Клодт, Михаил Константинович

Барон Михаи́л Константи́нович Клодт фон Ю́ргенсбург (30 декабря 1832 [11 января 1833][1], Санкт-Петербург[2] — 16 [29] мая 1902[1], Санкт-Петербург[2]) — русский живописец, представитель дворянского рода Клодт фон Юргенсбург[3][4]; выдающийся мастер реалистического пейзажа второй половины XIX века, одним из первых внесший новые жанровые мотивы[5]. Академик (с 1861) и профессор (с 1864) Императорской Академии художеств, один из членов-учредителей (в 1870) Товарищества передвижных художественных выставок.

Михаил Клодт
Иван Крамской. Портрет барона М. К. Клодта. 1871. Холст, масло. 89×69 см. Третьяковская галерея, Москва
Иван Крамской. Портрет барона М. К. Клодта. 1871. Холст, масло. 89×69 см. Третьяковская галерея, Москва
Имя при рождении Михаил Константинович Клодт фон Юргенсбург
Полное имя Михаил Константинович Клодт
Дата рождения 30 декабря 1832 (11 января 1833)[1]
Место рождения
Дата смерти 16 (29) мая 1902[1] (69 лет)
Место смерти
Страна
Жанр пейзаж
Учёба
Стиль реализм, натурализм
Награды Большая золотая медаль Императорской Академии художеств (1858)
Звания академик ИАХ (1861)
профессор ИАХ (1864)
Премии пенсия ИАХ (1858)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Биография править

Детство и юность править

Родился в художественно одарённой семье Клодт фон Юргенсбургов. Его отец, генерал-майор артиллерии Константин Клодт, увлекался гравюрой по дереву, а дядя, Пётр Клодт, был одним из лучших скульпторов России того времени[6].

Первоначально обучался горному делу в Корпусе горных инженеров, но учёба не нравилась Михаилу, и он часто пропускал занятия. Лишь занятия по рисованию, которые в корпусе вёл Иван Хруцкий, вызывали в нём удовлетворение. Его преподаватель также разглядел в своём ученике будущий талант[6][7].

 
«Вид в имении Загезаль близ Риги» (1858)

В 1851 году в 18 лет поступил в Императорскую Академию художеств, где с большим увлечением проходил обучение в классе Максима Воробьёва, преподававшего пейзажную живопись. В 1853 году за одну из своих ученических работ был удостоен серебряной медали второй степени и стал стипендиатом Общества поощрения художников[8]. По свидетельству летописца семьи Григория Клодта, молодой художник отказался от стипендии в пользу более нуждающихся художников, и она была передана одному из двух братьев Крейтанов[9].

В 1855 году был удостоен большой серебряной медали, а в 1857 году за написанную в 1854 году картину «Вид на острове Валаам» ему была вручена малая золотая медаль[8], а само полотно было выставлено на академической выставке 1857 года и получило хорошие критические отзывы. Иван Крамской писал об этой работе: «…оригинальность Клодта вылилась здесь вполне и окончательно определилась, не изменяясь и впоследствии. Холодная гармония красок, удивительная окончательность и стереоскопический рельеф делают эту картину самой характерной»[10].

После окончания Академии художеств в 1858 году получил звание художника первой степени, а за картину «Вид в имении Загезаль близ Риги» ему была вручена большая золотая медаль и право на поездку за государственный счёт в Европу сроком на три года[6][8].

Европа править

 
«Вид в Нормандии» (1860)

В мае 1858 года приехал в Швейцарию, где поселился в небольшой гостинице на берегу Женевского озера. Однако швейцарская природа не вдохновляла художника, и вместо плодотворной работы в его творчестве начался спад. Живописец принял решение сменить обстановку и переехал в Париж, рассчитывая, что мировая столица искусств вдохновит его. В столице Второй империи он познакомился с представителями барбизонской школы — Теодором Руссо, Шарлем Франсуа Добиньи, Камилем Коро, а также встретился со своим двоюродным братом Михаилом Петровичем Клодтом, вместе с которым отправился сначала в Бретань, а затем — в Нормандию[9]. Но и здесь художник не нашёл удовлетворёния — французская архитектура и живопись не произвели на него впечатления[3], чужая природа не вдохновляла, а французская и швейцарская живописные школы показались ему «неопрятными и неоконченными» и недостойными подражания[11].

