Открыть главное меню

Блужда́ющая ма́ска — разновидность технологий комбинированных съёмок, позволявшая совмещать актёров и другие объекты с произвольным фоном при помощи раздельной экспозиции в сочетании с движущейся непрозрачной маской на вспомогательной киноплёнке[1]. В отличие от неподвижного каше, этот способ предусматривает совмещение движущихся предметов, контуры которых непрерывно изменяются. Один из наиболее эффективных приёмов совмещений до появления цифровых технологий кинопроизводства. В настоящее время полностью вытеснена электронной технологией «хромакей» (англ. Chroma Key).

Схема второй экспозиции по методу блуждающей маски. А — непроявленная негативная плёнка со скрытым изображением актёра; B — проявленная плёнка с силуэтной маской; C — объектив; D — фоновый ландшафт

Содержание

Историческая справкаПравить

Существовало множество разновидностей самомаскирования, совершенствовавшегося по мере развития технологий кинематографа. Одними из самых известных методик были «маска Вильямса» и «транспарант Даннинга-Помероя»[2]. Все эти технологии основывались на создании дополнительной масочной киноплёнки, содержащей движущееся изображение, которое затеняет часть кадра, совпадающую по контуру с объектами съёмки. Значительная часть этих процессов предусматривала использование маски не при съёмке, а при печати промежуточного контратипа в две экспозиции.

В СССР метод, получивший название «аддитивный транспарант», был изобретён оператором комбинированных съёмок Борисом Горбачёвым и впервые использован им в фильме «Золушка»[3][4]. Технология применялась в чёрно-белом кино, и предусматривала съёмку освещённой синим светом актёрской сцены на красном фоне. Однако скорое распространение цвета в кино уже не позволяло использовать прежний метод и Б. К. Горбачёв в содружестве с киноинженером В. И. Омелиным (НИКФИ) практически заново прошли всю технологию, используя иные материалы: так красный фон был заменён на просветный экран с инфракрасной подсветкой низковольтных ламп и регулируемым углом наклона от 20° до 35°, что позволяло кинооператору освещать игровую сцену с любой стороны, не боясь попадания отражённых бликов от глянцевой стороны экрана в объектив киноаппарата; вместо прежнего синего съёмочного света — стандартный белый с теплофильтрами, лишь слегка окрашенными в голубой цвет[5]. Существенной переделке подверглась и оптическая часть кинокамеры ТКС: специальный объектив и блок призм с исправленной хроматической аберрацией для ближних инфракрасный лучей и соответствующим просветлением оптических элементов[6].
Патент на подобный способ был получен в 1936 году Л. Планским, однако окончательно технология с инфраэкраном была сформирована лишь к концу 40-х[7].

Внедрённый на советских киностудиях метод блуждающей маски позволял создавать комбинированное изображение, ничем не отличающееся от обычного[8] и просуществовал до середины 1990-х годов — последним был оператор Владимир Васильев, снявший кадры для «Ширли-мырли»[9]. После этой картины экран на «Мосфильме» был разобран, лаборатория с оборудованием для обработки масочной плёнки уничтожена.
В США этой технологией пользовались до конца 1950-х годов, когда на смену пришла более гибкая разновидность блуждающей маски, предусматривающая получение комбинированного изображения объектов, снятых на синем фоне, при последующем оптическом совмещении[8]. Необходимые маска и контрмаска создавались печатью на контрастной чёрно-белой плёнке с цветного негатива через красный и синий светофильтры, а итоговое изображение получалось последовательной печатью актёрского плана и фона на общий дубль-негатив[10]. При этом съёмочный синий фон мог быть любых размеров и помещаться в произвольном месте сцены, не требуя сложных осветительных приборов. Такая технология позволяла получать совмещённое изображение только после контратипирования, в отличие от инфраэкрана, дававшего готовый оригинальный негатив[11]. Техническое совершенство киноплёнки «Кодак» в тот момент допускало многократное перепечатывание изображения, и технология «синего экрана» быстро вытеснила инфраэкран из иностранного кинопроизводства[8]. В СССР собственный вариант этого процесса разработан специалистами киностудии «Ленфильм» и впервые использован для комбинированных кадров картин «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей», «Приходят страсти-мордасти» и «Завещание профессора Доуэля»[12].

