Гусли

Гу́сли — русский народный щипковый музыкальный инструмент, в общем виде представляющий собой резонаторный корпус с натянутыми над ним 5—20 струнами, образующими диатонический звукоряд. Относится к семейству цитр[2].

Гусли
Гусли крыловидные 9-струнные
Гусли крыловидные 9-струнные
Классификация цитра
Родственные инструменты крыловидные гусли традиционные виды
канклес (литовский)
кокле (латышский)
каннель (эстонский)
кантеле (карело-фин.)
гусли-псалтирь
карш (марийский)
крезь (удмуртский)
кесле (чувашский)[1]
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

ИсторияПравить

Первое предполагаемое свидетельство бытования гуслей относится к 591 году. Его автор, древнегреческий историк Феофилакт Симокатта, рассказываёт о трёх гонцах прибалтийских славян, бежавших от аварского хана во Фракию и взятых в плен греками[3]:28—30. По словам историка в руках у них были «кифары», однако, по имеющимся сведениям, у древних славян не могло было быть каких-либо других музыкальных инструментов похожих на кифары, кроме как гуслей[4]:71. Правильность данного предположения подтверждается более поздними сведениями арабских писателей о похожих инструментах славян юго-западной части нынешней России[3]:28—30.

Название «гусли» встречается в письменных источниках с XI века[2]. Этимологически оно связано со словами гусла (с древнерусского означающее «струна»[5]:40) и гудеть[6][7], то есть «звучать, играть на музыкальных инструментах»[8] (см. гудок, гусла). Гудебными сосудами в старину называли разные виды музыкальных инструментов.

Фольклорные названия

В русском фольклоре (например в былинах про Садко, Добрыню Никитича и Соловья Будимировича) по отношению к гуслям часто используются эпитеты «звончатые», «яровчатые» и «самогуды». «Звончатые» означает то, что их струны изготовлены из металла (вначале это были золото и медь), а не других возможных материалов (кишки, льняное волокно, конский волос), струны из которых звучат не так звонко и громко[9]. «Яровчатые» или «яворчатые» — сделанные из явора, разновидности клёна[10][11]:18. По другой версии название «яровчатые» связано с названием славянского бога Солнца Ярилы[9] и означает, что гусли имеют золотые струны, блестящие как солнце и звучащие ярко, то есть сильно и звонко[3]:71. Слово «яровчатые» используется для обозначения струн и в историческом романе И. Ф. Наживина «Глаголют стяги» (1935).

Крыловидные гуслиПравить

Своё название они получили по наличию открылка — лицевой части корпуса, находящейся за пределами резонаторной камеры и ряда колков[2], и служащей опорой для левой руки музыканта[12]. Гусли, по форме напоминающие крыловидные, впервые обнаруживаются на ритуальных браслетах-наручах конца XII — начала XIII века, обнаруженных в Старой Рязани[13] и Киеве[2]. Крыловидные гусли были распространены в XIX—XX веках в северо-западных районах России, в том числе граничащих с Прибалтикой, Карелией и Финляндией, где бытуют родственные инструменты: канклес, коклес, кантеле и каннель.

Наибольшее распространение крыловидные гусли получили во Псковской и Новгородской области[14]. В 1980—1990 годах, в ходе фольклорных экспедиций Ленинградской консерватории под руководством А. М. Мехнецова (1936—2008[15])[16][17][18], в них были выявлены остатки традиционной гусельной игры. Один из примеров такой игры представлен в документальном фильме «Живые струны» (1984)[19], где показан играющий на 9-струнных гуслях Сидор Михайлов (1904—1985) из старообрядческой деревни Авдоши Псковской области[18]:62[20]:гл.5. Другие видеоматериалы экспедиций Мехнецова 1989—1990 годов, вместе с двумя его книгами, изданы в 2009 году Фольклорно-этнографическим центром Санкт-Петербургской консерватории[21].