Для отчёта перед Академией художеств живописец написал картины «Баржи на берегу во время отлива. Бретань» (1859) и «Вид в Нормандии» (1860). В 1860 году он написал письмо в Академию с просьбой о разрешении вернуться в Россию и провести остаток трёхлетней командировки, рисуя пейзажи на родине[6].

1861—1870 править

 
«Долина реки Аа в Лифляндии» (1862)
 
«Дубовая роща» (1863)

Получив официальное разрешение от Академии, в январе 1861 года Михаил Клодт вернулся в Россию. Академия художеств разрешила продолжить ему творческое путешествие уже в России и даже продлила ему срок пенсионерства[11]. Летом того же года он познакомился с Елизаветой Михайловной Станюкович, дочерью адмирала Михаила Станюковича и сестрой начинающего писателя Константина Станюковича, и сделал ей предложение, но получил отказ. На фоне неудачи в любовных делах Клодт впал в депрессию, но вскоре, по настоянию родных, женился на Елизавете Гавриловне Владимирцовой[6].

По результатам поездки в Европу, Клодт в рамках академических канонов в сочетании с романтическими мотивами написал картины «Вид в долине реки Аа в Лифляндии», «Баркасы на берегу во время отлива. Бретань» и «Ночной вид в Нормандии. Рыбаки». За эти работы в 1862 году Михаил Константинович получил звание академика и продление срока пенсионерства ещё на один год.[6]

Летом 1863 года художник вместе с женой был приглашён погостить у родственников в Мценском уезде Орловской губернии. Здесь Михаил Константинович обрёл душевную гармонию и нашёл богатый материал для своих работ[6]. Кроме Орловской губернии он путешествовал по Тульской и Смоленской губерниям, где написал ряд русских пейзажей. Среди его успешных работ этого периода — картины «Дубовая роща» (1863), «Большая дорога осенью» (1863), «Вид в Орловской губернии» (1864)[6]. Полотно «Большая дорога осенью» с изображением типичного неброского русского пейзажа — низко нависшим над равниной небом с тяжелыми дождевыми облаками, дорогой, представляющей собой сплошную унылую чёрную хлябь, и застрявшей крестьянской телегой на ней без всякой надежды выбраться, — приносит Клодту популярность среди современников[11]. За картину «Вид в Орловской губернии» живописец в 1864 году получил звание профессора[8], а следовательно, право на преподавание в Академии художеств, но штатной должности для него на тот момент не нашлось[6][9].

 
«Большая дорога осенью» (1863)
 
«Село в Орловской губернии» (1864)
 
«Русская деревня» (1867)

9 декабря 1863 года в семье Клодтов родился сын Борис. Ребёнок родился очень слабым. Кроме того, жена художника Елизавета Гавриловна также тяжело заболела, болезнь прогрессировала, и в декабре 1865 года она умерла. А вскоре после неё скончалась мать Михаила Клодта[6].

Весной 1866 года снова уехал на Орловщину, где много работал. По возвращении в Санкт-Петербург, овдовевший Михаил Константинович повторно сделал предложение Елизавете Михайловне Станюкович и на этот раз получил согласие. В январе 1867 года они обвенчались, а в ноябре того же года у них родился сын Пётр. В этот период Клодт создал множество полотен, среди которых «Лучи солнца», «Русская деревня», «Закат солнца в Орловской губернии» (1867), «Аллея в березовой роще»[12] (1867)[6].

В конце 1860-х годов был уже состоявшимся художником, имевшим свой взгляд на искусство и узнаваемый почерк[6]. Для его работ характерны реализм изображения, безукоризненный рисунок со скрупулёзной проработкой деталей, мастерство перспективных решений, строгость и стройность композиции, способность присутствием человека «одушевить» природу. Ему присуща тщательность в прорисовке объектов переднего плана и обобщенность в отдалённых планах и неба с облаками[3]. Такая точность в написании мелких деталей требовала больших усилий и много времени на создание полотна. Добиваясь её, художник иногда переписывал картину несколько раз. В обзоре Академической выставки 1867 года Владимир Стасов писал[9]:

Клодт, на мой глаз, — один из самых характерных наших пейзажистов. Его упрекают иногда в некоторой сухости, щепетильной мелочности, слишком рабском подражании натуре, но мне кажется, уже лучше это, чем размашистая ложь и фантастические выдумки большинства наших пейзажистов. Не знаю, что можно сравнить с его Осенью, а потом и с Закатом солнца, выставленных на нынешней выставке. Все это очень и очень далеко от Соррентов, видов на Чёрное море и т. п., которыми обыкновенно нас потчуют ландшафтные живописцы. И слава Богу! Клодт ищет только схватить русскую природу во всей её неказистости, без всякой претензии на парад и золотом шитый мундир, без чего другие пейзажисты не представляют себе природу. Но зато сколько истинного, глубокого наслаждения приносят его правдивые картины.

