Википедия

Дитя большого города (фильм)

«Дитя большого города» (1914) — художественный немой фильм режиссёра Евгения Бауэра. Фильм вышел на экраны 5 марта 1914 года[1]. Другое название фильма — «Девушка с улицы»[1][2] .

Дитя большого города
Постер фильма
Жанры драма
мелодрама
Режиссёр Евгений Бауэр
Продюсер Александр Ханжонков
Автор
сценария		 Александр Вознесенский
В главных
ролях		 Елена Смирнова
Михаил Саларов
Оператор Борис Завелев
Кинокомпания Акц. о-во A. Ханжонков
Длительность 37 мин.
Страна  Российская империя
Год 1914
IMDb ID 0003839
Дитя большого города (1914)

Сюжет править

Фильм показывает, как «дочь бедной прачки Маня, став кокоткой Мэри, доводит до самоубийства простодушного и искренно влюблённого в неё молодого богача»[3]. Мэри пользуется деньгами своего поклонника. Но когда у него кончаются деньги, бросает его и оскорбляет. В конце фильма он кончает жизнь самоубийством, а Мэри перешагивает через его труп, считая это хорошей приметой.

В ролях править

Актёр Роль
Елена Смирнова Манечка-Мэри Манечка-Мэри
Нина Козлянинова Манечка в детстве Манечка в детстве
Михаил Саларов Виктор Кравцов Виктор Кравцов
Леопольд Иост лакей лакей
Лидия Триденская прачка прачка
Эмма Бауэр танцовщица танцовщица
Арсений Бибиков Крамской, товарищ Виктора Крамской, товарищ Виктора

Съёмочная группа править

О фильме править

Фильм получил положительные рецензии в год выхода на экран[2]. «Вестник кинематографии» написал, что «картина поставлена выше похвал»[2][4]. В рецензии отмечалось также, что игра Елены Смирновой «не оставляет желать ничего лучшего». Особо выделялся «восточный танец» в исполнении Эммы Бауэр, рецензент писал об удивительной пластике артистки, её трепетно-змеевидных движениях, напоминавших выразительную пластику известной английской танцовщицы мисс Мод Алан[4][5].

«Единственной по красоте постановки русской драмой» назвал картину журнал «Кинема»[6][7]. Он также отметил игру Е. Смирновой и М. Саларова и то, что «остальные исполнители поддерживали общий ансамбль».

В дальнейшем критики также высоко оценивали фильм. В частности, историк кино Вениамин Вишневский выделял эту картину как «интереснейший фильм Е. Ф. Бауэра, реалистически трактующий героев и среду»[1].

Киновед Оксана Булгакова в своей книге «Фабрика жестов» указала, что «Дитя большого города» повторяет сюжетную схему другого фильма Евгения Бауэра «Немые свидетели»: девушка из низкого социального слоя становится любовницей аристократа[8]. Но в «Немых свидетелях» ни положение, ни жестовый язык горничной не меняется. В фильме «Дитя большого города» «модистка, становясь кокоткой, перенимает осанку и телесный язык, атрибутированные в „Немых свидетелях“ аристократке», «актриса играет два тела»[8]. Автор книги также приводит один из «магических жестов руки» из фильма в качестве иллюстрации средств выразительности в немом кино[9].

В энциклопедии «Первый век кино» отмечалось, что режиссёр Е. Бауэр сумел преодолеть существовавшую в то время проблему несочетаемости натурных и павильонных съемок.

Сквозные съёмки возвращали натуре и павильону родственные связи, давали им импульс встречного движения. Эту роль выполняет, например, знаменитый кадр из фильма "Дитя большого города" (1914): героиня, работница швейной мастерской, размечталась у окна, присев на край рабочего стола. У неё за спиной, в окне — широкая улица, большие красивые дома, разъезжают автомобили, пролётки — богатая, увлекательная жизнь...[10].