ОписаниеПравить

5-струнные         7-струнные
   C D E F G         C D E F G A Hb
 G C D E F         G C D E F G A
Hb C D E F
 A C D E F       9-струнные

           IV    I     VII   II    V     VI
          F     C     Hb    Dm    Gm    Am
   D   ———5—————5———————————————————————5———
C  C   ———————————————5—————5—————5—————————
Hb Hb  ———4—————4———————————4———————————4———
A  A   —————————3—————4———————————4—————————
G  G   ———3———————————3—————3———————————3———
F  F   —————————2—————————————————3—————2———
E  E   ———2———————————2—————2—————2—————————
D  D   ———1—————1———————————————————————1———
C  C   ———————————————1—————1—————1—————————
G      —————————————————————————————————————

Корпус продолговатой формы, толщиной 4—6 см и длиной до 80 см. Открылок толщиной 6—11 мм. Изготавливаются из цельного куска дерева (долблёные) с передней или задней накладной декой, либо имеют рамную конструкцию с двумя накладными деками[18]:16—18. Струны натянуты веерообразно, от сужения на струнодержателе (находящегося в «пятке» корпуса[22]:98) до расширения в области крепления к колкам. Количество струн 5—13 и более, часто 9. Их счёт начинается от самой низкой по звучанию струны.

Существует несколько видов настройки гуслей в разных тональностях. Русские (псковские) гусли настраиваются по ступеням миксолидийского лада (мажор с пониженной VII ступенью), расположенных по порядку от низких звуков к высоким. Первая ступень лада (тоника) находится на первой или второй струне. При игре наигрышей (аккордами) первая струна может быть настроена на кварту (2,5 тона) или большую секунду (1 тон) вниз от следующей за ней тоникой (реже на малую терцию, 1,5 тона)[23][20]:гл.3.2. Например, для гуслей в тональности C (До) это соответственно будут G (Соль), Hb (Си бемоль) и A (Ля)[22]:102. Такая струна звучит постоянно (не заглушается), выполняя роль педали, и называется бурдоном или баском. На 7—9 струнных гуслях вместе с крайней нижней струной бурдоном может выступать и крайняя верхняя струна[22]:114. Традиция использования бурдона на псковских гуслях берёт своё начало от ранних этапов развития русской музыки[24]:9. В приведённых вариантах настройки первая в ряду нота C относится к первой октаве. Ноты слева и справа от неё будут соответственно ниже и выше неё, последовательно в малой, первой и второй октавах. Высота настройки гуслей (тональность), кроме всего прочего, зависит от рабочей длины (мензуры) и толщины струн. В большинстве случаев она не превышает До первой октавы (высота звучания нижней тоники).

Инструмент ставят ребром на колени, справа располагая струнодержатель. Играют в основном аккордами[22]:100, левой рукой заглушая ненужные струны, а правой ударяя по ним. Также используется защипывание отдельных струн как правой, так и левой рукой, одновременно с глушением остальных. На 5-струнных гуслях можно извлечь 1 мажорное трезвучие (I ступени), на 6-струнных — 2 мажорных (I, IV) и 2 минорных (II, VI), на 7-струнных и более — 3 мажорных (I, IV, VII) и 3 минорных трезвучия (II, V, VI; см. на приведённой табулатуре).

Основу традиционной техники на 5—9 струнных гуслях составляет так называемая «игра в одной позиции»[22]:102,114, когда пальцы левой руки размещаются между соседними парами струн, и перемещаясь в определённом порядке вверх и вниз открывают струны то мажорного то минорного аккорда I и II ступени (на 5-струнных гуслях также интервалы). В свою очередь правая рука создаёт чередование ударов (сверху, снизу) и глушений струн по типу гитарного боя.

Лирообразные гуслиПравить

Самые древние гусли с игровым окном, датируемые XI—XIII веками, найдены в Новгороде и Старой Руссе, а также в польских городах Гданьске и Ополе[25][26]. Среди них выделяются пятиструнные гусли «Словиша», обломки которых найдены в 1975 году на Троицком раскопе в Новгороде. Вырезанная на них надпись может означать имя владельца, либо инструмента[27]. «Словиша» стали первыми гуслями, на основе которых воссоздан инструмент, ранее не известный историкам[28][29]. Лирообразные гусли были представлены широкой общественности музыкальным реставратором В. И. Поветкиным в документальном фильме Живые струны (1984)[19].

В верхней части гусель имеется сквозной проём для доступа пальцев к струнам со стороны корпуса. При игре инструмент держат вертикально, нижним концом упирая его в колено или пояс.

Академические гуслиПравить

В первых годах XX века музыкантами О. У. Смоленским и Н. И. Приваловым (1868—1928)[30]:61—62 созданы ансамблевые разновидности звончатых гуслей, использующиеся в академической музыке. Они совмещают в себе признаки крыловидных (струны расходятся веером) и шлемовидных гуслей (отсутствие открылка, большое количество струн [13—17])[2]. Толщина струн гуслей прима 0,8—0,5 мм[31]:5. Отличительной конструктивной особенностью академических гуслей (и некоторых современных трапециевидных гуслей-псалтырей) является наличие порожка и подставки под струнами, ограничивающих рабочую длину струн (мензуру).

