Гвидо́нова рука́ (лат. manus Guidonis), в музыкальной педагогике Средних веков и Возрождения — наглядное пособие для практической сольмизации церковных распевов. Слово «Гвидонова» в термине указывает на Гвидо Аретинского, а само пособие использует буквенные (ABCDEFG) и слоговые (ut re mi fa sol la) маркеры ступеней (лежащего в основе западноевропейской средневековой музыки) миксодиатонического звукоряда, которые были введены им в теории и зарекомендовали себя на практике как средство для быстрого и верного разучивания незнакомых мелодий.

Гвидонова рука. Миниатюра из мантуанской рукописи конца XV века

Краткая характеристика править

Каждая из ступеней звукоряда в гексахордовой системе Гвидо, маркируемая как сочетание буквенного «клависа» (например, C) и слоговых «воксов» (например, fa-ut), представляется расположенной на суставе или конце пальца левой руки («локус» C-fa-ut). Местоположения (локусы) ступеней восходящего звукоряда располагаются по спирали против часовой стрелки:

 
Красным цветом обозначены воксы (слоговые маркеры) натурального гексахорда (natura), фиолетовым — твёрдого (durum), зелёным — мягкого (molle). Клависы (буквенные обозначения высот) обозначены синим цветом. Локус C-fa-ut расположен на нижнем суставе указательного пальца[1].

Руководя пением церковного хора (вокального ансамбля), регент показывал пальцем правой руки на тот или иной сустав (или кончик пальца) на ладони левой руки, а певчий, ранее твёрдо заучивший интервальные соотношения в Гвидоновом звукоряде, ориентируясь на этот жест, двигал голос на верный интервальный шаг (при этом певчий мог даже не знать нот, то есть не владеть нотной грамотой).

Хотя ни в одном из (четырёх) аутентичных трактатов Гвидо описания руки нет, музыкальные теоретики и историки (начиная с Сижбера из Жамблу, в хронике, написанной около 1110 г.) приписывали это «дидактические пособие» авторитету Гвидо, имея в виду, вероятно, не изобретение им «руки» как таковой, а музыкально-теоретическую систему, на которой «Гвидонова рука» базируется.

Средневековая гексахордальная система (c′ = До первой октавы)
Современное
название ноты
Средневековое
название ноты
Мутация Составные
названия
1 2 3 4 5 6 7
Сольмизация
e″ ee la E la Ela
d″ dd la sol D la sol Delasol
c″ cc sol fa C sol fa Cesolfa
h′ mi B mi Bemi
b′ fa B fa Befa
a′ aa la mi re A la mi re Alamire
g′ g sol re ut G sol re ut Gesolreut
f′ f fa ut F fa ut Fefaut
e′ e la mi E la mi Elami
d′ d la sol re D la sol re Delasolre
c′ c sol fa ut C sol fa ut Cesolfaut
h mi B mi Bemi
b fa B fa Befa
a a la mi re A la mi re Alamire
g G sol re ut G sol re ut Gesolreut
f F fa ut F fa ut Fefaut
e E la mi E la mi Elami
d D sol re D sol re Desolre
c C fa ut C fa ut Cefaut
H B mi B mi Bemi
A A re A re Are
G Γ ut Gamma ut

Примечания править

  1. На схеме (явно немецкого происхождения) третья снизу ступень обозначена как H. В действительности (как видно из оригинальной схемы, см. на иллюстрации факсимиле мантуанской рукописи XV века) эта ступень обозначалась латинской буквой B (буквы H в Гвидоновом звукоряде не было). То же касается ступени b-fa-#-mi, расположенной на кончике мизинца. Две разновысотные ступени («си-бемоль» и «си-бекар» в современных терминах) обозначались на руке двумя начертаниями одной и той же буквы b — округлым (b rotundum) и квадратным (b quadratum).

Литература править

  • Smits van Waesberghe J. M. Musikerziehung: Lehre und Theorie der Musik im Mittelalter // Musikgeschichte in Bildern. Bd. 3, Lfg. 3. Leipzig, 1969.
  • Sachs K.-J. Musikalische Elementarlehre im Mittelalter // Geschichte der Musiktheorie. Band 3, hrsg. v. F. Zaminer. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1990, S. 105—162.
  • Руини Ч. В музыкальной школе: теория для практики // Исторический атлас средневековой музыки. Пер. и ред. С. Н. Лебедева. Москва: Арт Волхонка, 2016, с. 78—81.