Открыть главное меню

Всеми́рная вы́ставка (фр. Exposition universelle d’Art et d’industrie) проходила с 1 апреля по 3 ноября 1867 года в Париже на Марсовом поле (заняло 66,8 гектар). Выставку посетило около 9 миллионов человек, в том числе российский император Александр II.

Всемирная выставка 1867 года
Vue officielle a vol d'oiseau de l'exposition universelle de 1867.jpg
Выставочный дворец Всемирной выставки на Марсовом поле
Расположение
Страна
Площадка Марсово поле
Местонахождение Париж
Деятельность
Вид выставки Всемирная выставка
Статус закрыта
Открыта 1 апреля 1867
Время проведения апрель - ноябрь 1867
Отрасль международная выставка
Ключевые участники 32 страны
Посетители 9 238 967
Commons-logo.svg Всемирная выставка на Викискладе

Содержание

ИсторияПравить

Во Франции в XIX веке всемирные выставки проводились в 1855, 1867, 1878, 1889 и в 1900 годах[1]. Начиная с Первой универсальной выставки 1855 года и вплоть до конца 1930-х годов Париж стал основным и наиболее известным местом проведения международных выставок, задуманных как интернациональные конкурсы-демонстрации новейших достижений промышленности, науки, техники, культуры и искусства[2].

Историю возникновения выставки относят к 1863 году, когда в своём декрете император Наполеон III официально призвал нацию провести очередную Всемирную выставку. В качестве основополагающей идеи выставки была предложена мысль о том, что богатства природы должны служить всеобщей гармонии народов[3]. Это была вторая Всемирная выставка, проводившаяся в Париже, и седьмая по счёту в мире. На ней была представлена 41 страна[1]. Выдающиеся писатели Франции, среди которых можно назвать Виктора Гюго, Теофиля Готье, Александа Дюма (сына), Эрнеста Ренана, Шарля Огюстена де Сент-Бева, были привлечены к освещению выставки и созданию путеводителя «Paris-Guide» по столице новой Всемирной выставки[3]. На основе предисловия к этому своеобразному путеводителю в связи с тем, что Гюго существенно дополнил и расширил его, превысив первоначально намеченный объём, он создал исторический очерк «Париж», который в итоге пришлось издать отдельной брошюрой в виде приложения к путеводителю.

Эмиль Золя в своём романе «Деньги» (фр. L’Argent,1891) из цикла романов «Ругон-Маккары» описывал открытие выставки следующим образом[4]:

"Всемирная выставка 1867 года открылась первого апреля с небывалым триумфом, среди непрерывных празднеств. Начался самый блестящий период Империи, период разнообразнейших увеселений, превративших Париж во всемирную гостиницу, разукрашенную флагами, полную музыки и песен, гостиницу, в каждом уголке которой чревоугодничали и предавались разврату. Никогда ещё ни одно царствование в апогее своей славы не созывало народы на такое грандиозное пиршество. К сверкающему огнями Тюильри со всех концов земного шара направлялась в сказочном апофеозе длинная вереница императоров, королей и князей.

25 мая император Александр II возвращаясь с парада вместе с Наполеоном III и своими сыновьями, великими князьями Александром и Владимиром, подвергся покушению со стороны эмигранта и деятеля польского освободительного движения, Антона Березовского. Во время выезда с ипподрома Лоншан Березовский приблизился к экипажу и выстрелил в Александра Николаевича, но ему успели помешать, пули попали в лошадь, а поляка удалось схватить.

ПавильоныПравить

Инженер Жан-Батист Крантц и архитектор Леопольд Гарди (1829—1894) задействовали 26 000 работников, чтобы возвести овальный павильон (490 на 380 м) с сотнями маленьких павильонов.

Главное здание, расположившееся на Марсовом поле, было построено из стекла и железа и в архитекутрном плане имело вид эллипса размером 490×380 м и состояло из семи концентрических круговых галерей, каждая из которых былы отведена для демонстрации экспонатов какого-либо большого тематического раздела: Галерея машин, Мебель и моды, изящные искусства. Радиальные же проходы — так называемые улицы — конструктивно предназначались для разделения пространства здания на секторы, которые предназначались для размещения экспонатов какой-либо одной из стран-участниц. Экспонаты в каждом секторе намеренно располагали таким образом, что, обойдя вставочный дворец по кругу, посетитель видел тематически однородные экспонаты разных государств.