Настраиваются в тональности Ля мажор с нотой D  и пропуском C  в нижней октаве:

  • Гусли прима (15 струн)[31]:6: H D  E F  G  A1 H C  D E F  G  A2 H C .
  • Настройка гуслей альт и пикколо аналогична гуслям прима с соответственно пониженным и повышенным на октаву звукорядом[5].
  • Настройка гуслей бас несколько отличается (12 струн)[5]: D E F  G  Aб H C  D E F  G  Aм.

Гусли-псалтирьПравить

Долгое время в советской и российской историографии доминировало мнение о древнерусском происхождении шлемовидных гуслей или гуслей-псалтири[11][4]. Позднее появились предположения о заимствовании инструмента этого типа у народов Поволжья[32][33]. На данном этапе изучения этого вопроса исследователи придерживаются более осторожных взглядов, при этом указывая на возможную взаимосвязь гуслей-псалтиря с западноевропейским псалтериумом[34].

По мнению историка А. А. Новосельского, на Руси этот вид гуслей был заимствован у западноевропейских народов: на это указывает внешнее сходство и название гуслей-псалтирей с музыкальным инструментом псалтерием. Шлемовидные гусли появились на Руси в XIV веке[35].

В Великом Новгороде на всех пяти находках с изображением музыкальных инструментов имеется изображение музыканта (гудца) с инструментом типа шлемовидных гуслей[36].

Исследователи начала XX века отмечали поразительное сходство современных им чувашских и марийских (черемисских) гуслей с изображениями этого инструмента в средневековых русских рукописях (например, в Служебнике XIV века, где в заглавной букве Д представлен человек, играющий на гуслях, и в Макарьевской Четье-Минее 1542 года). На этих изображениях исполнители держат гусли на коленях и зацепляют струны пальцами. Совершенно таким же образом в начале XX века играли на гуслях чуваши и марийцы (черемисы). Струны их гуслей были кишечные. Число их не всегда было одинаково. Псалтиревидные гусли, как полагают, занесены были в Россию греками, а чуваши и марийцы (черемисы) заимствовали этот инструмент от русских. (Возможно у современных им греков и египтян древние израильтяне научились делать струнные инструменты. В результате уже ко временам Давида в древнем Израиле получил распространение псалтерий.)

ОписаниеПравить

В отличие от крыловидных гуслей, у гуслей-псалтири струны натянуты параллельно друг другу[2]. Гусли имеют две формы: шлемовидную (полукруглую) и трапециевидную. Струн 15—20 и более, с настройкой как у крыловидных. Гусли ставят на колени вертикально или кладут плашмя. Правая рука выщипывает мелодию на верхних струнах, задействуя все пальцы, а левая — аккорды, обычно в квинту или кварту на нижних. Можно встретить также и технику игры обеими руками в октаву у марийцев (черемисов).

Стационарные гуслиПравить

 
Клавирообразные гусли XIX века

Также клавироподобные, прямоугольные[37] и столообразные[4]. Имеют хроматический звукоряд. Инструмент создан в XVI—XVII веках на основе гуслей крыловидных и шлемовидных. Бытовал и как переносной инструмент, который возлагался горизонтально на колени гусляра. В основном же был распространён как неподвижный инструмент с количеством струн 55—66. Использовались такие гусли в русских домах зажиточных горожан, в том числе среди духовенства, отчего такие гусли также именовались поповскими[35].

Клавирообразные гусли, встречавшиеся ещё и в начале XX века преимущественно среди русского духовенства, представляли собой усовершенствованный вид псалтиревидных гуслей. Этот инструмент состоял из прямоугольного резонансового ящика с крышкой, который покоился на столике. На резонансовой доске делалось несколько круглых вырезов — голосников, — и к ней прикреплялись два вогнутых деревянных бруска. В один из них ввинчивались железные колки, на которые наматывались металлические струны. Другой же брус играл роль приструнника, то есть служил для прикрепления струн. Клавирообразные гусли имели фортепианный строй, причём струны, соответствующие чёрным клавишам, помещались ниже соответствующих белым клавишам на фортепианной клавиатуре.

Для клавирообразных гуслей существовали ноты и музыкальная школа, созданная в начале XIX века Фёдором Кушеновым-Дмитревским. Им была составлена книга «Школа или самоучитель для гуслей».

