Воспитательный дом (Флоренция)

Оспедале дельи Инноченти (итал. Ospedale degli Innocenti — Приют невинных) или Воспитательный дом — одна из достопримечательностей города Флоренция, Италия, находится на площади Святейшего Благовещения (Piazza Santissima Annunziata) по соседству с одноимённой базиликой. Бывший приют для бездомных детей, построенный в первой половине XV века архитектором Филиппо Брунеллески[1]. Одно из первых сооружений эпохи итальянского Возрождения, оказавшее огромное влияние на развитие итальянской и всей мировой архитектуры.

Достопримечательность
Воспитательный дом
итал. Ospedale degli Innocenti
43°46′34″ с. ш. 11°15′40″ в. д.HGЯO
Страна  Италия
Город Флоренция
Архитектурный стиль Возрождение
Архитектор Филиппо Брунеллески
Дата основания XV век
Строительство 14191445 годы
Сайт istitutodeglinnocenti.it (итал.)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

История править

Строительство править

 
Герб гильдии Арте делла Сета[фр.] на фасаде приюта

Традиция создания воспитательных домов для брошенных детей восходит к Византии, когда при императоре Юстиниане (527—565) в Константинополе при храме Св. Апостолов учредили орфанотрофий («кормление сирот»). В 1294 году после установления республиканского правления флорентийская Синьория постановила учредить в городе Воспитательный дом, находившийся вначале в ведении монахов доминиканцев при церкви Санта Мария Новелла[2]. Учреждение было создано в рамках обширной программы благотворительных инициатив флорентийской Синьории, направленной на улучшение условий жизни граждан. Строительство приюта было поручено в 1419 году архитектору Филиппо Брунеллески флорентийской Гильдией торговцев шёлковыми тканями (L’Arte della Seta), в которую входили многие ремесленники: ювелиры, красильщики тканей, портные. Местом для строительства воспитательного дома был выбран монастырский огород близлежащей церкви Сантиссима-Аннунциата. До 1427 года работами руководил непосредственно Брунеллески. Затем строительством руководил Франческо делла Луна. В 1430 году к южной части здания была добавлена пристройка, а в 1439 году был закончен верхний этаж, однако без пилястр, которые были предусмотрены Брунеллески. Позднее был добавлен и сводчатый коридор в левой части лоджии.

Монастырь был освящен 11 апреля 1451 года епископом Сант-Антонино Пьероцци. Поскольку строительство лоджии было начато раньше, чем самого учреждения, Воспитательный дом был официально открыт лишь в 1445 году. Он стал первым сиротским приютом Европы такого масштаба.

Учреждение править

 
«Флорентийский младенец», изображённый в тондо на фасаде здания, в некоторых странах стал символом педиатрии
 
Лоджия. Окно для подкидышей

Воспитательный дом нёс ответственность за бездомных детей и предоставлял им возможность интеграции в общество. Его деятельность отражала социальные и гуманистические взгляды Флоренции в период раннего Возрождения. Первый подкидыш появился там 5 февраля 1445 года, через десять дней после открытия. Когда дети попадали в приют, сначала за ними ухаживали кормилицы, однако постепенно их отучали от кормления грудью. Мальчиков учили читать и писать, а в дальнейшем они получали знания по способностям. Девочки, в свою очередь, считались слабым полом, хрупкими и наиболее уязвимыми; преподаватели обучали их шитью, приготовлению пищи и другим умениям, необходимым для будущей домохозяйки. При выпуске учреждение обеспечивало их приданым и давало возможность либо выйти замуж, либо уйти в монастырь. В 1520-х годах для воспитанниц, не выбравших ни то, ни другое, к южной части здания со стороны улицы Виа де’Фиббиаи была добавлена специальная пристройка.

В 1552 году управляющим (итал. spedalingo) воспитательного дома был назначен Винченцо Боргини, нанятый Козимо Медичи, Великим герцогом тосканским. Спустя десять лет своего становления руководителем он стремился наладить контакты с работниками приюта, чтобы избавиться от нечестных кормилиц, наживавшихся на детях. Некоторые работницы прибегали к тому, что кормили младенцев коровьим или козьим молоком. Иногда матери по каким-то причинам бросали своих собственных детей, чтобы кормить грудью ребёнка из приюта. Случалось даже так, что матери специально подкидывали своих детей в приют, чтобы устроиться туда кормилицей и там ухаживать за своим же ребёнком, только уже за деньги. Последние, между прочим, выплачивались даже после смерти младенца.

