Открыть главное меню

Босано́ва, бо́сса-но́ва[1] (порт. bossa nova) — жанр популярной бразильской музыки, представляющий собой синтез местного фольклора (байау, самба) и некоторых элементов джаза. Босса-нову ошибочно считают афробразильским «изобретением», тогда как специфика босса-новы сформировалась благодаря творческой работе белых бразильских музыкантов. Основоположниками босса-новы считаются композитор Антониу Карлос Жобин и гитарист Жуан Жилберту. В качестве первой босса-новы называют песню Жобина «Довольно грустить» («Chega de saudade»), которую первоначально (1958) спела Элизет Кардозу, но всемирную известность песня получила в позднейшей (1959) интерпретации Жуана Жилберту. Мировой эмблемой босса-новы стала (сочинённая также Жобином) песня «Девушка из Ипанемы», которую впервые (1962) исполнила певица Аструд Жилберту.

Босанова / Босса-нова
Направление популярная латиноамериканская музыка
Истоки самба, байау
Место и время возникновения Flag of Brazil.svg Бразилия
1950-е
Годы расцвета 1960-е

Содержание

ИсторияПравить

Происхождение названия «bossa nova» (буквально bossa — «шишка», «холмик», «горб»; nova — «новый») связывают с модным в конце 1950-х годов бразильским жаргонным словечком «bossa», которое означало примерно то же, что в современном русском языке слово «фишка»: особенность, яркая черта. Таким образом, название жанра следует понимать не буквально («новый горб» или «новая шишка»), а по существу: «новая „фишка“», «новый стиль».

Босса-нова появилась в Рио-де-Жанейро, в районе Ипанема — месте обитания обеспеченных людей. Первоначально она исполнялась на вечеринках и домашних концертах для образованной публики. Вскоре, однако, босcа-нова перестала быть «музыкой для избранных» и зазвучала в клубах, арт-кафе и просто на улицах бразильских городов. Среди талантливых авторов и исполнителей босса-новы (помимо Жобина и Жилберту) бразильцы Роберто Менескаль, Луис Бонфа.

Считается, что первым успешным образцом босса-новы был альбом «Песня слишком сильной любви» («Canção do amor demais»), записанный певицей Элизет Кардозу и гитаристом Жуаном Жилберту в 1958 году. Первым хитом, благодаря которому босса-нова переступила национальные границы, стала песня «Девушка из Ипанемы» (порт. Garota de Ipanema, англ. The girl from Ipanema) А. К. Жобина. Мировыми хитами стали также песни «Безрассудство» («Insensatez»), «Desafinado» и «Корковадо» («Corcovado»). Уже в 1962 году им рукоплескал нью-йоркский Карнеги-холл; грампластинки с записями босс-ановы появились и в Европе. К началу 1970-х годов босс-нова стала эмблемой популярной бразильской музыки. В наши дни, когда художественные вкусы значительно изменились, босса-нова не утратила значения международной эстрадной классики, о чём свидетельствует постоянный интерес к ней в различных странах мира (в том числе, в России).

Стилевые особенностиПравить

 
Пример 1. Ритмоформула босса-новы с характерными синкопами, типичная для гитарного аккомпанемента Ж. Жилберту
 
Пример 2. Ритмоформула босса-новы, часто используемая в аккомпанементе ударных

С точки зрения специфики стиля босса-нова обычно рассматривается как жанр, в котором сочетаются ритмика бразильской городской самбы и гармония американского джаза (т.е разновидность расширенной хроматической тональности). Ритмика босса-новы проявляет себя не в мелодии (обычно незамысловатой, состоящей из остинатных и/или секвенцируемых коротких мотивов), а в аккомпанементе. Специфический аккомпанемент босса-новы, как считается, разработал в конце 1950-х годов Жуан Жилберту. Суть его — в синкопированных ритмоформулах, охватывающих обычно два такта (размером 4/4). На слух такой аккомпанемент воспринимается как постоянное «непопадание» в сильные доли основной мет­рической сет­ки, отсюда распространённое в Бразилии его метафорическое обозначение — violão gago, букв. – заи­каю­щая­ся ги­та­ра. Единой и узнаваемой ритмоформулы (как, например, у сортсико, сицилианы, болеро) у босса-новы нет, можно говорить скорее о наборе синкопированных двухтактовых формул, более или менее стабильно повторяющихся у отдельных аккомпаниаторов (см. нотный пример 1). То же касается ритмоформулы ударных (см. нотный пример 2).

В реализации гармонии босса-новы наиболее часто используется приём перегармонизации (одна и та же небольшая мелодико-ритмическая фраза несколько раз повторяется, при этом её гармонизация меняется). При повторении фраза также может секвенцироваться (секвенция диатоническая либо хроматическая). Такая техника используется, например, в популярных босса-новах Жобина («Мартовские воды», «Девушка из Ипанемы», «Самба на одной ноте», «Безрассудство»), Менескаля («Ah! Se eu pudesse», «Barquinho») и др. Сама гармонизация реализуется в технике, типичной для американского джаза: используются септ- и нонаккорды (простые трезвучия избегаются), альтерации, тритоновые замены, добавленные (особенно секста и большая секунда) и заменные (терция на кварту) тоны, и т.п.

ПредставителиПравить

РецепцияПравить

Одна из популярных песен группы «Наутилус Помпилиус» — Последнее письмо, выполнена в стилистике босса-новы.[2]

СсылкиПравить

ПримечанияПравить

  1. В общелексических орфографических и толковых словарях господствует правописание «босано́ва» (например, см. Словарь иностранных слов. М., 1982, с.87; Новый словарь иностранных слов. М., 2008, с. 144; см. также ответ Справочного бюро веб-сайта Грамота.ру). В специализированных музыкальных справочниках (Музыкальный словарь Гроува. М., 2007, с.131) и в Большой российской энциклопедии (см., напр., т.10, М., 2008, с.106, с.84 и др.), напротив, используется только дефисное написание, с двумя «с» в первом слове.
  2. См. подробнее о создании песни Архивная копия от 1 февраля 2009 на Wayback Machine.