ЩипковыеПравить

Представляют собой большую металлическую раму на ножках. Над декой натянуты струны, располагающиеся на двух уровнях: выше находятся струны Ля мажорной гаммы, ниже — остальные струны хроматического звукоряда. Диапазон 5 октав: от Ля контроктавы до Ля третьей октавы. Струны защипывают обеими руками: левая исполняет аккомпанемент, а правая — мелодию. Используются в оркестре русских народных инструментов[38].

КлавишныеПравить

Созданы Н. П. Фоминым в 1905 году на основе прямоугольных гуслей[37]. Диапазон звучания 4—6 октав: для 4-октавных гуслей — от Ля большой октавы до Ля третьей; для 5-октавных — от Ля контроктавы до Ля третьей; для 6-октавных — от Ля контроктавы до Ля четвёртой. Имеют фортепианную клавиатуру в диапазоне одной октавы: от одной ноты До до следующей (13 клавиш). Нажатие клавиши открывает соответствующие ей по тону струны во всех октавах. Рядом с клавишами располагается педаль, нажатие на которую поднимает демпферы над всеми струнами для возможности исполнения хроматического глиссандо. Левой рукой исполнитель нажимает на клавиши, а правой защипывает струны при помощи кожаного медиатора, или, иногда, без него. Основные приёмы игры — арпеджио и глиссандо от нижнего звука к верхнему, редко пиццикато[38]. Используются в оркестре русских народных инструментов в основном как аккомпанирующий инструмент для игры аккордами.

