Открыть главное меню

Никола́й Па́влович Диле́цкий (около 1630, Киев — не ранее 1681, Москва) — украинский и русский музыкальный теоретик, композитор[1]. Автор музыкально-теоретического трактата «Мусикийская грамматика», оказавшего большое влияние на развитие музыкальной науки в России.

Николай Дилецкий
Musical grammar by Nikolay Diletsky 18c GIM.jpg
«Мусикийская грамматика». Рукопись XVIII века из собрания ГИМ.
Основная информация
Полное имя Николай Павлович Дилецкий
Дата рождения около 1630 года
Место рождения Киев
Дата смерти не ранее 1681 года
Место смерти Москва
Страна Речь Посполитая, Царство Русское
Профессии
Автограф
Автограф
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

Николай Дилецкий родился около 1630 года в Киеве. В 1675 году[2] окончил Виленскую иезуитскую академию (ныне Вильнюсский университет), где, вероятно, учился на факультете свободных искусств. В том же году преподнёс магистрату панегирическое сочинение «Золотая тога» (польск. Toga złota) и создал первую редакцию «Мусикийской грамматики»[2]. Придерживался православного вероисповедания[3].

После 1675 года Дилецкий, очевидно, приезжал в Москву[3]. В 1677 году он переехал в Смоленск, где работал над второй редакцией «Мусикийской грамматики», сочинял хоровую музыку, а также, вероятно, обучал певцов: освобождённый от поляков Смоленск нуждался в хоровой культуре[3].

Очевидно, в 1678 году Дилецкий вернулся в Москву и поселился в доме диакона Иоанникия Коренева. В этот период композитор работал над исправлением голосоведения в бытовых кантах (на это указывает пометка «справлено Дилецким», встречающаяся в отдельных сборниках нот), принимал участие в редактировании «Ключа разумения» Тихона Макарьевского (о чём сохранилось упоминание в одном из вариантов «Грамматики»), составлял краткие пособия для обучения музыке, не забывал и сочинять: одна из служб Дилецкого носит название «Московская». Существовало мнение, что Дилецкий также служил регентом хора Строганова[4], однако убедительных доказательств этого не обнаружено[3].

После 1681 года судьба Дилецкого неизвестна[2].

Композиторское творчествоПравить

Дилецкий — автор музыкальных сочинений в партесном стиле на литургические (церковнославянские) тексты, среди которых Воскресенский канон (на Пасху), три цикла Служб Божиих (один для четырёхголосного хора и два для восьмиголосного), партесные концерты «Вошел еси во церковь», «Иже образу Твоему» и др., Херувимская песнь.

Теоретические взглядыПравить

 
Страница рукописи «Мусикийской грамматики» (редакция 1679 г.) с примерами «весёлой», «жалостной» и «смешенной мусикии» (НИОР РГБ. Ф. 173.I. № 107. Л. 16).

«Мусикийская грамматика» Дилецкого — выдающийся музыкально-теоретический трактат XVII века. В. В. Протопопов выделял три редакции этого сочинения[5]:

  • первая, написанная в Вильно в 1675 году на польском языке; текст неизвестен. Носила общетеоретический характер.
  • вторая, выполненная в Смоленске в 1677 году по заказу думного дьяка Тимофея Литвинова. Носит название «Грамматика мусикийского пения, или Известные правила в слозе мусикийском». Представляет собой сокращённый перевод предыдущей редакции; состоит из двух разделов: в первом даются простейшие сведения для певцов, второй содержит изложение теории композиции.
  • третья, созданная в Москве. Представляет собой адаптацию второй редакции трактата к нуждам и условиям московской музыкальной жизни. Сохранилась в двух версиях — 1679 и 1681 годов.
    • В версии 1679 года (НИОР РГБ. Ф. 173.I. № 107) трактат носит название «Идея граматикии мусикийской, составленая прежде Николаем Дилецким в Вилне, послежде же им же преведена на славенский диалект в царьствующем граде Москве». Рукопись обязана своим появлением «тщанию и радению имянитого человека Григория Димитриевича Строганова»[6] и более полна, нежели список 1681 года; критическое издание этой рукописи вышло в 1979 году в фундаментальной серии «Памятники русского музыкального искусства» (публикация, перевод, исследование и комментарии В. В. Протопопова).
    • В версии 1681 года труд Дилецкого названия не имеет и предваряется трактатом Иоанникия Коренева «Мусикия». Редакция рукописного оригинала трактата Дилецкого (без перевода на русский язык) была выполнена С. В. Смоленским и опубликована (посмертно) в 1910 году; изданию предшествует небольшое предисловие редактора.