Воспитательный дом страдал от денежных задолженностей. Главной проблемой была неравномерность расходов и доходов. Козимо и Франческо превратили приют в нестабильное предприятие, бывшее чем-то средним между частной благотворительным учреждением и коммерческим делом, и постоянно забирали оттуда деньги. Долг приюта вырос с 300 до 700 тысяч лир, когда его обычные ежегодные расходы не превышали 100 тысяч.

Увеличение долгов привело к тому, что все воспитанники приюта были распущены. Боргини хотел, чтобы в будущем дети смогли выйти в люди и приобрести себе доброе имя. Мальчиков отпускали в возрасте восемнадцати лет, а девочки старались попасть в знатные семьи (с увеличенным приданным для тех, кто хотел выйти замуж). Женщины, не вышедшие замуж и не ставшие монахинями, обучались торговому делу и ручному труду. Бывало так, что из-за перенаселённости некоторых девушек выселяли из приюта, и они были вынуждены становиться проститутками. Возникали и дополнительные проблемы, такие как домашнее насилие и оскорбительные отношения.

В XVI веке приют пережил три периода сильного голода: в 15561557, 1567 и 1569-1570 годах. Причиной голода стал дисбаланс между количеством населения и сельскохозяйственными мощностями, при котором было очень трудно понижать цены. Тогда по приюту ударило как увеличение числа населения, так и высокие цены на пшеницу. В 1557 году возникли проблемы с поставкой зерновых, когда во время наводнения был затоплен амбар приюта.

Иногда детей оставляли в чаше перед портиком, однако в 1660 году она была убрана. На её место было установлено крутящееся горизонтальное колесо, которое относило младенца внутрь здания, при этом родитель ребёнка оставался незамеченным; это позволяло людям оставлять своих детей анонимно. Эта система работала вплоть до 1875 года, когда приют был закрыт.

Наши дни править

Сегодня в воспитательном доме по-прежнему располагаются важнейшие благотворительные организации Флоренции. Тут находятся двое яслей, школа материнства, три детских и один женский приют, офисы ЮНИСЕФ. В наши дни «Приют невинных» также является национальным центром детства и юности.

Архитектура править

Западный, выходящий на площадь Фасад здания оформлен великолепной лоджией длиной семьдесят метров, состоящей из девяти полуциркульных арок, опирающихся на колонны композитного ордера. Аркада по контрасту с массивным, типичным для старой Тосканы верхним этажом создает лёгкий, воздушный образ (схожий прием Брунеллески применил в фасаде Капеллы Пацци). Брунеллески использовал редкий в то время приём опоры арок непосредственно на капители колонн, чего не делали ни древние греки, ни римляне: так называемую аркаду по колоннам[3]. Римские аркады по принципу «архитектурной ячейки» производят впечатление массива стены с проемами. Аркада по колоннам создает иной, истинно ренессансный образ свободно стоящих опор и «летящих» арок.

«Через Венецию и Ломбардию этот восточный мотив, ранее известный в Византии, получил прививку на тосканской земле. Ближайшие аналоги имеются в арабской и испано-мавританской архитектуре»[4]. Л. Б. Альберти в трактате «Десять книг о зодчестве» (1444—1452) писал, что древние римляне знали приём опоры арок на капители колонн, но не пользовались им ввиду непрочности такой конструкции.

В произведениях Брунеллески и его последователей также несущим элементом остаётся стена, а «аркада по колоннам» используется для лоджий, происходящих от сельских навесов на столбах, где нагрузка на опоры сравнительно невелика. Вместо по-средневековому сурового, замкнутого в себе палаццо напоминающего осаждённую крепость, Брунеллески благодаря лоджии создал образ раскрытого, обращённого к зрителю здания. Взамен крестообразно расположенных готических нервюр архитектор использовал девять квадратных в плане секций, своды которых, как паруса, наполненные ветром, легко ложатся на полуциркульные арки, а те, в свою очередь, — на капители тонких, но упругих колонн. В результате простыми средствами достигается настойчиво искомое художниками Возрождения единство цельности и ясной расчленённости пространства. Четыре подпружные арки чётко отделяют каждую из секций, а вместе они образуют непрерывно воспринимаемую длительность — аркаду.

Благодаря Брунеллески, как сообразно терминологии своего времени писал Огюст Шуази, было принято «решение византийское, а не классическое»[5]. Именно в Италии периода кватроченто «встретились греческая колонна и арабская арка, произведя на свет образ лёгкой, воздушной, пружинящей ордерной аркады. Освободившись от стены, колонна стала стоять свободно. Эта прекрасная идея, отражающая дух эпохи Возрождения, положена в основу многих композиций и в дальнейшем стала узнаваемым почерком работы итальянских архитекторов, в том числе за пределами своей страны»[6].

