Кеммерер, Александра Николаевна
Алекса́ндра Никола́евна Ке́ммерер (1842—1931)[1] — артистка балета, солистка Санкт-петербургских Императорских театров.
| Александра Кеммерер | |
|---|---|
 | |
| Имя при рождении | Александра Николаевна Кеммерер |
| Дата рождения | 1842 |
| Место рождения | Российская империя |
| Дата смерти | 1931 |
| Место смерти | СССР |
| Гражданство |
 Российская империя→ СССР |
| Профессия | артистка балета |
| Театр | Большой (Каменный) театр, Мариинский театр |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография править
Закончила Санкт-Петербургское Императорское театральное училище в 1858 году, после чего сразу была принята в императорский театр на Петербургскую сцену на амплуа солистки. Выступала в Большом Каменном театре и Мариинском театра.
Она пришла на сцену, когда в моду входило искусство псевдорусского лубочного стиля, и профессиональный балет обращался к специфически русским сюжетам и даже народным пляскам, а демократически настроенная критика смеялась над вычурностью изображаемой якобы крестьянской жизнью. Эту моду ввел работавший в Петербурге французский балетмейстер Артур Сен-Леон, в спектаклях которого одной из основных исполнительниц была Александра Кеммерер. Писатель Салтыков-Щедрин, подрабатывая в театральных журналах, нещадно высмеивал в своих саркастических статьях эти постановки: (см. статьи «Конек-горбунок, или Царь-девица» в журн. «Русск. сцена», 1864, № II; «Дебют г-жи Кеммерер» в газ. «Антракт», 1867, № 4, 26 января, и др. // РВБ: М. Е. Салтыков (Н. Щедрин). Собрание сочинений в 20 томах[2].
В балетных хрониках «Наш балет; 1673—1899: балет в России…» за 1873 год указывается, что «год закончился приятным для некоторых артистов событием: были увеличены оклады и поспектакльная плата. Так, Вазем вместо 5 руб. разовых назначили 25 руб, Кеммерер вместо 15 руб. — 25 руб., Шапошниковой прибавили 100 руб. к жалованью и назначили 5 руб. разовых…»[3]. Можно сделать вывод, что исполнительское мастерство Александры Кеммерер на какой-то момомент ценилось несколько выше, чем другой солистки, прима-балерины Екатерины Вазем.
Среди партнёров по сцене: Е. О. Вазем, Т. А. Стуколкин, Л. И. Иванов, К. И. Канцырева, Н. К. Богданова, М. Н. Муравьева, М. М. Петипа, А. И. Прихунова, М. Н. Мадаева, А. Ф. Вергина.
Оставила сцену в 1879 году.
Биография балерина остается малоизученной. Из генеалогических исследований петербургской семьи Орловых известно, что в доме балерины росла воспитанница, которую там же, однажды увидел одни из представителей семьи Орловых — Алексей Михайлович Орлов (1888—1958). На их свадьбу А.Н.Кеммерер преподнесла весьма дорогой по тем временам подарок — швейную машинку «Зингер»[1].
Репертуар править
- Гидрола, «Наяда и рыбак»
- 25 (13) февраля 1864 — Регонда*, «Фиаметта, или Торжество любви» Людвига Минкуса, балетмейстер Артур Сен-Леон
- Галя, «Золотая рыбка» Людвига Минкуса, балетмейстер Артур Сен-Леон
- 29 (17) октября 1868 — Диана*, «Царь Кандавл» Людвига Минкуса, балетмейстер Мариус Петипа
Также танцевала в балетах Мариуса Петипа «Камарго», «Бабочка», «Приключения Пелея», «Роксана, краса Черногории».
(*) — первая исполнительница партии
Примечания править
- ↑ 1 2 Священнический род Орловых, автор А. Фомкин. Первоисточник: Генеалогический вестник № 3
- ↑ ПРОЕКТ СОВРЕМЕННОГО БАЛЕТА. Дата обращения: 3 апреля 2010. Архивировано 11 октября 2011 года.
- ↑ Плещеев, Александр Алексеевич (журналист). «Наш балет (1673—1899).Балет в России до начала XIX столетия»
Литература править
- Уманский А. М. Кеммерер, Александра Николаевна // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Это заготовка статьи о деятеле исполнительских искусств. Помогите Википедии, дополнив её. |