С течением времени эта классификация претерпела некоторые изменения: так, авторы «Большой российской энциклопедии» рассматривают версии 1679 и 1681 годов как самостоятельные редакции трактата[1].

Версия «Грамматики» 1681 года включает семь разделов:

  1. О мусикии
  2. О писмах основателных
  3. О конкорданциах, сиречь о согласующихся нотах. О диспозиции
  4. О творении
  5. О контрапункте
  6. О способствующих[7]
  7. О вещах забвенных. О инвенции. О диспозиции. О ирмологиону известие. О ексордии. О амплификации. О тонах. О тонах бемолярных. К читателю. Образ поучения майстром к пению детищ. О творении падежь[8]. Образы хоралныя

Каждый из разделов заканчивается виршами[9][2]. Стремясь к максимальной доступности, автор иллюстрирует свои постулаты многочисленными примерами из собственной музыки, а также из сочинений московских (Тихон Макарьевский, Иван Календа, Николай Замаревич) и польских (Марцин Мельчевский, Яцек Ружицкий) композиторов XVII века[1].

Центральное место в книге занимает инструктивное изложение приёмов концертного сочинения. Автор «Грамматики» рекомендует композиторам исходить из текста, который предполагается положить на музыку; именно текст помогает «вылепить» форму произведения[10]. Поскольку в основе композиции лежит принцип контрастных сопоставлений мощного звучания хора и «концерта» — отдельной группы солистов (как правило — трёхголосной), то текст следует заранее разделить на фрагменты и распределить их между хором и солистами. В качестве примера автор берёт слова гимна «Единородный Сыне»: «Единородный Сын — буди концерт, изволивый — вси, воплотитися — концерт, и Приснодевы — вси, распятся — концерт, спрославляемый — вси, купно»[11].

Подробное освещение нашла в «Грамматике» теория мажора и минора. Дилецкий различает три ладовых наклонения: «весёлое», «жалостное» и «смешенное»[12], что идентично мажору, минору и переменному ладу. Поскольку к моменту появления трактата эти наименования ещё не утвердились в теории, объяснения Дилецкого носят описательный характер: музыка в мажорном ладу «возбуждает до увеселения», в минорном — «до жалости», «смешенная» — то к тому, то к другому, «яко же пение ирмолойное, кое возбуждает богодухновенно веселитися»[13].

 
Страница рукописи «Мусикийской грамматики» (редакция 1679 г.) с изображением квинтового круга (НИОР РГБ. Ф. 173.I. № 107. Л. 134).

Другим, не менее важным достижением Дилецкого является установление мелодического начала в композиции. Трактаты и руководства западноевропейских теоретиков исходили из теории контрапункта, предписывавшей изобретение второго (третьего и т. д.) голоса на данный cantus firmus. Дилецкий же сразу предлагает свободное ритмическое движение голосов: он начинает мелодическими ходами на секунду, терцию, кварту и квинту, постепенно расширяя первоначальный интервал. Этот методический приём автор изобрёл самостоятельно, не прибегая к рекомендациям книжных руководств. Кроме того, Дилецкий дал первое в истории описание квинтового круга, рекомендуемого им в качестве средства тонального развития композиции[1]. В редакции трактата 1679 года квинтовый круг обозначен оригинальным термином «колесо» (см. иллюстрацию), в редакции 1681 года — как «коло мусикийское»[14][15][16][17].

О широком общественном резонансе трактата Дилецкого свидетельствует значительное количество списков на русском и украинском языках (всего известно 26)[1].

ПримечанияПравить

  1. 1 2 3 4 5 БРЭ, 2007.
  2. 1 2 3 4 ПЭ, 2007.
  3. 1 2 3 4 Протопопов, 1989.
  4. Финдейзен, 1928, с. 327.
  5. ИДР, 1993, с. 227—228.
  6. НИОР РГБ. Ф. 173.I. № 107. Л. 1.
  7. Имеются в виду мелодические интервалы.
  8. Т.е. каденций.
  9. Металлов, 1897.
  10. ИДР, 1993, с. 229.
  11. Смоленский, 1910, с. 92.
  12. Смоленский, 1910, с. 60.
  13. Смоленский, 1910, с. 60—61.
  14. Металлов, 1897, с. 1737—1738.
  15. Преображенский, 1897, с. 406.
  16. Смоленский, 1910, с. 3, 159, 161.
  17. ИДР, 1993, с. 227.

ИзданияПравить

ЛитератураПравить

СсылкиПравить