Дальнейшим развитием блуждающей маски и «синего экрана» стала технология автоматического повтора перемещения камеры, благодаря которой совмещение различных компонентов в одном кадре может сочетаться с панорамированием камеры, её произвольным движением и использованием трансфокатора. До появления подобной техники блуждающая маска требовала неподвижной фиксации съёмочного аппарата, снижая динамику экранного изображения. С появлением цифровой технологии Digital Intermediate на смену методам блуждающей маски пришли способы комбинированных съёмок, сходные с телевизионной техникой «хромакей» (англ. chroma key). При этом актёры снимаются на однотонном фоне яркого цвета, чаще всего синего или зелёного, с последующим цифровым замещением фонового цвета другим изображением. Такая технология позволяет отказаться от сложных фотохимических и копировальных процессов, но требует строгого контроля за цветами костюмов и элементов декорации на основном изображении. В случае совпадения цвета каких-либо деталей с фоновым цветом сквозь них будет просвечивать фон на итоговом изображении, что требует ручной покадровой коррекции[13].

Однако, технологическая простота и возможности контроля процесса хромакей ставят его вне конкуренции с традиционными плёночными техниками. В настоящее время оптические методы блуждающей маски не используются. Современные разработки в области камеры светового поля позволяют заменить хромакей более совершенной техникой, никак не ограничивающей цвет снимаемых объектов и не требующей каких-либо экранов. Так, цифровая кинокамера «Lytro Cinema» одновременно с файлом изображения генерирует карту глубины, на основе которой можно назначить расстояние, начиная с которого снятое изображение замещается другим фоном[14].

Мокрая маскаПравить

Процесс, пригодный для чёрно-белого кино, основан на экранировании фотоэмульсии проявленным серебром и эффекте Сабатье. Актёрская сцена снимается на чёрном фоне, после чего экспонированная киноплёнка проявляется, но не фиксируется. В результате неэкспонированные участки фона на эмульсии остаются светочувствительными, а на экспонированных образуется маска из проявленного металлического серебра[15]. Обработанная таким образом киноплёнка высушивается в темноте и вновь экспонируется изображением фона. Экспонированные во время первой экспозиции участки, экранированные проявленным серебром, практически не засвечиваются фоном, тогда как остальное пространство кадра фиксирует новое изображение. После второго проявления и окончательного фиксирования на полученном негативе совмещаются оба изображения. Простота технологии позволяла использовать её даже в любительском кинематографе и на обращаемых киноплёнках. Однако, ряд недостатков оказался неустраним: часто на границе двух экспозиций образовывался контур из-за диффузии продуктов окисления первого проявителя[16].

Маска ВильямсаПравить

В 1916 году Фрэнк Вильямс (англ.) изобрёл способ получения комбинированного изображения в лабораторных условиях с нескольких плёнок. Технология стала возможна после появления в 1912 году киносъёмочного аппарата «Bell-Howell 2709», впервые оснащённого контргрейфером, резко повысившим точность перемещения киноплёнки[17]. Суть процесса заключается в изготовлении на двух дополнительных киноплёнках движущихся маски и контрмаски, через которые происходит печать совмещённого контратипа. Предусматривалось два варианта съёмки актёрской сцены — на чёрном и белом фоне. В том и другом случае сцену освещают с учётом получения нормального по плотности негатива, а с него на сверхконтрастной киноплёнке печатается позитив с таким расчётом, чтобы получить силуэтное изображение актёров на прозрачном фоне. Если при первом контратипировании не удаётся получить качественные маску и контрмаску, процесс контратипирования повторяют[18]. Иногда для повышения оптической плотности силуэтов позитив дополнительно обрабатывался в растворе усилителя[19]. С полученной позитивной маски на контрастной киноплёнке печатается негативная контрмаска, представляющая собой прозрачные силуэты актёров на непрозрачном чёрном фоне[20].

 
Актёры совмещены с макетом падающего дома по способу Вильямса (кадр из фильма «Золотая лихорадка»)

Совмещение актёрской сцены с фоном происходит при последующей печати промежуточного позитива методом «бипак». При этом позитивная киноплёнка складывается с маской, через которую печатается изображение фона с другого негатива. После первой экспозиции позитивная плёнка перематывается на начало и складывается с контрмаской, сквозь которую происходит печать актёрской сцены. Негатив актёрской сцены, маска и контрмаска синхронизируются с кадровой точностью по меткам, сделанным при печати обеих масочных плёнок, что обеспечивает точное совпадение движущихся контуров. После проявления на позитивной киноплёнке образуется совмещённое изображение, содержащее актёрскую сцену и фон. Иногда вместо ярко освещённого белого фона использовали чёрный, и в этом случае с негатива печаталась контрмаска. Метод успешно применялся многими киностудиями несколько десятилетий, в том числе в фильме «Золотая лихорадка» Чарли Чаплина[17].
Главным недостатком способа была трудность совмещения контуров масок и негатива актёрской сцены из-за сильной усадки киноплёнок тех лет на подложке из нитроцеллюлозы при их лабораторной обработке. Непредсказуемость конечных размеров изображения часто приводила к возникновению каймы между актёрами и фоном[19]. Однако, впоследствии технология стала основой для современного метода «синего экрана» в цветном кинематографе[21].

