Глушковский, Адам Павлович

Ада́м Па́влович Глушко́вский (1793 — ок. 1870) — русский артист балета, балетмейстер, педагог.

Адам Глушковский
Портрет А.П.Глушковского в роли Рауля де Креки в балете «Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов» К.А.Кавоса
Имя при рождении	Адам Павлович Глушковский
Дата рождения	1793(1793)
Место рождения	Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти	1870(1870)
Место смерти	Москва, Российская империя
Гражданство	Российская империя
Профессия	артист балета, балетмейстер, балетный педагог
Театр	Большой театр

Биография

Адам Глушковский родился в 1793 году. Воспитывался в доме Ш. Л. Дидло.

В 1811 (по другим данным в 1809) году окончил Санкт-Петербургскую балетную школу, учился у И. И. Вальберха и К. Л. Дидло. По окончании школы Глушковский был зачислен в Петербургскую балетную труппу, выступал на сцене как г-н Адам. Указом директора театров А. Л. Нарышкина от 1 декабря 1811 года вместе с танцовщицей Махаевой и несколькими драматическими артистами был переведён в Москву для усиления московской труппы Императорских театров.

Уже в феврале 1812 года он танцевал в Арбатском театре, построенном после того, как в пожаре сгорел Петровский театр Медокса. В том же году Глушковский был назначен одновременно первым танцовщиком, балетмейстером и руководителем московской балетной школы. Он готовил московскую балетную труппу, переносил на московскую сцену петербургский репертуар, а затем перешел и к собственным постановкам спектаклей и дивертисментов.

Перед самым вторжением в Москву войск Наполеона I Глушковский вместе со всей московской императорской труппой 1 сентября 1812 года был эвакуирован в Кострому. Однако подходящего помещения для театрального училища в Костроме не нашлось и костромской губернатор выделил для него место в Плёсе — там Адам Павлович возобновил занятия. Только в феврале 1813 года училище было переведено из Плёса в Кострому, а тем временем война с Наполеоном победно закончилась и в 1814 году артисты московской труппы снова вернулись в Москву. Однако работать им было негде, поскольку Арбатский театр полностью сгорел в московском пожаре 1812 года. Срочно начались поиски помещений для представлений и восстановление других театральных залов. Спектакли в Москве возобновились в августе 1814 года. Московская балетная труппа работала на нескольких сценах, в том числе в Театре на Моховой в Пашковском доме и усадьбе C. С. Апраксина на Знаменке. В период с 1814 по 1817 год Глушковский поставил 18 оригинальных балетных спектаклей и перенёс на московскую сцену несколько постановок Дидло. В 1817 году Глушковский повредил спину, а в 1818 вывихнул ногу — это помешало его дальнейшей карьере танцовщика — он вынужден был перейти на пантомимные и хара́ктерные роли, что, однако, не помешало его деятельности балетмейстера. В 1821 году он поставил свой первый большой балет «Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора» по мотивам поэмы А. С. Пушкина, причём имя опального в то время поэта не указывалось. Был период, когда весь балет в Москве долго держался на одном Глушковском — до приезда в Москву в 1823 году знаменитой французской балерины Ф. Гюллень-Сор, также посвятившей всю свою дальнейшую жизнь становлению и развитию московского балета.

14 октября 1824 года на открытии Малого театра Глушковский поставил балет на музыку К. А. Кавоса по хореографии Л. Дюпора «Зефир, или Ветреник, сделавшийся постоянным».

После открытия 6 января 1825 года Большого театра Глушковский стал балетмейстером и в нём. В том же году он перенёс на московскую сцену балет «Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов», в следующем — балет «Три пояса, или Русская Сандрильона» по сказке В. А. Жуковского, ещё через год перенёс балет Дидло «Кавказский пленник».