К наилучшим из его картин, написанных с 1869 по 1870 год, принадлежат следующие картины: 1) Коровы в болотистой речке (полдень) (приобретена князем Паскевичем); 2) Дорога во ржи-«Возвращение крестьян с работ» (вечер) (куплена г. Башмаковым); 3) Дорога через березовую рощу (полдень) (приобретена графом Строгановым); 4) Дорога с идущим обозом (осень) (приобретена г. Френкелем, в Варшаве); 5) Стадо на воде (полдень) (приобретена великим князем Николаем Николаевичем); 6) Сосновая роща (по заказу князя Кочубея); 7) Вид в Тульской губернии (вечер) (приобретена г. Глаголиным); 8) «Пахарь» (полдень) (приобретена г. Паскевичем); 9) Березовый лес (полдень) (по заказу г. Эстерейха); 10) Роща при реке; 11) Вид деревни в Смоленской губернии; 12) Вил деревни с возвращающимся с поля стадом; 13) «Коровы пьют на берегу»; 14) Лесок с пасущимися коровами, и 15) Вид в Смоленской губернии.

Клодт М. К. Некролог[13]

Несмотря на успехи на живописном поприще, финансовое положение Клодта оставалось тяжелым, что было связано с его неумением удачно продавать свои картины[6][9].

Организация товарищества передвижников править

 
«На пашне» (1872)

В декабре 1870 года было избрано первое правление Товарищества передвижных выставок, в состав которого вошел и Клодт, и следующее десятилетие его жизни связано с работой товарищества, которое очень быстро стало крупным центром художественной жизни в России[6]. Тесное общение художника с членами общества способствовало укреплению в его творчестве реалистических тенденций и развитию интереса к темам и образам сельской России[3].

На первой выставке передвижников, открытой 29 ноября 1871 года в здании Академии художеств в Санкт-Петербурге представил две работы: «Полдень» и «Вид в Киеве, из сада Г. Муравьева»[6][9]. На выставке также был представлен и портрет самого Клодта работы Ивана Крамского. Критики того времени отмечали, что лучшими пейзажами на выставке явились работа Алексея Саврасова «Грачи прилетели» и картины Клодта[9].

 
«Крестьянка у сломанной телеги со льном» (1873)
 
«Вечерний вид в деревне. Орловская губерния» (1874)

На второй выставке передвижников была выставлена работа Клодта «На пашне», которая вызвала невольные ассоциации с одноимённой работой Алексея Венецианова, однако художнику удалось изобразить образ природы с поистине эпической широтой не только по содержанию, но и по выразительным средствам[3]. Изобразив в незатейливом сюжете небо, землю, знойный летний полдень, крестьянку, ненадолго оторвавшуюся от работы, чтобы рассмотреть приближающуюся по дороге бричку, Клодт передал символ бесконечно обновляющейся жизни. Наряду с картиной А. К. Саврасова «Грачи прилетели», это полотно стало одним из живописных символов России. Картина была куплена прямо с выставки Павлом Третьяковым в свою коллекцию и в настоящее время находится в постоянной экспозиции Третьяковской галереи. Впоследствии, в 1873, 1879 и 1881 годах, написал ряд повторений полотна для различных российских музеев[9].