Транспарант Даннинга-ПомерояПравить

Технология разработана в 1927 году Доджем Даннингом и Роем Помероем (англ. C. Dodge Dunning, Roy J. Pomeroy) и основана на съёмке по методу «бипак»[22]. Панхроматическая киноплёнка экспонируется в специальном киносъёмочном аппарате сквозь предварительно напечатанный позитив фона, вирированный в красный цвет. Актёрская сцена, освещённая оранжево-красным светом, снимается на сине-зелёном равномерном фоне. В результате красное изображение актёров свободно проходит сквозь фоновую киноплёнку, а сине-зелёный свет от фона задерживается ей в зависимости от интенсивности красного красителя, пропечатывая изображение с позитива[23]. При этом, сине-зелёный фон не мог попасть на изображение актёров, исключая «просвечивание» сквозь них, характерное для обычной двойной экспозиции. По сравнению с маской Вильямса процесс обеспечивал более качественное изображение актёров, напрямую снимаемых на оригинальный негатив. Кроме того, точность совмещения контуров никак не зависела от усадки киноплёнки. Единственным недостатком метода была дополнительная стадия копирования изображения фона, попадавшего на негатив с промежуточного позитива. Кроме того, точность баланса двух изображений по свету и экспозиции сильно зависела от нюансов вирирования фоновой плёнки, и результат можно было контролировать только после лабораторной обработки. Тем не менее, процесс широко использовался в чёрно-белом кинематографе, и одним из самых ранних фильмов с его применением стал «Восход Солнца» Вильгельма Мурнау[17]. В более поздней картине «Кинг-Конг» транспарант сочетается с новейшими на тот момент техниками кукольной анимации, фотоперекладкой и покадровой трюковой печатью[23].

Советская инфрамаскаПравить

Метод для цветного и чёрно-белого кинематографа (разработка оператора Б. Горбачёва при участии инженера НИКФИ В. Омелина) первым был реализован на «Мосфильме», где в 1953 году в крупногабаритном павильоне Главного корпуса был установлен уникальный инфраэкран размером 8×12 метров и поблизости налажена лабораторная обработка инфрахроматической плёнки — маски. Ещё три экрана несколько меньших размеров появились на студиях в Киеве, Одессе, и на «Ленфильме»[3]. Для съёмки применялись специальные киносъёмочные аппараты, позволявшие снимать одновременно на две киноплёнки. Для этих целей были выпущены камеры серии ТКС[24], а также широкоформатная камера «Маска-70» 1КФШ[25]. При помощи таких аппаратов осуществлялась первая из двух экспозиций, требуемых для получения совмещённого изображения. Как и в других технологиях блуждающей маски, сложность заключалась в том, что сначала снималась сцена с актёрами, которые не видят фона, на котором происходит действие[26].

Первая экспозицияПравить

 
Оптическая схема аппарата «ТКС» для первой экспозиции:
1 — съёмочный объектив;
2 — передняя половина призмы;
3 — задняя половина призмы;
4 — инфрахроматическая масочная киноплёнка;
5 — негативная киноплёнка

