Вокальный цикл

Вокальный цикл (нем. Liederkreis, Liederzyklus,англ. song cycle) — цикл романсов или песен, объединённых общей поэтической и музыкальной идеей. Последняя может быть реализована различными средствами, например, с помощью лейтмотивов, гармонических и ритмических формул, особой организации музыкальной формы целого (так называемая циклическая форма[1]) и т.д. Вокальные циклы порой трудно отличить от песенных сборников, которые композитор часто представляет в виде продуманного целого[2].

Краткая характеристикаПравить

Первым вокальным циклом в истории музыки часто называют произведение «К далёкой возлюбленной» Людвига ван Бетховена (1816). Вместе с тем существует и такая точка зрения, что это «не был ещё песенный цикл в современном понимании термина — в нём отсутствовало расчленение на отдельные звенья, имелась тематическая реприза» и фактически начало этому жанру положил Франц Шуберт своими вокальными циклами «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь»[3].

В первой половине XIX века жанр был освоен и другим композитором-романтиком — Робертом Шуманом («Любовь и жизнь женщины»). Вслед за Шубертом и Шуманом вокальные циклы сочинили другие композиторы, в частности Михаил ГлинкаПрощание с Петербургом»).

До середины XIX века все вокальные циклы писались для голоса в сопровождении фортепиано. Первый вокальный цикл с оркестровым сопровождением — «Пять песен на стихи Матильды Везендонк» Рихарда Вагнера (существует и версия с фортепианным сопровождением). Вокальные циклы для голоса и оркестра на рубеже XIX и XX веков писал Густав МалерПесни странствующего подмастерья», «Волшебный рог мальчика» и другие)

В XX веке вокальные циклы писали Луиджи Даллапиккола, Ариберт Райман, Кароль Шимановский, Дмитрий Шостакович, Витольд Лютославский и прочие композиторы.

Проблемы термина и понятияПравить

Хотя термин «Liederzyklus» вошёл в употребление в XIX веке, некоторые учёные считают, что понятие вокального цикла сложилось гораздо раньше, и потому возможно его ретроспективное применение. Так, Сьюзан Юэнс (в статье «Song cycle» из Музыкального словаря Гроува)[4] называет вокальными циклами «Венчик Венеры» И. Г. Шейна («Venus Kräntzlein», 1609) и «Musicalische Kürbs-Hütte» Г. Альберта (1645), поскольку пьесы первого объединены темой исследования любви (англ. exploraion of love), а второго — темой смерти. С другой стороны, автор фундаментальной статьи «Zyklus» в MGG2[5] Людвиг Финшер предостерегает от чрезмерно широкого употребления термина, при котором терминологическое отличие вокального цикла от тематического сборника песен нивелируется: «...практически каждый вышедший из печати песенный сборник XIX–XX вв. можно назвать вокальным циклом, поскольку со времён Шуберта и Лёве большинство композиторов зорко следили за тем, чтобы композиция песенного опуса была содержательно осмысленной». Результатом группировки распеваемых стихов становится «сеть отношений» формально или даже содержательно связанных текстов (одного или нескольких поэтов), однако эта цикличность может относится только к текстам[6] (т.е. оставаться без специфически музыкальных признаков цикла).

ПримечанияПравить

  1. См. статью Циклические формы в БРЭ.
  2. Song cycles can be difficult to distinguish from song collections, which were frequently presented in a planned design. Цит. по: Youens S. Song cycle // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. L.; N.Y., 2001.
  3. Хохлов Ю. Н. Шуберт Ф. П. // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, 1982. — Т. 6. — С. 438.
  4. 'Song cycle' in Grove Music Online.
  5. 'Zyklus' in MGG Online.
  6. Allergings wäre fast jede gedruckte Liedersammlung des 19. und 20. Jh. ein Zyklus, denn seit Schubert und Loewe haben die meisten Komponisten große Sorgfalt an die inhaltlich sinnvolle ›Komposition‹ eines Lied-Opus gewendet, häufiger durch die Auswahl von Gedichten eines einzigen Dichters, aber auch durch die pointierte Zusammenstellung von Gedichten mehrerer Autoren. In jedem Fall entsteht durch solche Gruppierungen ein Netz von Beziehungen der Gedichte untereinander, formal oder (meist) inhaltlich sein können, so daß die Texte einander kommentieren, aber diese Struktur, die man wohl als zyklisches Element verstehen kann, bleibt auf der Ebene der Texte allein.

ЛитератураПравить

  • Peake L. E. The song cycle. A preliminary inquiry into the beginnings of the Romantic song cycle and the nature of an art form. Diss. Columbia University, N. Y., 1968.
  • Dürr W. Das deutsche Sololied im 19. Jahrhudert. Untersuchungen zu Sprache und Musik. Wilhelmshaven, 1984 (= Taschenbücher zur Mw. 97).
  • Champagne M. J. S. G. The French song cycle (1840–1924) with special emphasis on the works of Gabriel Fauré. Diss. Univ. of North Carolina, Chapel Hill, 1994.
  • Zimmermann, Ewald. Der Liederzyklus – musikalische Form oder Anordnungsprinzip? // Schubert-Jahrbuch 1996, hrsg. v. Klaus-Gotthard Fischer u. Christiane Schumann. Duisburg, 1996, S. 31–40.
  • Hamlin, Cyrus. The Romantic song cycle as literary genre // Word and music studies, ed. by Walter Bernhart, Steven Paul Scher, Werner Wolf. Amsterdam; Atlanta, 1999, p. 113–134.
  • Daverio, John. The song cycle: Journeys through a Romantic landscape // German Lieder in the nineteenth century, ed. Rufus Hallmark. New York: Routledge, 2009. ISBN 9780203877494.