Открыть главное меню

«Гиперболо́ид инжене́ра Га́рина» — советский научно-фантастический фильм, снятый в 1965 году, по одноимённому роману А. Н. Толстого.

Гиперболоид инженера Гарина
Постер фильма
Жанр фантастика, приключения
Режиссёр Александр Гинцбург
Продюсер Т. Алиев
Автор
сценария
Иосиф Маневич
Александр Гинцбург
В главных
ролях
Евгений Евстигнеев
Всеволод Сафонов
Михаил Астангов
Михаил Кузнецов
Оператор Александр Рыбин
Композитор Моисей Вайнберг
Кинокомпания киностудия им. Горького
Длительность 96 мин.
Страна  СССР
Язык русский
Год 1965
IMDb ID 0314105

Содержание

СюжетПравить

1925 год. Русский инженер Пётр Гарин, используя изобретение профессора Манцева, создаёт оружие небывалой разрушительной силы — гиперболоид, генератор мощного теплового луча. Он решает использовать гиперболоид для осуществления своей идеи — стать правителем мира. За Гариным и его гиперболоидом начинается охота.

В роляхПравить

Съёмочная группаПравить

  • Художники-постановщики: Евгений Галей, М. Карякин
  • Звукорежиссёр: Д. Зотов
  • Монтаж: Лидия Жучкова, Н. Карлова
  • Художник-гримёр: Б. Антонов
  • Костюмы: Л. Душина, В. Юдин
  • Исполнение музыки: Государственный симфонический оркестр кинематографии, дирижёр: Эмин Хачатурян

Технические данныеПравить

НаградыПравить

  • 1966 — Главная премия «Золотая печать города Триеста» на МКФ фантастических фильмов в Триесте (Италия)

Оценки фильмаПравить

Многие первоначальные рецензии на фильм отражали недовольство критиков[1]. В частности, специализировавшийся на научной фантастике критик В.С. Ревич предъявил фильму классово-политический упрёк в том, что социальная сторона («механика буржуазных взаимоотношений, биржевой игры, капиталистической экономики и морали») романа А. Толстого «начисто выпала из фильма, осталась опять-таки упрощённо детективная, торопливо объяснённая научная»[2]. Через полтора десятилетия он оценил фильм несколько иначе:

«Несмотря на редкостный по звучности имён актёрский состав, фильм не удался. Была совершена типичная ошибка экранизаторов больших произведений прозы. Стремление не упустить основные сюжетные ходы приводит к беглости — мелькнул персонаж, пролетело событие — и дальше, дальше, скорее; экранного времени не хватает, чтобы всмотреться в лица, разобраться в сути событий...В результате получился событийно-приключенческий боевик с весьма поверхностной философией»[3].

"НФ", выпуск 29, 1984, с. 207—208

Кинокритик В.С. Иванова увидела «поразительное в своей унылой дотошности зрелище» и написала: «Только в финале фильма, в длинной панораме пустынного острова с двумя слоняющимися по нему жалкими фигурками почти дикарей… только в этом финале на минуту проглянуло что-то от толстовского уничтожающего сарказма. Проглянуло и… И в зале зажегся свет»[4].

В отличие от В.С. Ивановой, киновед и кинокритик А.В. Фёдоров выделял «неординарность аудиовизуального решения» фильма[5][6][7].

...явно выделяется изысканное изобразительное решение первой — чёрно-белой экранизации «Гиперболоида инженера Гарина» (1965), выполненное в духе film noir (американские и французские фильмы с криминальным сюжетом 1940-х – 1950-х годов с мрачными мотивами обречённости, фатализма и элементами экспрессионизма): здесь и игра с линейной светотенью в ночных сценах, и контрастные перепады чёрного и белого в сценах дневных, и использование широкоугольного объектива, необычных точек съемки и т.п. <...> Под стать визуальному стилю фильма оказалась и динамично-нервная, а местами и ироничная музыка композитора М. Вайнберга...[8][9][10].

По мнению культурологов А. Новиковой и О.Тимофеевой, использование эстетики film noir «не только делает фильм более зрелищно привлекательным, но и позволяет представить средствами кино внутренний мир одержимого фанатичными идеями героя»[11]. Исполнителю роли инженера Гарина Евгению Евстигнееву удалось показать «его психологически убедительным фанатиком идеи обладания миром: умным, расчётливым и упорным, не чуждым иронии». При этом «лексика, мимика и жесты его персонажа лаконичны и подчинены прагматике сюжетных обстоятельств»[6][12].

ПримечанияПравить

  1. Фёдоров А.В. Кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики, 2016, с. 24, 28.
  2. Ревич В.А. О кинофантастике, 1968, с. 83.
  3. Ревич В.А. «Мы вброшены в невероятность», 1984, с. 207—208.
  4. Иванова В.С. Алексей Толстой и кино, 1968, с. 199.
  5. Фёдоров А.В. «Гиперболоид инженера Гарина»: роман и его экранизации, 2012, с. 105.
  6. 1 2 Фёдоров А.В. Анализ аудиовизуальных медиатекстов, 2012, с. 28.
  7. Фёдоров А.В. Кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики, 2016, с. 25.
  8. Фёдоров А.В. «Гиперболоид инженера Гарина»: роман и его экранизации, 2012, с. 105—106.
  9. Фёдоров А.В. Анализ аудиовизуальных медиатекстов, 2012, с. 27.
  10. Фёдоров А.В. Трансформации образа западного мира на советском и российском экранах, 2016, с. 71.
  11. Экранные герои в контексте литературной традиции, 2016, с. 47.
  12. Фёдоров А.В. Трансформации образа западного мира на советском и российском экранах, 2016, с. 72.

ЛитератураПравить

  • Ревич В.А. О кинофантастике // Экран. 1967—1968. — М.: Искусство, 1968. — С. 82—86. — 288 с.
  • Иванова В.С. Алексей Толстой и кино // Экран. 1967—1968. — М.: Искусство, 1968. — С. 199—200. — 288 с.
  • Ревич В.А. «Мы вброшены в невероятность // НФ: Сборник научной фантастики / Сост. Р. Г. Подольный. — М.: Знание, 1984. — Т. 29. — С. 196—210. — 216 с.
  • Фёдоров А.В. «Гиперболоид инженера Гарина»: роман и его экранизации на медиаобразовательных занятиях в студенческой аудитории // Медиаобразование. — 2012. — № 3. — С. 101—110.
  • Фёдоров А.В. Анализ аудиовизуальных медиатекстов. — М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2012. — С. 24—30. — 182 с.
  • Фёдоров А.В. Кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики. — М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2016. — С. 24—25, 28. — 228 с.
  • Фёдоров А.В. Трансформации образа западного мира на советском и российском экранах: от эпохи идеологической конфронтации (1946—1991) до современного этапа (1992—2016). — М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2016. — С. 67—73. — 216 с.
  • Новикова А.А., Тимофеева О.А. Экранные герои в контексте литературной традиции: от кино к видеоиграм // Литература в зеркале медиа. Часть II / Под науч. редакцией Д. А. Журкова. — М.: Издательские решения. Ридеро, 2016. — С. 40—54. — 510 с.

См. такжеПравить

СсылкиПравить