Выставка состояла из 10 групп, разделённых на 95 классов. Довольно критически настроенный к проведению международных выставок П. Д. Боборыкин всё же отмечал: «система распределения по нациям и по отделам была в этом „газовом заводе“ весьма удачная, гораздо больше помогавшая посетителю найти всё, что ему было нужно». Также Боборыкин отмечал, что вокруг главного здания были «потребительные заведения разных народов, попросту рестораны и кафе», в числе которых были представлены московские трактиры и чайные: «Купец Корещенко прославил себя на оба полушария. Его ресторан торговал бойко. И русских наезжало очень много в Париж; да и посетителей других национальностей влекло кулинарное и этнографическое любопытство. Во-первых — еда; во-вторых — цветные шёлковые рубашки московских половых; в-третьих — две „самоварницы“, в сарафанах и кокошниках. Из них Авдотья стала быстро очень популярной, особенно между французскими любителями женского пола».

Кроме главного дворца, возвели 211 больших и малых павильонов. Начиная с этой выставки страны-участницы стали размещать свои экспозиции в специально построенных ими национальных павильонах. На этой выставке посетители смогли увидеть тирольскую деревню, русскую избу, египетский караван-сарай, восточный минарет, турецкие бани, китайский театр, английский коттедж, американское ранчо, голландскую ферму, японский киоск и реконструкцию римских катакомб.

Густав Эйфель разработал стеклянную «Галерею станков» (фр. Palais des machines), функционировавшую на Всемирных выставках в Париже в 1867, 1878 и 1889 годах.

Выставка и экспонатыПравить

 
Всемирная выставка на полотне Эдуара Мане
 
Император Александр II и императрица Евгения на празднике в честь иностранных правителей 10 июня 1867 года.

52 200 участников из 42 стран[5] представили множество технических новинок, свидетельствовавших о новом применении электричества, — телеграфный аппарат Хьюга, электрические фары, подводный кабель. Электрические изобретения вдохновили посетившего выставку Жюля Верна на написание «Двадцать тысяч лье под водой». Кроме этого романа писатель упоминает выставку также в романе «Плавучий остров». Также были продемонстрированы гидравлический лифт, шарикоподшипники, железобетон, гидрохронометр , механическая тестомешалка и более совершенные земледельческие орудия. Золотой медали удостоились Николаус Отто и Ойген Ланген за изобретение поршневого аэродвигателя[6]. На выставке была представлена очередная стальная болванка Круппа весом в 38,4 т, которая была предназначена для выделки из неё вала пароходной машины и с одного конца была откована на 8 граней. Крупп выставил пушку, которая в рекламе представлялась как «монстр, какого ещё не видел свет» и имела следующие параметры: её ствол весил 50 т, а лафет — 40 т. На выставке прусскому промышленнику за неё присудили «Гран-при», а император Наполеон III даже пожаловал ему офицерский знак ордена Почетного легиона, а уже через три года во время франко-прусской войны положившей конец империи крупповская артиллерия будет обстреливать Париж. Также Пруссия представила образцовую гильотину, способную отрубать по 6 — 8 голов сразу.

Англия вновь демонстрировала продукцию Г. Бессемера. На выставке Пьером Мартеном был представлен разработанный им в 1864 году мартеновский процесс, который по сравнению с бессемеровским был медленнее, но давал более качественную сталь и позволял переплавлять в неё не только чугун, но и железный лом. Мартен показал на выставке изделия выполненные по его методу: стальные листы, бандажи для паровозов, ружейные стволы, лафеты и фасонные отливки значительных размеров. Дополняя друг друга, эти два новых металлургических способов превратили литую сталь в дешёвый массовый материал: «от столовых приборов и шпилек для волос до быстроходных кораблей и каркасов для небоскребов»[7].

В качестве эксперта от России на выставку был назначен Д. И. Менделеев. В марте 1867 года он выехал вместе со своим коллегой Н. Н. Зининым в составе комиссии по устройству русского павильона на выставке в Париже, где Менделеев был утверждён помощником главного комиссара русской отдела выставки. Во время этой миссии он ознакомился с французской химической проммышленностью. На выставке в качестве новинки был представлен тогда малоизученный химический элемент уран, который экспонировался в виде кусков тяжёлого тёмного металла, своим видом напоминающего железо. Менделеев подержал кусок урана на ладони, который тогда считался как металл имеющий небольшоё практическое и научное значение. Позже Менделеев писал про него: «Исследование урана, начиная с его природных источников, поведёт ещё ко многим открытиям, я смело рекомендую тем, кто ищет предметов для новых исследований, особо тщательно заниматься урановыми соединениями».