 
Кадр из фильма «Дитя большого города» (1914)

Юрий Цивьян отметил наезд камеры в сцене, когда камера устремляется через весь ресторан в сторону «индийской танцовщицы»[11]. В другой работе анализируется этот новый для того времени художественный приём из фильма: «C помощью этого решения акцентируется глубина пространства и обеспечивается стереоскопия видения»[12].

Критик Майя Туровская относила фильм «Дитя большого города» к лучшим образцам русского экранного искусства[13]. По её мнению, в фильме показан тип женского демонизма («она убивает, не прикоснувшись к оружию»), который «очень редок, можно сказать, уникален в русском кино»[13].

Киновед Ирина Гращенкова отметила:

«В фильме Е. Бауэра „Дитя большого города“ („Девушка с улицы“) дан иной женский тип — жестокая, хищная, жрица любви, приносящая других в жертву. Елена Смирнова … не пожалела для неё обличительных красок, и такая трактовка была ближе к сути самого явления, хотя и дальше от русской традиции его показа»[14].

Исследовательница русского дореволюционного кино Рэйчел Морли (Морлей) подробно исследовала связь фильма с русской классической литературой[15]. Она указала, что на экране «Преступление и наказание» превращается в «преступление без наказания».

Примечания править

  1. ↑ 1 2 3 Вишневский, 1945, с. 38.
  2. ↑ 1 2 3 Великий Кинемо, 2002, с. 194.
  3. ↑ Гращенкова, 2005, с. 254.
  4. ↑ 1 2 Вестник кинематографии, 1914, № 85, с. 38.
  5. ↑ Устюгова, 2007, с. 123.
  6. ↑ Кинема, 1914, № 6, с. 4.
  7. ↑ Великий Кинемо, 2002, с. 195.
  8. ↑ 1 2 Булгакова, 2005, с. 71.
  9. ↑ Булгакова, 2005, с. 73.
  10. ↑ Первый век кино, 1996, с. 198.
  11. ↑ Цивьян, 1991, с. 265.
  12. ↑ Кавендиш, 2004, с. 218.
  13. ↑ 1 2 Туровская, 1997, с. 108—113.
  14. ↑ Гращенкова, 2005, с. 218.
  15. ↑ Morley, 2005, с. 27—43.

Литература править

  • Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 38. — 194 с.
  • Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 194—195. — 568 с.
  • Булгакова О.Л. Фабрика жестов. — М.: Новое литературное обозрение, 2005. — С. 71—73. — 302 с.
  • Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов. — М., 2005. — С. 89, 254. — 432 с.
  • Цивьян Ю.Г. Историческая рецепция кино: Кинематограф в России, 1896—1930. — Рига: Зинатне, 1991. — С. 265. — 492 с.
  • Кавендиш Ф. Рука, вращающая ручку. Кинооператоры и поэтика камеры в дореволюционном русском кино // Киноведческие записки. — 2004. — № 69. — С. 204—245.
  • Туровская М. Женщина-убийца в русском и советском немом кино // Искусство кино. — 1997. — № 5. — С. 108—113.
  • Morley R. Crime without Punishment: Reworkings of Nineteenth-century Russian Literary Sources in Evgenii Bauer's Child of the Big City // Russian and Soviet Film Adaptations of Literature, 1900-2001: Screening the Word / S. Hutchings and A. Vernitski (eds). — London/New York: Routledge, 2005. — С. 27—43. — 244 с.
  • Первый век кино. Популярная энциклопедия / Ред. К. Разлогов, С. Лаврентьев, Е. Марголит. — М.: Локид, 1996. — Т. 1. — С. 196—198. — 720 с.
  • Устюгова В.В. «Королевы» русского экрана: аккумуляция идеалов модерна // Вестник Пермского университета. История. — 2007. — № 3. — С. 113—127.

Ссылки править

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Дитя_большого_города_(фильм)&oldid=134345434