Иогансон, Анна Христиановна

Анна Христиановна Иогансо́н (1860—1917) — балерина, солистка Императорских театров, дочь видного деятеля петербургского балета Христиана Иогансона. Танцевала преимущественно на сцене санкт-петербургского Мариинского театра, после окончания танцевальной карьеры преподавала в Императорском театральном училище.

Анна Иогансон
Anna Johansson
Sleeping Beauty -Anna Johannson.jpg
Анна Иогансон (в центре) в балете «Спящая красавица»
Дата рождения 1860(1860)
Место рождения Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти 1917(1917)
Место смерти Петроград
Гражданство  Российская империя
Профессия
Годы активности 1878—1898
Театр Мариинский театр

БиографияПравить

Обучалась балету у своего отца, ведущего педагога петербургской танцевальной школы. Училась без зачисления в театральное училище на казённый счёт и закончила его экстерном. В 1878 году была зачислена в балетную труппу, дебютировала в балете «Эсмеральда».

Анна Иогансон «достаточно полно выражала в сценической деятельности принципы своего отца и Мариуса Петипа»[1]:418. Была танцовщицей блестящего, но холодноватого стиля[1]:495: «грация, пластика, округленность жестов и движений и строгая чистота танцев без всяких акробатических фокусов — вот лучшие качества дарования г-жи Иогансон»[1]:418[2].

Актёрская игра была слабым местом балерины: Иогансон — «артистка с серьёзной школой», танцует «всегда правильно, чисто», обладает «врождённой грацией» и «замечательной пластичностью движений», однако мимирует «бледно и сухо»[1]:495[3]. После её дебюта в балете «Пакеретта» критик так оценил способности артистки:

Не желают ей добра те, которые советуют ей выступать в первых ролях мимических балетов: при неподвижности её хорошенькой физиономии невозможно передать публике содержание балета, который почти весь основан на мимических разговорах.

Старый балетоман «Новый балет» [1]:495[4]

В то же время сам классический танец балерины был оценён по заслугам современниками:

Замечательная отделка танцев г-жи Иогансон, изящество и артистический вкус, которыми отмечено всякое движение этой артистки, превосходная элевация и, наконец, выгодная сценическая внешность доставили артистке полный и заслуженный успех[* 1].

Кабриоль. Балет.[1]:418[5]

Критики не раз отдавали предпочтение балерине при сравнении с виртуозными итальянскими солистками, гастролировавшими в Санкт-Петербурге: как писал А. А. Плещеев в связи с дебютом на Императорской сцене балерины Карлотты Брианца, «наши солистки г-жи Иогансон и Никитина, конечно, ни в чём не уступят итальянской звёздочке, в воздушности же и лёгкости далеко её превосходят»[1]:459[6].

В сезоне 1883/1884 годов Иогансон выступала на сцене московского Большого театра, исполнив главную роль в московской премьере балета «Роксана, краса Черногории» — балетмейстер А. Н. Богданов, переносивший этот балет Петипа в Москву, специально ездил в столицу, чтобы похлопотать в Конторе Императорских театров о гастролях балерины[1]:495. В 1884 году, когда на пенсию ушла Екатерина Вазем, Иогансон выступила в созданной для той роли Никии в балете «Баядерка», после чего спектакль ушёл из репертуара театра[* 2].

3 января 1890 года участвовала в премьере балета «Спящая красавица», став первой исполнительницой двух партий — феи Канареек и феи Бриллиантов.

Закончила танцевальную карьеру в 1898 году, после чего, как и отец, преподавала в Императорском театральном училище, а также вела класс усовершенствования балерин. Среди учениц Анны Иогансон — Ольга Преображенская и Любовь Егорова.

РепертуарПравить

  • Grand pas звёзд, «Приказ короля» М. Петипа (Пепита — Вирджиния Цукки)
  • 27 ноября 1883 — Роксана*[* 3], «Роксана, краса Черногории» М. Петипа в постановке А. Богданова
  • 1884 — Пакеретта, «Пакеретта» М. Петипа; Никия, «Баядерка» М. Петипа
  • январь 1885 — «Кипрская статуя» М. Петипа
  • 10 ноября 1885 — Рамзея[* 4][1]:454, «Дочь Фараона» М. Петипа (Аспиччия — Вирджиния Цукки)
  • 3 января 1890 года — фея Канареек*, фея Бриллиантов*, «Спящая красавица» М. Петипа
  • 24 июля 1890 — Диана*, «Шалость Амура» Л. Иванова[* 5]
  • 11 апреля 1893 — Лиза*[* 6], «Волшебная флейта» Л. Иванова

Также исполняла сольные партии в балетах «Эсмеральда», «Гарлемский тюльпан», «Щелкунчик» и других спектаклях, составлявших в то время репертуар Мариинского театра.

(*) — первая исполнительница

ЛитератураПравить

В. М. Красовская. Русский балетный театр второй половины XIX века, «Искусство», 1963.

ПримечанияПравить

Комментарии
  1. По поводу выступления в балете «Кипрская статуя».
  2. До 1900 года, когда он был возобновлён специально для М. Ф. Кшесинской.
  3. При переносе спектакля из Петербурга на сцену московского Большого театра.
  4. «Вся хореографическая гамма проходит в одной из её вариаций в pas d’action <...> и всё, сочинённое в одну непрерывную вариацию, было исполнено с полной гармонией, не нарушая целостности впечатлений. Ни одна из нот гаммы не была манкирована...»[7]
  5. На сцене Красносельского театра, 11 ноября — премьера на сцене Мариинского театра.
  6. При переносе спектакля из балетной школы на сцену Мариинского театра.
Источники
  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Красовская, В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века. — Л. : Искусство, 1963. — 552 с.
  2. А. Х. Иогансон. «Петербургская газета», 1898, № 289 от 21 октября.
  3. «Русские ведомости», 1883, № 328 от 29 ноября.
  4. «Русские ведомости», 1884, № 50 от 19 февраля.
  5. «Санкт-Петербургские ведомости», 1885, № 22 от 22 января.
  6. «Петербургская газета», 1889, № 16 от 17 января.
  7. С. Н. Худеков. Театральное эхо. «Петербургская газета», 1885, № 318 от 19 ноября.