ПримечанияПравить

  1. Кĕсле // Чувашская энциклопедия. Том 2 / Гл. ред. В.С. Григорьев. — Чебоксары: Чувашское книжное изд-во, 2008. Архивировано 17 ноября 2012 года.
  2. 1 2 3 4 5 6 Гусли // Большая российская энциклопедия. Том 8. — М., 2007. — С. 184.
  3. 1 2 3 Финдейзен Н.Ф. Очерки по истории музыки в России. Том 1, вып. 1. — М.-Л.: Государственное издательство, 1928. — 103 с.
  4. 1 2 3 Вертков К. А. Русские народные музыкальные инструменты. — Л.: Музыка, 1975. — С. 71—80. — 280 с.
  5. 1 2 3 Васильев Ю. А., Широков А. С. О чём рассказали гусли // Рассказы о русских народных инструментах. — М.: Советский композитор, 1986. — С. 38—45. — 88 с.
  6. Гуськова А.П., Сотин Б.В. Гусли // Популярный словарь русского языка. Толково-энциклопедический. — М.: Русский язык-Медиа, 2003. — 869 с.
  7. Гусли // Толковый словарь живого великорусского языка : в 4 т. / авт.-сост. В. И. Даль. — 2-е изд. — СПб. : Типография М. О. Вольфа, 1880—1882.
  8. Фасмер М. Гудеть // Этимологический словарь русского языка. В 4 т. Том 1 / Перевод с нем. и дополнения О. Н. Трубачева. — 2-е изд., стер. — М.: Прогресс, 1986. — С. 470—471. — 576 с.
  9. 1 2 Поветкин В. И. Звонкие струны древних новгородских гуслей // Новгородский исторический сборник. — Л.: Наука, 1989. — Вып. 3 (13). — С. 51—62. Архивировано 16 мая 2017 года.
  10. Фасмер М. Явор // Этимологический словарь русского языка. В 4 т. Том 4 / Перевод с нем. и дополнения О. Н. Трубачева. — 2-е изд., стер. — М.: Прогресс, 1987. — С. 541—542. — 864 с.
  11. 1 2 Фаминцын А. С. Гусли. Русский народный музыкальный инструмент. — СПб.: тип. Акад. наук, 1890. — С. 1—8, 101—102. — 138 с.
  12. Тынурист, 1977, с. 23—24.
  13. Наручи (браслет-обруч) из Старой Рязани. XII—XIII вв. Фрагмент «Гусляр» // Рязанский государственный университет имени С.А. Есенина
  14. Тынурист, 1977, с. 28.
  15. А.М. Мехнецов. Санкт-Петербургская консерватория. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 6 марта 2018 года.
  16. Технология изготовления псковских и новгородских крыловидных гуслей, culture.ru. Дата обращения 29 декабря 2020.
  17. Новгородская традиция игры на русских крыловидных гуслях, culture.ru. Дата обращения 29 декабря 2020.
  18. 1 2 3 Мехнецов А. М. Русские гусли и гусельная игра. Исследование и материалы. Часть 1 / Российский фольклорно-этнографический центр. Ред.-сост. Г. В. Лобкова. — СПб., 2006. — 88 с.
  19. 1 2 Документальный фильм Живые струны:   сюжет с Сидором Михайловым и В.И. Поветкиным / Ленинградский Комитет по телевидению и радиовещанию Гостелерадио СССР, 1984 год.
  20. 1 2 Базлов Г. Н. Русские гусли. История и мифология. — Тверской государственный университет, 2012.
  21. Мехнецов А. М. Русские традиционные наигрыши на гуслях (в записях из Новгородской и Псковской областей). Часть 2 / Фольклорно-этнографический центр Санкт-Петербургской гос. консерватории. Ред. Г. В. Лобкова. Сост., авт. нотаций и примеч. К.А. Мехнецова. — СПб.-М., 2009. — 100 с. — С видеоприложением (  ч. 1, ч. 2, ч. 3, ч. 4).
  22. 1 2 3 4 5 Мехнецов А. М. Народная традиционная культура. Статьи и материалы / Сост. Е. А. Валевская, К.А. Мехнецова. Вст. ст. Г. В. Лобковой. — СПб.: Нестор-История, 2014. — 440 с.
  23. Часть 3. Центрально-псковские традиции. Раздел 5. Инструментально-хореографические традиции // Народная традиционная культура Псковской области. Том 1 / Науч. ред. А.М. Мехнецов. — Псков: Издательство областного центра народного творчества, 2002. — С. 456—458. — 688 с.
  24. Соколов Ф.В. Вступительная статья // Гусли звончатые. Сборник народных гусельных наигрышей. — М.: Советский композитор, 1959. — С. 3—13. — 150 с.
  25. Поветкин В. И. Музыкальные древности Новгорода // Новгородские археологические чтения: Материалы научной конференции, посвящённой 60-летию археологического изучения Новгорода и 90-летию со дня рождения основателя Новгородской археологической экспедиции А. В. Арциховского. 28 сентября — 2 октября 1992 г. — Новгород, 1994. — С. 67—74.
  26. Новая находка лирообразных гуслей конца XI века // Центр музыкальных древностей В. И. Поветкина. 4 июля 2013
  27. Поветкин В.И. Музыкальный инструментарий древнего Новгорода // Живая старина : журнал о русском фольклоре и традиционной культуре. — 1997. — № 2. — С. 46—49.
  28. Поветкин В. И. Новгород музыкальный по материалам археологических исследований. Раскопки 1992 г. // Новгород и Новгородская Земля. История и археология. 7/93. — С. 144.
  29. Поветкин В.И. Из новгородской летописи гусленых словес. rusland.spb.ru. Журнал «Русская земля» о русской истории и культуре. Дата обращения: 25 декабря 2020. Архивировано 1 января 2018 года.
  30. Максимов Е. И. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов. Исторические очерки. — М.: Советский композитор, 1983. — 152 с.
  31. 1 2 Евтушенко Ю. Т. Практический курс игры на гуслях звончатых. — М.: Музыка, 1989. — 116 с.
  32. Галайская Р. Б. Опыт исследования древнерусских гуслей в связи с финно-угорской проблематикой // Финно-угорский музыкальный фольклор и взаимосвязи с соседними культурами. — Таллин, 1980. — С. 24—25.
  33. Кошелев В. В. Нагайбакские гусли. Опыт комплексного исследования // Искусство Татарстана: пути становления. — Казань, 1985. — С. С.43.
  34. Поветкин В. И. Новгород музыкальный по материалам археологических исследований. Сезон раскопок 1995 г. // Новгород и Новгородская земля. История и археология: Материалы научной конференции. Новгород, 23-25 января 1996 г. Вып. 10. — Новгород, 1996. — С. 128—138.
  35. 1 2 Новосельский А. А. Очерки по истории русских народных музыкальных инструментов. — М.: Музгиз, 1931. — С. 28—31. — 47 с.
  36. Новая находка с изображением гусляра // Центр музыкальных древностей В. И. Поветкина. 27 мая 2014
  37. 1 2 Гусли // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 64—65. — 672 с.
  38. 1 2 Тихомиров Г.В. Гусли клавишные (с. 74—82). Гусли щипковые (с. 82) // Инструменты русского народного оркестра. — М.: Музгиз, 1962. — 119 с.

ЛитератураПравить