Для первой экспозиции в специальный киносъёмочный аппарат ТКС заряжались две киноплёнки, сложенные подложками друг к другу. Экспонирование плёнок происходило через специальную светорасщепляющую призму, создающую изображения на эмульсии каждой из киноплёнок, в точности совпадающие по размеру[24]. При этом одна из киноплёнок является чёрно-белой инфрахроматической, то есть чувствительной к инфракрасному излучению. Вторая, чёрно-белая панхроматическая или цветная многослойная киноплёнка регистрирует видимое изображение. Для съёмки актёры и часть декорации размещались перед наклонным фоном-инфраэкраном, равномерно освещаемом источниками инфракрасного излучения на просвет[27]. В процессе экспонирования на инфрахроматической киноплёнке образуется изображение инфракрасного фона, потому что в кадровое окно перед ней устанавливается светофильтр, задерживающий видимое излучение и пропускающий инфракрасное. Вторая киноплёнка, нечувствительная к инфракрасному свету, регистрирует изображение актёров и части декорации на фоне чёрного экрана. Для предотвращения засветки инфрахроматической плёнки игровым изображением на все приборы, освещающие сцену, надеваются светофильтры, задерживающие инфракрасные лучи. Попадание видимого света на инфраэкран допускается, поскольку его наклон направляет отражение вверх. После съёмки вторая киноплёнка отправляется на хранение[28], а инфрахроматическая тут же проявляется по обращаемому процессу до высокого коэффициента контрастности. В результате на ней получается плотная силуэтная маска с прозрачным фоном на месте инфракрасного экрана.

Вторая экспозицияПравить

Для съёмки фона проявленная маска и негативная киноплёнка со скрытым игровым изображением заряжались в киносъёмочный аппарат по методу бипак, то есть с эмульсиями, прижатыми друг к другу[28]. При этом проявленная плёнка располагалась ближе к объективу. Для этого пригодно большинство киносъёмочных аппаратов, предназначенных для съёмки на две киноплёнки, в том числе советские камеры серий КСМ, КСК и ПСК[25]. При этом необходимо соблюдение покадровой точности совмещения, для чего при первой экспозиции на обеих плёнках делались специальные просечки[28]. При второй экспозиции снимался только фон, на котором должно происходить действие, причём оператор имел возможность точно компоновать маску и фон, поскольку наблюдал в лупе изображение маски. Некоторые аппараты оснащаются специальным фонарём, который может вставляться вместо лупы, и через съёмочный объектив проецировать изображение маски на снимаемый фон для совмещения[29]. Проявленная инфракрасная плёнка выполняет роль маски, защищающей скрытое изображение актёров от экспонирования фоном. В результате после проявления на второй киноплёнке получается изображение актёров и части декораций, точно совмещённое с произвольным фоном. Причём, если актёр по ходу сцены должен «заходить» за участки фона, на их месте при съёмке первой экспозиции устанавливаются каше, также освещённые инфракрасным светом. В результате возможно полное «погружение» актёров в вымышленную сцену: они могут заходить за деревья и колонны, что неосуществимо при рирпроекции.

Такая техника съёмки требовала специальных навыков и знания техники бипак. Одна из сложностей состояла в необходимости точной подгонки снимаемых в первую и вторую экспозицию сцен по экспозиции и цветовому балансу. Кроме того, помимо синхронизации важно совпадение направления и характера в освещении обеих сцена. Потому такие эпизоды От и До снимались имеющим специальную подготовку оператором комбинированных съёмок, заранее прикреплявшимся к съёмочной группе.

Метод блуждающей маски позволял снимать невозможные в реальности сочетания актёров и фонов, например полёт на ковре-самолёте в «Старике Хоттабыче»[30] и панночки в «Вие», всевозможные волшебные превращения в «Садко», «Сказке о потерянном времени», «Сказке о царе Салтане». Кроме того, разномасштабное совмещение в одном кадре актёров, снятых с разной крупностью, например Головы воина-великана и Руслана в «Руслане и Людмиле». Сцены, связанные с риском для жизни, также были сняты этим способом в картинах: «Высота»[8][31], «Люди на мосту», «Непридуманная история». На инфраэкране снято много эпизодов и кадров, для съёмки которых в обычных условиях потребовалась бы организация сложных экспедиций или выезда за границу[8], больших массовок или постройка дорогих декораций. Это фильмы «Человек человеку», «Мексиканец», «Адмирал Ушаков», «Воскресение», «Человек ниоткуда», «Ленин в Польше», «Экипаж»[32].

Натриевый процессПравить

 
Технология блуждающей маски с «жёлтым экраном»

В 1950-х годах в Великобритании получил распространение так называемый «натриевый процесс» (англ. Sodium vapor process), который по-другому называли технологией «жёлтого экрана». Метод был основан на съёмке актёрской сцены на фоне белого экрана, освещаемого натриевыми газоразрядными лампами. Спектральный состав такого источника света обладает узким жёлтым максимумом, и расположен в промежутке между зонами светочувствительности разных фотоэмульсий цветной негативной киноплёнки. В результате, фон не отображается на негативе, воздействуя только на вторую, чёрно-белую киноплёнку, свет на которую направляется из объектива с помощью светоделительной призмы[33].

