Википедия

Внутренний вид женского отделения Петербургской рисовальной школы для вольноприходящих

«Внутренний вид женского отделения Петербургской рисовальной школы для вольноприходящих» — картина Е. Н. Хилковой. Закончена и представлена на экзамен в Академию художеств в 1855 году. По итогам рассмотрения художница была награждена малой серебряной медалью с присвоением статуса неклассного художника (см. классный художник)[1]. Картина находится в Русском музее[2].

Екатерина Николаевна Хилкова
Внутренний вид женского отделения Петербургской рисовальной школы для вольноприходящих. 1855
73,5 × 90 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
(инв. Ж-2799)

Исторический контекст править

Рисовальная школа для вольноприходящих была открыта в Петербурге в 1839 году под эгидой Министерства финансов. В 1842 году в школе открылось женское отделение, ставшее первым в Российской империи официально назначенным местом получения профессионального художественного образования для женщин. Сама школа не давала статуса профессионального художника, это оставалось прерогативой Академии. Однако ученики и ученицы школы имели право представлять свои работы на экзамен в Академии и по итогам могли получить статус неклассного (свободного) художника или классного художника (с присвоением классного чина)[3].

Учебный процесс в школе был рассчитан на три года (курса), называемых классами. Тем не менее переход из одного класса в следующий не был жёстко завязан на календарь и определялся по представлению преподавателя в зависимости от показанных навыков и талантов ученика[3].

В начальный период своего существования школа работала в принадлежавших министерству свободных помещениях так называемого «Дома таможенных чиновников»[4], неподалёку от Биржи на стрелке Васильевского острова (с этим связано неофициальное название «Школа на Бирже», которое быстро стало известнее официального и в речи, и в печати).

Описание картины править

 
«Внутренний вид класса Петербургской рисовальной школы в помещении таможенного здания»

На картине изображено занятие женского класса рисования в помещениях Рисовальной школы на втором этаже «Дома таможенных чиновников»[4][Комм. 1]. Вдали виден класс рисования с гипсовых копий, у дальней стены видна статуя «Лаокоон и его сыновья». Визуальным дополнением может служить другая картина Хилковой из коллекции Русского музея, «Внутренний вид класса Петербургской рисовальной школы в помещении таможенного здания», написанная в тот же период (точный год неизвестен)[5].

Картину отличает внимание к деталям интерьера и костюмов. Это делает её ценным историческим документом о жизни школы, а не только лишь произведением искусства[5].

Ученицы могли записываться в школу с 12 лет, но с 14 лет и до замужества должны были приходить с сопровождающими. Такая девочка с сопровождающей (мать или няня) стоит в конце класса справа[5].

Неизвестной остаётся роль одинокого мужчины в конце класса слева у окна[5][6].

  • Это может быть преподаватель рисования в классе, все эти позиции вначале занимались мужчинами. Хилкова как раз стала первой штатной преподавательницей после получения статуса неклассного художника и оставалась на этой работе до 1864 года.
  • Это может быть надзиратель при женских классах. Позднее этот пост занимала другая выпускница школы Е. И. Вернер. В правилах посещения занятий, помимо необходимости сопровождающих для незамужних, в том числе указывалось: «тишину в классе не нарушать разговорами со своими соученицами и из класса в класс без особой необходимости не переходить»[6].

Вряд ли это случайный посетитель: странно было бы его изображать на картине; кроме того, в утверждённых правилах для женских классов прямо указывалось: «мужчины не могут быть допускаемы без особого разрешения министра финансов»[7].

Отзывы и критика править

Первые отзывы о картине были положительные. Обозреватель «Отечественных записок» ставит её на первое место среди всех картин 1855 года кисти петербургских художниц. «Г-жа Хилкова нисколько не впала в однообразие поворотов своих фигур и показала большее знание условий комнатной перспективы»[8].

Более поздние оценки более сдержаны, относя первые отзывы к похвале авансом, с целью поддержки художницы, число которых в середине XIX века было весьма незначительно. Также отмечается точность в передаче деталей интерьера и костюмов, хорошее владение перспективой, достоверное расположение и занятия персонажей картины. Однако фигуры выглядят статичными, их выражения лиц схожи, картине в целом не хватает движения[5]. Лишена таких недостатков картина Хилковой «Семейный портрет Матюниных», написанная ею в конце 1860-х, в период зрелого таланта[9].

Комментарии править

  1. ↑ Помещения на втором этаже современного Административного корпуса Зоологического института РАН: комната на первом плане, где проходит занятие — кабинет директора; следующая из комнат анфилады — конференц-зал; самая дальняя из изображенных комнат относится к ихтиологическому хранилищу (по состоянию на 2017 год).[4].

Примечания править

  1. ↑ Кондаков С. Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств, 1764—1914. — СПб.: Голике и Вильборг, 1915. — Т. 2. — С. 211.
  2. ↑ Внутренний вид женского отделения Петербургской рисовальной школы для вольноприходящих. 1855. Русский музей. Дополненная реальность. Дата обращения: 14 апреля 2020. Архивировано 11 апреля 2020 года.
  3. ↑ 1 2 Боровская Е. А. Графические классы и мастерские Рисовальной школы Императорского Общества поощрения художеств. К истории русского искусства начала ХХ в // Научные труды. — Институт им. И. Е. Репина, 2013. — Вып. 24. — С. 86—102. Архивировано 7 апреля 2020 года.
  4. ↑ 1 2 3 Слепкова Н. В. Память места: Рисовальная школа в жизни художника В. В. Верещагина и здание зоологического института РАН // Эволюционные и экологические аспекты изучения живой материи. Материалы I Всероссийской научной конференции : сборник трудов конференции / Ответственный редактор Н.Я. Поддубная. — 2017. — Вып. Книга 1. — С. 138—141.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Rosalind P. Blakesley. Women and the Visual Arts // Women in Nineteenth-Century Russia: Lives and Culture / eds. W. Rosslyn, A. Tosi. — Open Book Publishers, 2012. — P. 102—104. — ISBN 1906924651.
  6. ↑ 1 2 Лаврентьева С. И. С.-Петербургская рисовальная школа в воспоминаниях одной из её учениц. 1862—1876 // Русская старина. — 1889. — Т. LXIV. — С. 449—474 (примерно разделить высоту на три части, прокрутить в начало последней трети и там искать стр. 449). Архивировано 3 марта 2022 года.
  7. ↑ Боровская Е. А. Санкт-Петербургская рисовальная школа для вольноприходящих учеников и её роль в развитии русского искусства. Опыт историко-художественной реконструкции (1839—1917). — М., 2012. — С. 100.
  8. ↑ Петербургские заметки // Отечественные записки. — 1855. — Ноябрь. — С. 36.
  9. ↑ Коновалов Э. Г. Хилкова Екатерина Николаевна // Новый полный биографический словарь русских художников. — М.: Эксмо, 2008. — С. 224. — ISBN 978-5-699-20636-0.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Внутренний_вид_женского_отделения_Петербургской_рисовальной_школы_для_вольноприходящих&oldid=127180088