеру, сыграв несколько крупных женских ролей в пьесах Шекспира. Сондерсон и её муж Томас Беттертон вместе сыграли в постановке «Гамлета», в которой она играла Офелию, а Беттертон Гамлета[6]. В то же время Сондерсон также была консультантом и партнёром своего мужа. В эпоху, когда профессия актёра пользовалась дурной славой и считалась неприличной, а актёров, как мужчин, так и женщин, общество нередко воспринимало как проституток, супруги Беттертоны по-прежнему считались респектабельными. Не случайно именно их пригласили обучать детей из королевской и благородных семей, чтобы осуществить придворную постановку маскарадной пьесы Джона Крауна «Калисто» (1671 год)[7].
Внешне Беттертон был чуть выше среднего роста, спортивным, хотя и со склонностью к полноте. Его голос был скорее сильным, чем мелодичным, но использовал Томас его с величайшей ловкостью. Сэмюэл Пипс, Александр Поуп, Ричард Стил и Теофилусу Сибберу с похвалой отзывались о его действиях. Репертуар Беттертона включал большое количество шекспировских ролей, многие из которых были представлены в версиях, адаптированных Давентаном, Джоном Драйденом, Томасом Шедвеллом и Наумом Тейтом. Несмотря на то, что эти адаптированные версии не получили одобрения критиков, они не вредили репутации Беттертона, игра которого была высоко оценена[6]. Помимо Гамлета, он также сыграл короля Лира вместе с Элизабет Барри в роли Корделии в модифицированной Тейтом версии шекспировского «Короля Лира». Беттертон и сам был автором нескольких адаптаций, которые были популярны в своё время[5].
Актёр и директор править
После смерти Давенанта в 1668 году Беттертон фактическим стал директором «Герцогской компании», а после слияния двух театральных компаний Лондона в 1682 году он стал руководителем новой Объединённой компании. В 1695 году ведущие актёры основали совместную театральную компанию в Линкольн-Инн-Филдс под руководством Беттертона. Новая компания открылась премьерой конгривовской комедии «Любовь за любовь» с участием всех звёзд, включая Беттертона в роли Валентайна и Энн Брасгердл в роли Анжелики. Но через несколько лет прибыль упала и Беттертон, страдавший от немощи и подагры, решил покинуть сцену. Его бенефис, когда он играл Валентайна в «Любви за любовь», принёс, как говорят, более £500 прибыли[5].
Карьера Беттертона охватывает не только период «Театра Реставрации», но и его высшую точку[8]. В период времени, когда посещаемость театра стала падать, Беттертон, пытаясь возродить интерес публики, внедрил новые сценические машины в театре Дорсет-гарден, возродил некогда популярную трагикомедию «Пророчица», адаптировав её в оперу, представил французских певцов и танцоров[8]. Он также построил первый постоянный театр, полностью оборудованный итальянской сценической техникой. Кроме того, Беттертон вложил собственные средства в реконструкцию площадки в Линкольнс-Инн-Филдс и строительство там нового театра, поэтому в дополнение к зарплате он также получал «арендную плату» за каждый сыгранный там спектакль[7]. Беттертон работал со всеми наиболее значимыми драматургами своего времени и первым поколением английских актрис[9]. Для второй половины XVII века большинство актёров, за исключением немногих, таких как Уильям Маунтфорд (англ. William Mountford), известного своей универсальностью, намеренно ограничивались определёнными типами персонажей. Однако у Беттертона было более 120 различных ролей разнообразных жанров, таких как героическая драма, комедия нравов, бытовая (джонсоновская) комедия, трагикомедии Фрэнсиса Бомонта и Джона Флетчера, трагедии, комедии и исторические хроники Шекспира[8]. В возрасте семидесяти пяти лет сам Беттертон говорил, что «ещё учится быть актёром»[7]. Первой пособием по актёрскому мастерству, опубликованном на английском языке, стала книга «Жизнь мистера Томаса Беттертона» (англ. The Life of Mr Thomas Betterton), которая в основном представляла собой смесь отрывков из французских руководств по риторике и английских пьес[7].
Инновации Беттерсона в декорациях и управлении театром, а также его вклад в театральное искусство оказали серьёзное влияние на формирование культуры английского театра[9].
Последний раз на сцену Беттертон вышел в 1710 году в возрасте 75 лет[8], сыграв Мелантия из «Трагедии девушки» Бомонта и Флетчера. Вскоре после этого Беттертон скончался и был похоронен в Вестминстерском аббатстве[5]. Пятидесятилетняя карьера в качестве актёра, начавшаяся в 1660 году и завершившаяся да 1710 году, охватила почти всю вторую часть периода правления Стюартов. Смерть Томаса Беттертона знаменует окончание театрального поколения[7].
Примечания править
- ↑ 1 2 Thomas Betterton // Lord Byron and his Times (англ.)
- ↑ 1 2 Thomas Betterton // CERL Thesaurus (англ.) — Consortium of European Research Libraries.
- ↑ 1 2 Thomas Betterton // Encyclopædia Britannica (англ.)
- ↑ 1 2 Thomas Betterton // Gran Enciclopèdia Catalana (кат.) — Grup Enciclopèdia, 1968.
- ↑ 1 2 3 4 5 Chisholm, 1911.
- ↑ 1 2 3 Thomas Betterton (c. 1635-1710) (англ.). Theatre History. — This article was originally published in Encyclopedia Britannica, Eleventh Edition, Volume III. Anonymous. Cambridge: University Press, 1910. p. 832. Дата обращения: 16 марта 2017. Архивировано 23 марта 2017 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 Milhous, Judith. Thomas Betterton, The Greatest Actor of the Restoration Stage (англ.) // Theatre Survey : journal. — 2011. — doi:10.1017/S0040557411000536.
- ↑ 1 2 3 4 William A. Armstrong. The Acting of Thomas Betterton (англ.) // English : journal. — 1954. — 20 June (vol. 10, no. 56). — P. 55—57. — ISSN 0013-8215. — doi:10.1093/english/10.56.55.
- ↑ 1 2 Thomas Betterton (англ.). Cambridge University Press. Дата обращения: 22 апреля 2016. Архивировано 4 июня 2016 года.
Ссылки править
- Эта статья (раздел) содержит текст, взятый (переведённый) из статьи «Thomas Betterton» (автор — Chisholm, Hugh) из одиннадцатого издания «Британской энциклопедии», перешедшего в общественное достояние.
- John Joseph Knight. Betterton, Thomas (англ.). DNB. Wikisource (1885). — Национальный биографический словарь, 1885—1900, том 04. Дата обращения: 15 марта 2017. Архивировано 16 марта 2017 года.
- Robert William Lowe, Thomas Betterton (1891).