Своеобразный отчёт о парижской выставке Менделеев опубликовал в виде почти двухсотстраничной книги «О современном развитии некоторых химических производств в применении к России и по поводу Всемирной выставки 1867 года» в которой рассматривал европейские «произведения промышленности» в смысле «практического значения предметов по отношению к живым интересам России».

Официальным фотографом Всемирной выставки был назначен Пьер Пети. Среди известных посетителей также были Ганс Христиан Андерсен, русский царь Александр II и баварский король Людвиг II.

В «Галерее научной истории» французский археолог Жак Буше де Перт продемонстрировал доисторические зубы.

Несмотря на сопротивление деятелей польской эмиграции в Париже и, в частности, князя Адам Ежи Чарторыйского и его окружения, картина «Рейтан — упадок Польши» была показана на выставке, получила золотую медаль. Картину для своей коллекции приобрёл император Австрии Франц Иосиф I.

В русском отделе выставки демонстрировались многочисленные деревянные сооружения, среди которых значились: русская изба, конюшня для лошадей с Императорского конного завода, помещения для экипажей и конной сбруи, а также киргизская юрта, якутская ураса и справочная контора[8]. Всего же русский отдел насчитывал более 1300 предметов[2].

ВлияниеПравить

Во время выставки проводилась работа по унификации международной системи мер и весов. Здесь был организован международный Комитет мер, весов и монет. С докладом от имени Комитета выступил академик Б. С. Якоби, который в своём докладе «показал, что метрическая система мер принадлежит к той же категории объектов, что машины и орудия, железные дороги, телеграфы, таблицы логарифмов, которые обеспечивают экономию труда и реальное увеличение общественного богатства».

Впервые в национальном павильоне была представлена японская культура, которая заворожила многих художников, в том числе Винсента Ван Гога.

Именно во время выставки впервые были пущены туристические лодки Бато-Муш (Bateaux Mouches) по Сене.

21 октября 1867 в Парижской национальной опере состоялась премьера балета «Корсар», посвящённая выставке.

Улица Rue de L’Exposition неподалёку от Марсова поля названа в честь этой выставки.

Виктор Гюго, отмечая, что встреча наций, подобная встрече 1867 года, — это, по своей сути, «великий мирный договор», писал о её значении[9]:

«Что же до самой выставки 1867 года, того, как она осуществлена, — не нам об этом судить. Она — то, что она есть. Мы полагаем, что она великолепна; но с нас достаточно уже самой идеи. А какова идея и какой путь она прошла — об этом скажут цифры. В 1800 году на первой всемирной выставке было двести участников; в 1867 году — их сорок две тысячи двести семнадцать».

ГалереяПравить

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Симчук К. А. Всемирные выставки Парижа XIX века: градообразующая роль и общественное значение // Вестник Челябинского государственного университет. — 2014. — № 26 (355). — С. 157—162.
  2. 1 2 Соколов А. С. Санкт-Петербург на Всемирных выставках в Париже 1867—1900 гг. // Триумф музея? / С.-Петерб. гос. ун-т, Гос. Эрмитаж ; [редколлегия: М. Б. Пиотровский и др.]. — СПб: Осипов, 2005. — С. 278—305. — 460 с. — ISBN 5-98883-003-X.
  3. 1 2 Шпаков В. Н. Богатства природы — гармоничному развитию народов. Париж, 1867 год // История всемирных выставок. — М.. — ACT: Зебра Е, 2008. — С. 45—63. — 384 с. — ISBN 978-5-17-050142-7.
  4. Золя, Эмиль. Деньги // Собрание сочинений в 26 томах. — М.: Художественная литература, 1964. — Т. 14. — С. 258.
  5. 1867 Paris (англ.). www.bie-paris.org. Проверено 16 июля 2017.
  6. Revue de la Société d'Entraide des Membres de la Légion d'Honneur (фр.). — № 107.
  7. Гловели Г. Всемирные выставки как витрина и локомотив второй технологической революции // Экономическая политика. — 2013. — № 1. — С. 96—115.
  8. Ходнев А. Парижская выставка 1867 г. СПб., 1867. — С. 9
  9. Гюго, Виктор. Париж // Собрание сочинений в пятнадцати томах. — М.: Государственное издательство художественной литературы, 1956. — Т. 14. — С. 402—456. — 768 с.

ЛитератураПравить

  • Мезенин Н. А. Парад всемирных выставок. — М.: Знание, 1990. —160 с.

СсылкиПравить