В 1873 году был зачислен в Академии на профессорский оклад (с 1871 года числился в Академии сверхштатным преподавателем «без содержания»[9]), что значительно улучшило его финансовое положение[9]. В Академии он, вместе с Алексеем Боголюбовым и Сократом Воробьёвым, создал класс пейзажной живописи[6] и до введения нового временного устава Академии в 1894 году являлся членом её совета[8]. Клодт отнёсся к преподавательской деятельности так же добросовестно, как и к написанию пейзажей, и уделял своим студентам много времени и усилий. Некоторые из его учеников впоследствии стали известными художниками, работающими в разных направлениях — пейзажисты Николай Дубовской и Юлий Клевер, маринист Александр Беггров и другие[14]. В то же время в развернувшемся в это время в русской художественной среде конфликте вокруг Василия Верещагина, Клодт не поддержал профессорский состав Академии и встал на защиту баталиста. В целом в этот период на фоне противостояния Академии и Товарищества положение художника выглядело двойственно — обе стороны стороны считали его «предателем» своего дела[9].

В течение этого периода ежегодно совершал творческие поездки по стране и создал серию полотен, которые вошли в золотой фонд русского пейзажа[6]. Его работы, такие как «Крестьянка у сломанной телеги со льном» (1873), «Вечерний вид в Орловской губернии» (1874), «Рожь» (1877), «Коровы на водопое» (1879), кроме интереса к пространственным эффектам, содержат попытку в обобщённой форме показать своеобразие и неповторимость русского пейзажа, эмоционально окрашенного присутствием человека[3][6][11]. В это же время под воздействием творчества Ивана Шишкина в работах Клодта возрастают эпические мотивы в написании русской природы («Лесная даль в полдень»)[3].

Разрыв с передвижниками править

 
«Лесная даль в полдень» (1876)
 
«Коровы на водопое» (1879)

В конце 1870-х годов развёлся с женой[6], а в 1880 году у художника возник конфликт с другим членом Товарищества передвижников, Архипом Куинджи, вследствие которого оба покинули общество. На V Передвижной выставке Куинджи выставил свой пейзаж «Украинская ночь», восторженно воспринятый критиками, но получивший достаточно холодные оценки в художественном сообществе[9]. 21 марта 1879 года на общем собрании Товарищества передвижных художественных выставок в ревизионную комиссию были избраны Архип Куинджи и Михаил Клодт[15], и тогда же, вскоре после закрытия выставки, в газете «Молва» за подписью «Любитель» появилась статья, в которой автор отказывал Куинджи в истинном таланте и утверждал, что суть его живописи лишь в особом освещении, которым живописец злоупотребляет, где только может. Вскоре выяснилось, что автором статьи в газете является Михаил Клодт[9][15]. Куинджи потребовал исключить Клодта из Товарищества, а не добившись желаемого, покинул его сам[6]. Вскоре после этого Клодт получил письмо от члена правления Николая Ярошенко, в котором тот высказал мнение, что статья написана Михаилом Константиновичем не из любви к искусству и желания поиска истины, а из-за личных мотивов, мелкого самолюбия, зависти и недоброжелательства к Куинджи[15]. В ответ 3 января 1880 года Михаил Клодт подал прошение исключить его из рядов Товарищества, впрочем, решив продолжить участвовать в его выставках в качестве экспонента. Последней серьезной работой художника до выхода из Товарищества стала картина «На пашне в Малороссии», которая была показана на выставке 1879 года. В самый разгар этих бурных событий Михаил Клодт получил ещё один сильный удар — умер его отец[6].

В этот же период им написана небольшая работа «Коровы на водопое» (1879) с аккуратно выписанными фигурами животных. Пейзажи Клодта всегда характеризуются пристальным вниманием к природе и одновременно её лирическим восприятием. Критик В. В. Стасов называл художника «живописцем поэтических сельских настроений»[14].

Работы Михаила Клодта неоднократно экспонировались на Всемирных выставках в Париже (1867, 1868), Лондоне (1872), Вене (1873), Филадельфии (1876)[4].

Последние годы править

 
«Волга под Симбирском» (1881)
 
«Берег Финского залива» (до 1902)

