Кватроченто
Кватроче́нто, также кваттроченто (итал. quattrocento, — четыреста, а также четырёхсотые годы ) — общепринятое обозначение эпохи итальянского искусства XV века, соотносимой с периодом раннего Возрождения.
В отличие от периодов дученто (1200-е годы) и треченто (1300-е годы) итальянские художники христианское содержание вкладывали в новые формы, отчасти почерпнутые ими в античности. До этого в Италии в период проторенессанса и на Севере Европы (Северное Возрождение), новые идеи вкладывали в старые, средневековые формы архитектуры, скульптуры, живописи. В период итальянского кватроченто впервые стремление к учёности, образованности (гуманизм) соединились с попытками овладения прекрасными формами античного искусства. Ранее остатки античности были у людей средневековья перед глазами, но они их как бы не замечали. Контаминация содержания и формы стала происходить именно в Италии в период кватроченто[1]. Художники и писатели-гуманисты увидели свой идеал в формах античного искусства. Одновременно происходила гуманизация христианской идеологии и эстетики[2].
Возрождалась философия неоплатоников, «La Vita Nuova» по Данте. Именно к этому времени относится трактат Дионисия Картузианца «О прелести мира и красоте Божией» (De venustate mundi et pulchritudine Dei). Подражание натуре стало восприниматься как «подражание древним» (итал. modi antichi ). Прекрасное в жизни и в искусстве обожествлялось и провозглашалось «святейшей красотой» (лат. sacrosancta venustas ). Писатель-гуманист Лоренцо Валла предлагал «объединить требования религиозной реформы с восстановлением классической традиции»[3].
Новое искусство формировалось в Тоскане и в её столице Флоренции. Зачинателем ренессансной архитектуры во Флоренции был Филиппо Брунеллески, скульптуры — Донателло. Однако во Флоренции почти не сохранилось античных памятников. Поэтому ключевым событием периода кватроченто стало путешествие Брунеллески и Донателло в Рим (предположительно в 1402 году) [4].
Это было время творчества выдающихся фрескистов и живописцев Пьеро делла Франческа, Боттичелли, Мазаччо, венецианцев, отца и сыновей Беллини (Якопо, Джентиле и Джованни), Пинтуриккьо, Фра Анжелико, Пьетро Перуджино, Доменико Гирландайо и многих других.
В искусстве трёх гигантов периода Высокого Возрождения в Риме важное значение имел ранний, флорентийский период. В творчестве Рафаэля: 1504—1508 годы, Леонардо да Винчи до 1513 года (за исключением работ в Милане в 1482–1499 и 1506–1513 годах) и Микеланджело: в 1488—1496 годах. В начале XVI века центр Возрождения переместился в Рим.
См. такжеПравить
ПримечанияПравить
- ↑ Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы» в искусстве Запада. — М.: Искусство, 1998. — С. 70
- ↑ Гарэн, 1986, с. 35—36.
- ↑ Гарэн, 1986, с. 39.
- ↑ Власов В. Г.. Архитектура. Классика и современность. Учебное пособие. — СПб.: Изд-во С.-Петербургского университета, 2014. — С. 63
ЛитератураПравить
- Гарэн Э. Проблемы итальянского Возрождения: Избранные работы. — М.: Прогресс, 1986. — 400 с.
- Жуковский В. И. Искусство Возрождения: учебное пособие. — Красноярск: Краснояр. гос. ун-т, 2006. — 298 с. — ISBN 5-7638-0663-8.
- Знамеровская Т. П. Проблемы кватроченто и творчество Мазаччо / Ленинградский ордена Ленина и ордена Трудового Красного Знамени государственный университет имени А. А. Жданова. — Л.: Изд-во ЛГУ, 1975. — 176 с. — 8750 экз.