После съёмки на экспонированной цветной киноплёнке получается скрытое изображение актёрской сцены, а на проявленной чёрно-белой — контурная блуждающая маска. В дальнейшем она использовалась при печати, в процессе которой на неэкспонированные участки цветной плёнки впечатывался фон с другого позитива. За исключением второй экспозиции, производившейся в кинокопировальном аппарате, процесс был близок к советскому инфраэкрану, давая готовое изображение в оригинальном негативе. Кроме того, по сравнению с более распространённым «синим экраном», жёлтый давал более качественное совмещение сюжета, без каких-либо контуров вокруг актёров. Благодаря достоинствам, технология использовалась до конца 1980-х годов. Последним фильмом, ряд сцен которого создавался в технике «натриевого процесса», в 1990 году стал «Дик Трейси»[34].

Метод «синего экрана»Править

Наиболее совершенная технология блуждающей маски, использовавшаяся вплоть до появления цифрового кино. Метод является дальнейшим развитием «маски Вильямса», которая на современных киноплёнках лишена своего главного недостатка, неустранимого на старых нитратных фотоматериалах с большой усадкой. Часть кадра, предназначенная для замещения другим изображением, окрашивается в синий цвет, или драпируется такой же тканью[* 1]. Цвет замещаемого фона подбирается из соображений его максимальной актиничности для верхнего синечувствительного слоя цветной киноплёнки, и нулевой актиничности для нижнего красночувствительного[35]. В результате, в проявленном цветном негативе оптическая плотность фона в синечувствительном слое максимальна, а в красночувствительном близка к плотности вуали. Таким образом, в первом срабатывает принцип светлого фона маски Вильямса, а во втором — противоположный, в сумме исключающие влияние яркости отдельных частей актёрской сцены на качество сепарации[21].

Лабораторная стадия процесса начинается с печати чёрно-белых маски и контрмаски с цветного негатива актёрской сцены. Сначала на чёрно-белой ортохроматической киноплёнке с негатива, освещённого через синий светофильтр, печатается так называемый «синеделённый» промежуточный позитив. Жёлтый краситель в сочетании с дополнительным к нему цветом синего светофильтра делает соответствующие фрагменты негатива непрозрачными, препятствуя экспонированию позитивной плёнки на фоновых участках. В итоге в позитиве пропечатывается изображение актёров на прозрачном фоне. Готовый позитив складывают с негативом по методу бипак, и с них через красный светофильтр на панхроматической киноплёнке печатают контрмаску, которая также проявляется до максимального контраста. На контрмаске прозрачные силуэты актёров располагаются на непрозрачном фоне. Маска печатается с контрмаски и представляет собой изображение непрозрачных силуэтов на прозрачном фоне. Завершающая стадия предполагает оптическую печать цветного дубль-негатива, на котором объединяются изображения актёров и фона. Первые печатаются через маску с промежуточного позитива актёрской сцены, изготовленного с оригинального негатива, а фон впечатывается через контрмаску на остальное пространство кадра с другого интерпозитива[10].

В советском кинопроизводстве из-за невысокого качества негативной киноплёнки применялась иная последовательность изготовления блуждающей маски[36]. Сначала на панхроматическую киноплёнку через красный светофильтр с цветного негатива печатался «красноделённый» позитив, который проявляли до максимального контраста. Полученый позитив содержал обращённое изображение красночувствительного слоя негатива, где синий фон выглядит прозрачным. Затем на позитивной чёрно-белой киноплёнке с того же негатива печатался «синеделённый» позитив через синий светофильтр. После экспонирования непроявленная киноплёнка перематывалась на начало, и на неё второй экспозицией печатали «красноделённый» позитив, дополнительно экспонирующий светлые красно-оранжевые участки изображения актёров. После контрастного проявления на позитивной киноплёнке образуется первичная маска, представляющая собой силуэтное изображение актёров на прозрачном фоне. Её оптическая плотность и контраст недостаточны, и поэтому она используется как промежуточная для последующей печати контрмаски и уже с неё — рабочей маски. Печать ведётся с компенсацией ореолов светорассеяния, чтобы исключить несовпадение контуров, приводящее к появлению на экране каймы вокруг актёрской сцены[36].