После оставления Товарищества передвижников художник продолжил путешествовать по России и создавать новые произведения. Из его работ этого периода интересны «Волга под Симбирском» (1881) и «Прибрежье» (1885). Постепенно его здоровье ухудшалось, начались проблемы со зрением, художника стали беспокоить головные боли. По мнению одних авторов, вскоре у него развилось психическое расстройство — по вечерам он стал «слышать голос»[6], по мнению других — страдал алкоголизмом[9][16]. На занятия в Академию он стал приходить неопрятным, в мятой и грязной одежде. В 1886 году он был уволен с профессорской должности в академии с оставлением за штатом, а в 1894 году — уволен окончательно с назначением ему небольшой пенсии. Служебное жильё, предоставленное Академией, он был вынужден вернуть, и вместе с сыном от первого брака Борисом жил в снятой внаём небольшой квартире на Коломенской улице. Борис Михайлович умер в 1899 году. Имя самого Михаила Клодта в последний раз было упомянуто в 1897 году в связи с юбилейной выставкой передвижников[6][9]. О последних годах его жизни практически ничего не известно. Архивные документы в виде судебных выписок и исполнительных листов свидетельствуют, что он находился в нужде и был вынужден занимать деньги у разных людей[9].

Скончался 16 (29) мая 1902 года[6][11]. Похоронен 22 мая на Смоленском лютеранском кладбище[13][17].

Семья править

Первый брак: Елизавета Гавриловна Владимирцова. Дети:

  • Борис.

Второй брак: Елизавета Михайловна Станюкович, дочь адмирала Михаила Станюковича и сестра писателя Константина Станюковича. Дети:

  • Пётр Михайлович, барон Клодт фон Юргенсбург (с 24 марта 1916 года — Красинский) (13.11.1867, Санкт-Петербург — 1920, Севастополь) — капитан 1-го ранга (30.7.1915), командир канонерской лодки «Грозящий» и транспортного судна «Волхов», помощник командира 1-го флотского экипажа (1913—1917).

Примечания править

  1. 1 2 3 4 Deutsche Nationalbibliothek Record #138913188 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  2. 1 2 3 4 Клодт Михаил Константинович // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 Русская живопись/Клодт Михаил Константинович (Клодт фон Юргенсбург) (1832—1902). Дата обращения: 11 сентября 2014. Архивировано 3 июля 2014 года.
  4. 1 2 Корнерс/Художники/Клодт Михаил Константинович (1833—1902) Архивная копия от 19 февраля 2014 на Wayback Machine
  5. Типы пейзажа — Art.Ioso-Wiki. Дата обращения: 2 мая 2019. Архивировано из оригинала 21 октября 2017 года.
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Русская живопись. Знаменитые русские художники и репродукции их картин/Клодт Михаил Константинович. Дата обращения: 12 сентября 2014. Архивировано из оригинала 6 октября 2014 года.
  7. Работы художника Клодта Михаила Константиновича. Часть 1. (34 фото) » Вернисаж » COMGUN.RU - Сайт для увлеченных людей! Дата обращения: 12 сентября 2014. Архивировано 12 сентября 2014 года.
  8. 1 2 3 4 5 Клодт фон Юргенсбург, русские художники // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Юрий Фалёса — 180 лет со дня рождения Михаила Константиновича Клодта. Дата обращения: 12 сентября 2014. Архивировано 17 сентября 2014 года.
  10. История русского искусства. Т. IX, кп. 1. М.: Наука, 1965, с. 414. Дата обращения: 20 декабря 2020. Архивировано 20 декабря 2020 года.
  11. 1 2 3 4 5 Энциклопедия русских художников/(Клодт фон Юргенсбург) Михаил Константинович. Дата обращения: 13 сентября 2014. Архивировано 12 октября 2014 года.
  12. Находилась в коллекции К. Т. Солдатенкова.
  13. 1 2 Исторический вестник Архивная копия от 24 июля 2021 на Wayback Machine. — Т. LXXXIX. — 1902. — С. 339—340.
  14. 1 2 Галерея Леонида Шишкина/Клодт Михаил Константинович (1832—1902). Дата обращения: 25 сентября 2014. Архивировано из оригинала 20 февраля 2014 года.
  15. 1 2 3 Архип Иванович Куинджи. История жизни. Путь к успеху, продолжение. Дата обращения: 25 сентября 2014. Архивировано 6 октября 2014 года.
  16. Александр Бенуа — «История русской живописи»/1900-1906/Клодт Михаил Константинович. Дата обращения: 26 сентября 2014. Архивировано из оригинала 11 октября 2014 года.
  17. Клодт-фон-Юргенсбург, барон Михаил Константинович // Петербургский некрополь: в 4 томах / Сост. В. И. Саитов. — СПб.: Тип. М. М. Стасюлевича, 1912. — Т. 2 (Д—Л). — С. 394.

Литература править

Ссылки править