На боковой стене слева внутри лоджии фасада находится дверь c зарешёченным окном и подоконником, она была открыта в течение четырёх столетий, куда женщины анонимно подкидывали младенцев (дверь замуровали в 1875 году). В 1463 году антрвольты аркады украсили рельефные майоликовые тондо мастерской Андреа делла Роббиа. В белом рельефе на голубом фоне изображены трогательно спелёнутые «невинные младенцы», ставшие со временем символами благотворительности и педиатрии[7]). Колонны, капители и архивольты выполнены из серого тосканского известняка пьетра-серена, эффектно выделяющегося на фоне побелки кирпичных стен.

Двор здания (итал. cortile — дворик) также оформлен четырьмя лоджиями. Считается, что такие дворы восходят к античным атриумам и перистилям, однако допускается и непосредственное заимствование из арабо-мавританской архитектуры. Примечательно, что внутри женского двора Брунеллески использовал редкий композиционный приём: поставил колонну по средней оси, чем подчеркнул замкнутость окружённого аркадой пространства (тот же приём мы видим в церкви Санто Спирито). В этом флорентийский зодчий, вероятно интуитивно, последовал античной традиции (аналогичный, но редкий пример, неизвестный в то время, имеется в древнегреческой архитектуре: работа Иктина в храме Аполлона в Бассах и в наосе Парфенона)[8].

Внутри малого двора находится статуя Мадонны Аннунциаты («Возвещающей») и рельеф «Благовещение Марии» из глазурованной майолики работы Андреа делла Роббиа. Двор украшен фресками в люнетах работы Джованни ди Франческо[фр.], Поккетти, Бернардино[англ.] и Гаспаро Мартелини. На втором этаже здания расположены библиотека и картинная галерея.


Картинная галерея править

Здание Оспедале дельи Инноченти также знаменито своей картинной галереей. Идея создания музея родилась в 1853 году. Открытие музея в трёх залах первого этажа на территории «Женского двора» документально подтверждено в 1890 году. На первой экспозиции было представлено шестьдесят семь работ. В последующие годы музей был расширен за счёт новых поступлений, таких как «Поклонение волхвов» Доменико Гирландайо (1488), эта картина ранее находилась на главном алтаре церкви Санта-Мария-дельи-Инноченти с момента её постройки. Обновлённая картинная галерея, включающая экспонаты, иллюстрирующие историю приюта, была открыта 24 июня 2016 года.

Главное место в галерее занимает «Мадонна невинных младенцев», относящаяся к иконографическому типу Мадонны Мизерикордии (Милосердной), или Мадонны с Плащом Милосердия (работа неизвестного художника XVI в.). На картине показана Мадонна на фоне фасада здания Брунеллески. Она осеняет Своим покрывалом воспитанников, изображённых художником наивно и трогательно в трёх возрастных группах — от самых маленьких, спелёнутых бинтами, до почти взрослых, молитвенно сложивших руки. В галерее также можно увидеть «Коронование Девы» работы Нери ди Бичи, Мадонну с Младенцем Филиппо Липпи, Мадонну с Младенцем Сандро Боттичелли, Мадонну с Младенцем Пьеро ди Козимо, скульптуры Луки делла Роббиа и многие другие произведения[9].

В культуре править

Здание Оспедале дельи Инноченти можно увидеть в компьютерной игре Assassin's Creed II, в этом здании проходит одна из её миссий: в 1498 году главный герой проникает во внутренний двор, чтобы убить одного из приспешников монаха Савонаролы, захватившего власть в городе[10].

Примечания править

  1. filippo-brunelleschi.historiaweb.net Архивная копия от 24 декабря 2013 на Wayback Machine
  2. Tuscany. UK, London: Michelin TYRE PLC, 1997, p. 188
  3. Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IV, 2006. — С. 232
  4. Власов В. Г. Архитектура. Классика и современность. Учебно-методическое пособие. — СПБ.: Изд-во С.-Петербургского Гос. Ун-та, 2014. — С. 64
  5. Шуази О. История архитектуры. В 2-х т. — Том второй. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935. — С. 568
  6. Власов В. Г. Архитектура. Классика и современность.— С. 64
  7. mir.travel Архивная копия от 24 декабря 2013 на Wayback Machine
  8. Маркузон В. Ф. Античные элементы в архитектуре итальянского Возрождения // Культура эпохи Возрождения: Сборник статей. — Л.: Наука, 1986. — С. 58
  9. Spedale e Museo degli Innocenti. — Firenze: Cooperativo Editoriale «Lo Studiolo», 1992
  10. assassinscreed.wikia.com Архивная копия от 20 декабря 2013 на Wayback Machine (англ.)

Ссылки править