«Глупые жёны» (англ. Foolish Wives) — американский эротический художественный фильм Эриха фон Штрогейма, автора сценария, режиссёра и исполнителя главной роли. Фильм создан на киностудии «Юнивёрсал» в 1922 году[1]; включён в Национальный реестр фильмов. Является одним из первых цветных фильмов (ряд цветных вставок, раскрашенных вручную художником Густавом Броком[en]).

Глупые жены
англ. Foolish Wives
Постер фильма
Жанры драма, триллер
Режиссёр Эрих фон Штрогейм
Продюсер Ирвинг Тальберг
Автор
сценария
Эрих фон Штрогейм
В главных
ролях
Эрих фон Штрогейм, Мод Джордж, Мае Буш, Рудольф Кристианс
Оператор Уильям Дэниелс
Композитор
Художник-постановщик Ричард Дэй
Кинокомпания Юнивёрсал
Дистрибьютор Universal Pictures
Длительность 117 минут
Бюджет 1 100 000 долларов
Страна  США
Язык английский
Год 1922
IMDb ID 0013140
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
«Глупые жёны»

История создания править

Третий по счёту фильм Эриха фон Штрогейма, как и два предыдущих, снимался на киностудии «Юнивёрсал»; Штрогейм приступил к съёмкам в июле 1920 года и закончил их в июне 1921-го, что для того времени было необычно долго. Ещё шесть месяцев занял монтаж фильма. Премьера «Глупых жён» состоялась в январе 1922 года; по официальному сообщению руководства студии, бюджет фильма превысил миллион долларов и составил сумму, рекордную для того времени (Штрогейм считал её завышенной)[2].

Штрогейм дал своему герою странное для русского человека имя: Владислав Сергиус, — подруги при этом называют его Сержем, и, хотя Карамзин ненастоящий граф[3], в СССР этот фильм шёл под названием «Отпрыск благородного рода».

Сюжет править

Действие происходит в Монте-Карло. Главный герой (его играет Штрогейм) — белоэмигрант, авантюрист, выдающий себя за графа Карамзина[4], с двумя подругами, якобы княгинями, коих он выдаёт за своих кузин, живёт на роскошной вилле и изыскивает различные способы добывания денег: играет в казино, пользуясь положением в обществе, сбывает фальшивые ассигнации; сочетая приятное с полезным, соблазняет богатых женщин (в чём ему также по мере сил помогают «кузины») и теми или иными способами вымогает у них деньги или драгоценности. Кроме «кузин», у Карамзина есть служанка, на которой он уже много лет обещает жениться.

Компанию привлекают драгоценности жены американского консула в Монако, но соблазнить её, в силу различных, порою комических обстоятельств, Карамзину никак не удаётся. В конце концов он заманивает доверчивую женщину в свой дом и, поведав трагическую историю о долге чести, не выплатив который, он, как дворянин, окажется вынужден пустить себе пулю в лоб, получает от неё крупную сумму. Разочарованная служанка, у которой Карамзин незадолго перед тем выманил все сбережения (ведь он, «всё отдавший своей стране», оказался выброшен за кордон без средств к существованию) из ревности поджигает дом, — Карамзину и жене консула едва удаётся спастись.

 
Граф Карамзин — Эрих фон Штрогейм

Компанией давно интересуется полиция, надо бежать из города, но у любвеобильного «графа» ещё осталось одно незавершённое дело: он давно положил глаз на слабоумную дочь своего сообщника — фальшивомонетчика. Застав Карамзина в спальне дочери, фальшивомонетчик убивает его и сбрасывает труп в канализацию[5][6].

Художественные особенности править

По ходу съёмок фильма в Голливуде Штрогейм снискал себе славу исключительного расточителя. Всегда отличавшийся вниманием к деталям, Штрогейм весьма достоверно воссоздал в фильме Монте-Карло, привлёк сотни статистов, истратив немалые деньги на костюмы и роскошные декорации[4][6].

Изначально чёрно-белый, фильм позже был «раскрашен» с помощью тонирования: отдельные эпизоды предстают то в коричневых, то в голубых, то в розовых тонах; особенно красочной получилась сцена пожара.

Жорж Садуль в своей «Истории киноискусства», называет «Сумасбродные жёны» первым шедевром режиссёра и в целом превосходным фильмом, в котором штрогеймовское «пристрастие к деталям превратилось здесь в подлинную манию»: «Заговорили о „расточительности“ Штрогейма. Но исключительный материальный успех „Сумасбродных жён“ побудил заправил Голливуда временно забыть о грехах постановщика»[7][6]. В первоначальной версии картина демонстрировалась в течение пяти часов, но затем фильм был сокращён, и в этом варианте его длительность составляла три с половиной часа[6]. По мнению французского киноведа, уже в этом фильме «натуралистическое неистовство безраздельно овладевает» режиссёром, которому хочется буквально всё показать, при этом Штрогейм взирает на человечество с характерным для него горьким пессимизмом:

Но в своей страстной критике представителей высших классов, вырождающейся аристократии и разбогатевших плутократов он проявляет больше презрения, чем негодования. Эта критика окрашена жалостью, даже сентиментальностью; увечье, болезнь, искренняя любовь, соблазненная девушка, даже самое уродство расцветают в штрогеймовском аду трогательным голубым цветком. Это и отличает «гуманизм» Штрогейма (по выражению итальянского критика Уго Казираги) от того всё отрицающего высокомерного анархизма, проповедником которого вскоре становится фон Штернберг.

Жорж Садуль[8]

В ролях править

 
«Глупые жёны». Декорации
Актёр Роль
Эрих фон Штрогейм Карамзин граф Карамзин
Мод Джордж Ольга Печникова кузина Ольга Печникова
Мэй Буш Вера Печникова кузина Вера Печникова
Рудольф Кристианс американский посол
Мисс ДюПонт жена посла
Дэйл Фуллер Маруська служанка Маруська
Чезаре Гравина Чезаре Вентуччи фальшивомонетчик Чезаре Вентуччи
Харрисон Форд солдат
Найджел Де Брулир монах

Съёмочная группа править

В 1999 году фильм был озвучен музыкой Андраса Хамари.

Примечания править

  1. Lennig, 2000, p. 130.
  2. Lennig, 2000, p. 132, 136.
  3. Lennig, 2000, p. 131—132, 133.
  4. 1 2 Lennig, 2000, p. 131—132.
  5. Lennig, 2000, p. 133—135.
  6. 1 2 3 4 Садуль, 1957, с. 209.
  7. Как указывает Садуль, со времён «Нетерпимости» Дэвида Гриффита (на которой Штрогейм работал в качестве ассистента режиссёра), эта картина была первой, которая дала более миллиона долларов прибыли.
  8. Садуль, 1957, с. 209—210.

Литература править

  • Комаров С. В. История зарубежного кино. — 2-е изд., доп. и расшир. — М.: Искусство, 1965. — Т. 1. Немое кино.
  • Садуль, Жорж. История киноискусства от его зарождения до наших дней / перевод с 4-го французского издания М. К. Левиной; редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса. — М.: Иностранная литература, 1957. — 464 с.
  • Arthur Lennig. Stroheim (англ.). — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — ISBN 0-8131-2138-8.
  • Herman G. Weinberg. Stroheim: a pictorial record of his nine films (англ.). — NY: Dover Publications, 1975. — ISBN 0-4862-2723-5.