Открыть главное меню

«Большой вальс» — американский музыкальный кинофильм 1938 года, поставленный режиссёром Жюльеном Дювивье. В постановке приняли участие режиссёры Виктор Флеминг и Йозеф фон Штернберг, хотя их имена и не указаны в титрах. Признание этого фильма позволило Дювивье продолжить работу в США, где он провёл годы Второй мировой войны[1].

Большой вальс
The Great Waltz
Постер фильма
Жанр музыкальный фильм
Режиссёр Жюльен Дювивье
Продюсер
Автор
сценария
В главных
ролях
Фернан Гравей
Милица Корьюс
Луиза Райнер
Оператор Джозеф Руттенберг
Композитор И. Штраус (обработка Дмитрия Тёмкина)
Кинокомпания Metro-Goldwyn-Mayer
Длительность 102 мин.
Страна  США
Язык английский
Год 1938
IMDb ID 0030202

Фильм биографический и посвящён жизни и творчеству австрийского композитора и дирижёра Иоганна Штрауса, знаменитого «Короля вальсов». В «Большом вальсе» много танцев и музыки Штрауса в обработке Дмитрия Тёмкина. Главную музыкальную роль сыграла и спела Милица Корьюс, также эмигрировавшая из СССР.

Фильм получил три номинации на премию «Оскар» 1939 года, победив в одной — за лучшую операторскую работу. Фильм можно смотреть детям любого возраста.

Содержание

СюжетПравить

Музыкально-биографический фильм об Иоганне Штраусе (Фернан Граве) знакомит не только с бессмертными вальсами великого композитора, но и с историей его любви. Уже будучи женатым, Штраус влюбляется в оперную певицу Императорского театра Карлу Доннер (Милица Корьюс), капризную, избалованную и взбалмошную красотку, имевшую огромное число знатных поклонников. Жена Польди (Луиза Райнер) решила бороться за своё счастье, но потом уступила: если Шани будет лучше с Карлой, — она не станет на пути его счастья. Штраус хотел уехать с Карлой в Будапешт, но певица поняла, что она не сможет заменить композитору его супругу, не готова на самопожертвование, не способна так беречь его, как это делает Польди, и не имеет права губить их любовь. Вальсы «Голубой Дунай» и «Сказки Венского леса» отразили этот период жизни Штрауса.

В роляхПравить

Актёр Роль
Фернан Гравей Иоганн Штраус Иоганн Штраус
Милица Корьюс Карла Доннер Карла Доннер
Луиза Райнер Польди Фогельхюбер Польди Фогельхюбер жена Штрауса
Хью Герберт Хофбауэр
Лайонел Атвилл граф Хохенфрид
Курт Буа Киенцл
Аль-Шейн виолончелист
Минна Гомбелл миссис Хофбауэр
Алма Крюгер госпожа Штраус
Грета Майер госпожа Фогельхубер
Берт Роахас Фогельхубер
Генри Халл император Франц Иосиф I
Сиг Руманн Вертхаймер
Джордж Хьюстон Шиллер
Герман Бин Доммаера
Кристан Хаб кучер

В СССРПравить

«Большой вальс» часто демонстрировался в Советском Союзе, особенно в предвоенные и первые послевоенные годы.

Первый раз был выпущен в советский кинопрокат в 1940 году[комм. 1][2], когда собрал аудиторию 25,7 млн человек. Спустя ровно 20 лет вышел повторно[комм. 2][2] и привлёк почти то же количество зрителей — 25,3 млн. Таким образом, за два выпуска посещаемость фильма составила 51 млн человек.

«Большой вальс» был одним из самых любимых зарубежных фильмов Иосифа Сталина, который смотрел его не один десяток раз. Парад побежденных немцев в Москве 17 июля 1944 получил название созвучное одному из любимых фильмов вождя — Операция «Большой Вальс».

Виктор Астафьев вспоминал: «В моей жизни фильм „Большой вальс“ — особая статья. Когда меня спрашивают, был ли я когда-нибудь счастлив, твердо отвечаю: „Да! Был!“ — и рассказываю про тот день, точнее, про зимнюю заполярную ночь, когда брел, гонимый пургой, и прибрел к кинотеатру, как увидел рекламу фильма, как дрогнуло во мне что-то, как я решил найти рубль и нашёл его, как смотрел „Большой вальс“ и почти весь фильм уливался слезами от умиления и ещё от чего-то, мной тогда, да и по сию пору до конца не отгаданного. Фильм этот был ещё и тем хорош, что познакомил нас, уставших от маршей и барабанного боя, с нежной музыкой, и она стала часто звучать по радио и в залах»[3].