По сравнению с другими технологиями блуждающей маски наиболее существенным недостатком метода «синего экрана» считается получение совмещённого изображения не в оригинальном негативе, а в контратипе, что снижает фотографическое качество изображения. Однако, современные киноплёнки позволяют свести эти потери к минимуму, а предсказуемость получаемых результатов исключает необходимость пересъёмки дорогостоящих сцен из-за брака при сложных манипуляциях с негативом[11]. По сравнению с инфрамаской значительно упрощается согласование фона и актёрской сцены по экспозиции, происходящее в процессе печати. Съёмка не требует прецизионной аппаратуры и специальной квалификации кинооператора, а синий фон легко размещается в любой части снимаемой сцены и может быть произвольных размеров[37][38].

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. Фон может быть также зелёным или красным, совпадая с максимумом спектральной чувствительности одного из эмульсионных слоёв цветной киноплёнки

ИсточникиПравить

  1. Блуждающая маска // ГЛОССАРИЙ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ. — Kodak. — С. 192. — 213 с.
  2. MediaVision №2, 2011, с. 39.
  3. 1 2 MediaVision, 2017, с. 52.
  4. Коноплёв, 1975, с. 316.
  5. Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 75. — 271 с. — 10 000 экз.
  6. Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 77. — 271 с. — 10 000 экз.
  7. MediaVision №3, 2011, с. 54.
  8. 1 2 3 4 5 MediaVision №2, 2011, с. 60.
  9. Меньшов В., Москаленко В., Самсонов А. Ширли-мирли — кинороман-фарс. — М.: Ассоциация «Книга. Просвещение. Милосердие, 1995. — С. 170-174. — 240 с. — 15 000 экз. — ISBN 5-86088-300-5.
  10. 1 2 Техника кино и телевидения, 1985, с. 52.
  11. 1 2 Техника кино и телевидения, 1985, с. 46.
  12. Техника кино и телевидения, 1985, с. 54.
  13. MediaVision, 2017, с. 53.
  14. Rishi Sanyal, Jeff Keller. Change of focus: 755 MP Lytro Cinema camera enables 300 fps light field video (англ.). DPReview (11 April 2016). Дата обращения 11 июня 2017.
  15. Занимательная фотография, 1964, с. 128.
  16. Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 182.
  17. 1 2 3 KING KONG — The Mightiest Wonder of the World (англ.). Matte Shot — a tribute to Golden Era special fx (12 July 2013). Дата обращения 11 января 2018.
  18. Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъёмок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 78. — 271 с. — 10 000 экз.
  19. 1 2 MediaVision №3, 2011, с. 55.
  20. Graham Edwards. «C» is for «Composite» (англ.). «Cinefex» (7 January 2014). Дата обращения 21 января 2018.
  21. 1 2 Техника кино и телевидения, 1985, с. 47.
  22. Travelling Mattes (англ.). Дата обращения 11 января 2018.
  23. 1 2 MediaVision №3, 2011, с. 53.
  24. 1 2 Гордийчук, 1979, с. 109.
  25. 1 2 Артишевская, 1990, с. 20.
  26. Коноплёв, 1975, с. 318.
  27. MediaVision №2, 2011, с. 54.
  28. 1 2 3 Коноплёв, 1975, с. 320.
  29. Артишевская, 1990, с. 198.
  30. Фотокинотехника, 1981, с. 38.
  31. Советский экран, 1957, с. 17.
  32. Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 78. — 271 с. — 10 000 экз.
  33. Alpha and the History of Digital Compositing, 1995, с. 3.
  34. DICK TRACY — from comic strip to matte painted wonderland (англ.). Matte Shot — a tribute to Golden Era special fx (23 August 2011). Дата обращения 6 января 2018.
  35. Техника кино и телевидения, 1985, с. 48.
  36. 1 2 Техника кино и телевидения, 1985, с. 51.
  37. MediaVision №4, 2011, с. 60.
  38. Техника кино и телевидения, 1985, с. 53.

ЛитератураПравить

  • Г. Андерег, Н. Панфилов. Справочная книга кинолюбителя / Д. Н. Шемякин. — Л.: «Лениздат», 1977. — 368 с. — 100 000 экз.
  • И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел II. Киносъёмочные аппараты // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 68—142. — 440 с.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 38—39. — 447 с.
  • Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
  • Б. Ф. Плужников. Занимательная фотография / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1964. — 151 с. — 265 000 экз.
  • С. А. Саломатин, И. Б. Артишевская, О. Ф. Гребенников. 3. Специальные киносъёмочные аппараты // Профессиональная киносъёмочная аппаратура. — 1-е изд. — Л.,: Машиностроение, 1990. — С. 163—239. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.