Однако постепенно постановки Глушковского традиционного характера (как, впрочем, и великого Дидло) стали уступать тенденциям нового виртуозного танца, привносимым, в частности, известным балетмейстером Ф. Тальони. В 1830 году Дирекция Императорских театров увольняет Глушковского и Дидло со службы, но Глушковского обязали проработать ещё полгода. Тем не менее, вскоре к нему обратились с предложением вернуться, на что он согласился. В 1831—1835 годах Глушковский поставил несколько спектаклей, но не все они были восприняты критикой с прежним успехом. До 1839 года он служил в должности «инспектора балетов», после чего совсем расстался со сценой. Таким образом, Глушковский прослужил балетмейстером Большого театра и руководил балетной школой с 1812 по 1839 год . После ухода он некоторое время занимался педагогической деятельностью, давал частные уроки, писал воспоминания.

Среди учеников Глушковского в театральном училище были Д. С. Лопухина (Ришар), Новицкая, Кроткова 3-я, Лобанова. Одна из учениц выпуска 1812 года, балерина Большого театра Татьяна Иванова, стала его женой. Для этого в 1816 году Глушковскому пришлось перейти из католичества в православие; его восприемницей стала жена князя П. А. Вяземского княгиня Вера Фёдоровна Вяземская.

Умер Адам Глушковский около 1870 года.

Исполненные партии

• «Зефир, или Ветреник, сделавшийся постоянным» К. А. Кавоса — Зефир
• 28 ноября 1819 года — «Медея и Язон» Ж.-Ж. Родольфа — Язон (его же постановка по хореографии Ш. Пика)
• «Рауль де Креки, или Возвращение из Крестовых походов» К. А. Кавоса — Рауль
• 1812 год, февраль — «Алжирцы, или побежденные морские разбойники», Арбатский театр
• 7 мая 1812 года — «Деревенская героиня», в общий бенефис Махаевой и его самого

Поставленные балеты

Адамом Глушковским создано более 30 балетов, большинство из которых перенесены на московскую сцену по чужой хореографии. «Ежегодник императорских театров» 1904—1905 годов даже назвал его «копиистмейстером», все работы которого — как «удачные копии с картин знаменитых художников». Более всего он переносил в Москву балеты своего учителя Дидло, однако несколько балетов были в его собственной постановке: это «Разбойники Средиземного моря» (1821), «Руслан и Людмила» (1821) и извлеченная из него «Героико-трагическая пантомима» (1831), «Пагубные следствия пылких страстей Дон-Жуана» (1821), «Три пояса» (1826) и «Черная шаль» (1831). Кроме того, им создано множество дивертисментов. В течение своей 30-летней службы он работал в театрах: Арбатском (1812), Апраксина на Знаменке (1814—1818), Пашкова на Моховой (1818—1824), Малом (с 1824 года) и Большом (с 1825 года).

Среди постановок:

1812 год

• 24 мая — «Дафнис и Хлоя», по хореографии Дидло, Арбатский театр

1814 год

• 9 сентября — «Остров любви, или Забавы сельских пастухов»
• 9 октября — «Деревенские забавы», дивертисмент
• 29 октября — «Развратный, или Вертеп разбойников», героический балет в 3 действиях
• 20 ноября — «Севильский цирюльник» по хореографии Дюпора
• 27 ноября — новый турецкий дивертисмент

1815 год

• 7 января — «Венецианский карнавал», дивертисмент
• 18 января — «Великодушие турецкого паши»
• 5 мая — «Праздник на морской пристани, или Супружеское примирение», балет в 1 действии
• 26 июля — «Poзa и Колин», балет
• 25 ноября — «Гулянье на Воробьевых горах», дивертисмент, музыка С. И. Давыдова
• 22 декабря — «Филатка с Федорою у качелей под Новинским», дивертисмент, музыка С. И. Давыдова