КритикаПравить

Историк кино Жорж Садуль относил «Большой вальс» — «богато поставленный в Голливуде фильм-дивертисмент», наряду с фильмами «Герой дня» (L'Homme du jour, 1936) и «Призрачная повозка» (La Charrette fantôme, 1939) к картинам которые «не знаменовали собой ничего значительного в творчестве Дювивье»[4]. Французский киновед Пьер Лепроон писал, что фильм «можно считать довольно большой удачей» Дювивье, который в нём «старался монтировать изображение, исходя из музыкального ритма экранизируемого произведения». Французский критик в этом отношении особенно выделяет эпизод выступления симфонического оркестра в Вене, который был смонтирован в соответствии с ритмом исполняемого вальса. Также по его словам «Неизгладимое впечатление оставляет прелестный эпизод „Сказка венского леса“»[5].

Зигфрид Кракауэр относил «Большой вальс» к фильмам которые в попытке лишить музыку её самодовлеющего значения «подробно останавливаются на творческих процессах, предваряющих ее рождение». По его мнению в таких фильмах «законченное музыкальное произведение как бы проделывает обратный путь, возвращаясь к обстоятельствам жизни автора, которые способствовали созданию музыки» имея ввиду сцену зарождения и создания вальса «Сказки венского леса», который возникает из впечатлений, нахлынувших на композитора во время прогулки в экипаже в лесу давшем название вальсу Штрауса: «Он слышит, как насвистывает кучер, щебечут птицы, и вот — вальс обретает форму»[6]. Данный подход фильма с позиции профессионального музыканта критиковал в своей статье «Музыканты в представлении деятелей кинематографии» Артюр Онеггер относя его к одному из «прискорбных и распространённых среди кинорежиссёров заблуждений». Имея ввиду быстроту, с которой якобы рождаются музыкальные шедевры на экране:

 Фернан Гравей — Иоганн Штраус — совершает в коляске прогулку по лесу. Слышит: ре, ре, фа, ля, ля — доносящийся издалека наигрыш почтового рожка — и откликающихся на эту мелодию птиц. Дрозды, зяблики и вся прочая соловьиная братия октавой выше поют: ля, ля, фа, фа. Штраус одной рукой небрежно записывает эти звуки, другой обнимает свою спутницу за талию. И... двумя часами позже, во время обеда, оркестр, составленный из дам, уже играет плод этой прогулки — „Прекрасный голубой Дунай“. Вот это да!.. 

Таким образом в этом и подобных фильмах по мнению Онеггера процесс создания музыкальных произведений показан превратно — «даже вальс не сочиняют так легко и просто». По его словам «помимо гения и вдохновения, создание партитуры требует длительного и упорного труда»[7].

КомментарииПравить

  1. В советском прокате фильм демонстрировался с 23 июня 1940 года, р/у № 946/40. Cубтитры – Главкинопрокат, 1940 г.
  2. В советском прокате фильм вышел в повторный прокат с 25 июля 1960 года, р/у № 1177/60. Дубляж – к/ст им. М. Горького, 1960 г.

ПримечанияПравить

  1. Черненко М. М. Дювивье Жюльен // Режиссёрская энциклопедия. Кино Европы / Сост. Черненко М. М. — М.: Материк, 2002. — С. 64—65. — ISBN 5-85646-077-4.
  2. 1 2 Список зарубежных фильмов в прокате СССР с 1933 по 1970 гг. на форуме киноклуба «Феникс» (рус.)
  3. ВИКТОР АСТАФЬЕВ - ЗАТЕСИ
  4. Садуль, Жорж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. Перевод с французского издания М. К. Левиной. Редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса. — М.: Иностранная литература, 1957. — С. 273. — 464 с.
  5. Лепроон, Пьер. Жюльен Дювивье // Современные французские кинорежиссеры / Перевод с французского Л. M. Завьяловой, M. К. Левиной и Б. Л. Перлина. — М.: Издательство иностранной литературы, 1960. — 842 с.
  6. Кракауэр, Зигфрид. Природа фильма: Реабилитация физической реальности / Сокращённый перевод с английского Д. Ф. Соколовой. — М.: Искусство, 1974. — С. 208.
  7. Онеггер А. Музыканты в представлении деятелей кинематографии // О музыкальном искусстве / Пер. с фр., коммент. В. Н. Александровой, В. И. Быкова. — Л.: Музыка, 1979. — С. 61—64. — 264 с.

СсылкиПравить