1816 год

• 14 января — «Смерть Рожера, ужаснейшего атамана разбойников Богемских лесов, или Оправданная невинность несчастного сына его Виктора», сюжет из романа Дюкре-Дюмениля «Виктор, или Дитя в лесу»
• 4 февраля — «Торжество россиян, или бивак под Красным», дивертисмент
• 7 февраля — «Торжество победы», дивертисмент
• 1 июня — «Сельский праздник», дивертисмент
• 1 сентября — «Гулянье 1 мая в Сокольниках», дивертисмент, музыка С. И. Давыдова
• 3 октября — «Пример добродетели молодых господ», дивертисмент
• 9 ноября — «Счастливая пристань, или Четыре части света», дивертисмент
• 28 декабря — «Торжество Александра Македонского, или Побеждение Дария», трагипантомимический балет в 4 действиях
• 28 декабря — «Игрища на святках», дивертисмент

1817 год

• 15 апреля — пейзанский дивертисмент
• 13 июня — русский дивертисмент
• 5 октября — «Казаки на Рейне», дивертисмент
• 9 октября «Зефир и Флора» на музыку К. А. Кавоса с включением музыки А. Венюа, по хореографии Ш. Дидло, Театр на Моховой (Москва)
• 3 декабря — «Сильний и Аминта, или Побежденный Циклоп», балет в 3 действиях
• 26 декабря — «Ярмарка на Урюпинской станице», дивертисмент

1818 год

• 17 июня — «Преступник от любви», пантомимный балет
• 17 июня — «Маскарад, или Осмеянный старый волокита», дивертисмент
• 22 ноября — «Персей, освобождающий Андромеду от морского чудовища», героический балет на музыку И. А. Ленгарда
• 13 декабря — «Невское гулянье», дивертисмент

1819 год

• 3 ноября — «Венгерская хижина» по хореографии Дидло
• 28 ноября — «Медея и Язон» по хореографии Пика (сам исполнял роль Язона)

1820 год

• 22 января — «Казаки в походе, или Филатка и Федора с детьми», дивертисмент
• 29 апреля — «Рауль синяя борода» по хореографии И. И. Вальберха
• 2 декабря — «Маскарад, или вечер в саду», дивертисмент

1821 год

• 11 января — «Разбойники Средиземного моря, или Благодетельный алжирец», балет в 3 действиях, музыка Ф. Е. Шольца, собственная постановка
• 2 сентября — «Пагубные следствия пылких страстей Дон-Жуана, или Привидение убитого им командора», пантомимический балет в 4 действиях, музыка Ф. Е. Шольца, собственная постановка
• 21 сентября — «Молодая молочница», по хореографии Дидло
• 7 октября — «Приключение Генриха IV на охоте», по хореографии Дидло
• 16 декабря — «Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника», балет в 5 действиях, музыка Ф. Е. Шольца, собственная постановка, Театр на Моховой (Москва)

1822 год

• 3 февраля — «Хитрость любви, или Завербованный простак», балет в 2 действиях, музыка Ф. Е. Шольца
• 11 сентября — «Азима и Зюльма» по хореографии Бодри
• 21 сентября — «Калиф Багдадский», по хореографии Дидло

1823 год

• 25 января — «Старинные игрища, или Святочный вечер», дивертисмент, музыка Ф. Е. Шольца
• 22 февраля — «Леон и Тамаида» по хореографии Дидло
• 12 сентября — «Три талисмана, кошелек, рожок и пояс, или восточный чародей», балет в 3 действиях, музыка Ф. Е. Шольца

1824 год

• 14 октября — «Зефир, или Ветреник, сделавшийся постоянным» по хореографии Дюпора, к открытию Малого театра
• 15 декабря — «Евфимий и Евхариса» по хореографии Дидло

1825 год

• 23 января — «Вечер артистов, или Кто во что горазд», дивертисмент
• 23 (либо 16) октября — «Рауль де Креки», композиторы К. А. Кавос и Т. В.Жучковский, по хореографии Дидло, Большой театр

1826 год

• 20 октября — «Три пояса, или Русская Сандрильона», национальный балет в 3 действиях, музыка Ф. Е. Шольца, сюжет взят из сказки В. А. Жуковского

1827 год

• 18 января — «Праздник гарема», дивертисмент в 3-й части трилогии «Керим-Гирей, крымский хан»
• 27 января — «Урок Чародея» по хореографии А. Л. Огюста и Ш. Дидло
• Дата? — дивертисмент «Возвращение князя Пожарского в своё поместье» по хореографии А. Л. Огюста и Ш. Дидло,
• 4 октября — «Кавказский пленник», музыка К. А. Кавоса по сюжету А. С. Пушкина, по хореографии Дидло, Большой театр

1828 год

• 4 октября — «Альцеста» по хореографии Дидло, Большой театр

1829 год

• 17 октября — «Роланд и Моргана» по хореографии Дидло, Большой театр

1831 год

• 15 мая — героико-трагическая пантомима в 1 акте, извлеченная из балета «Руслан и Людмила» (из постановки 1821 года)
• 11 декабря — «Чёрная шаль, или Наказанная неверность» на сборную музыку по стихам А. С. Пушкина, пантомимный балет в 1 действии, собственная постановка, Большой театр

1833 год

• 20 октября — «Разрушение очарованного замка, или Побежденный волшебник», волшебно-героический балет в 2 действиях, сюжет взят из старинной немецкой баллады, музыка Н. П. Де Витте
• 8 декабря — «Татьяна Прекрасная на Воробьевых горах»

1835 год

• 4 октября — «Карл и Лизбета» по хореографии Дидло, Большой театр

Литературная деятельность

Перу Адама Павловича принадлежат статьи и книги-рассуждения о балетном искусстве и многочисленные мемуары: он рассказал о своем педагоге Шарле-Луи Дидло, поведал о сожженной и отстраивающейся Москве после войны 1812 года, о знаменитых московских артистах.

Библиография

• Балет в России // Пантеон и репертуар русской сцены, СПБ. — № 12.
• Воспоминание о великом хореографе К. Л. Дидло и некоторые рассуждения о танцевальном искусстве // Пантеон и репертуар русской сцены, СПБ. — 1851. — Том 2. — Кн. 4; Том 4. — Кн. 8; Том 6. — Кн. 12.
• Воспоминание о пребывании в Москве в 1812 г. m-lle Жорж // Литературная Библиотека. — 1867. — № 3.
• Воспоминания балетмейстера / Публ. и вступ. слово Ю. И. Слонимского, худ. А. А. Ушин. — М.; Л.: Искусство, 1940. — 248 с., ил.
• Воспоминания балетмейстера. — 2-е изд. — СПб.: Планета музыки; Лань, 2010. — 576 с. — ISBN 978-5-8114-1030-9.
• Из воспоминаний о знаменитом хореографе К. Л. Дидло // Москвитянин — 1856. — Том 1.
• Мои воспоминания (не изданные, сохранившиеся в рукописях в бумагах князя П. А. Вяземского, какое-то время находились в имении Михайловском графа С. Д. Шереметева среди бумаг Остафьевского архива).
• О балетном искусстве в России // Пантеон и репертуар русской сцены, СПБ. — № 8.

Адреса

• В 1818—1822 годах снимал деревянный флигель бывшего дома княжны А. М. Щербатовой в Серебряном переулке на Арбате (на месте дома № 3).

Литература

• Бурлака Ю. П., Груцынова А. П. Антология балетного либретто. Россия 1800—1917. В 2-х томах. Том 2. Москва: Бернарделли, Блазис, Богданов, Бодри, Ваннер, Герино, Глушковский, Гюллень-Сор, Гюс, Дидьев, Кшенский, Ламираль, Малавернь, Омер, Перро, Санковская, Сен-Леон, Теодор, Эльслер. — СПб.: Планета музыки, 2023. — 340 с. — (Балет и хореографическое искусство). — ISBN 978-5-8114-8387-7
• Красовская В. М. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. — Л.; М.: «Искусство», 1958. — 309 с.
• Слонимский Ю. И.. Рождение московского балета и Адам Глушковский // Глушковский А. П. Воспоминания балетмейстера / Публ. и вступ. слово Ю. И. Слонимского, худ. А. А. Ушин. — М.; Л.: Искусство, 1940. — 248 с., ил.

Ссылки

• Уманский А. М. Глушковский, Адам Павлович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.