Клюни III — выражение, используемое для обозначения третьего этапа строительных работ во французском аббатстве Клюни (департамент Сона и Луара), проводившихся на рубеже XI—XII веков. Главным достижением этого строительства стал центральный храм обители, полностью разрушенный в начале XIX века. До наших дней дошло лишь менее 10 % бывшего храма. Со времени своей постройки и до возведения собора Святого Петра в Риме был крупнейшей церковью Европы[1].

Католический храм
Клюни III
реконструкция Клюни III
реконструкция Клюни III
46°26′05″ с. ш. 4°39′34″ в. д.HGЯO
Страна  Франция
Департамент Сона и Луара
Конфессия католицизм
Епархия Святой Престол
Тип здания базилика
Архитектурный стиль романский
Дата основания 1088
Строительство 10881220 годы
Дата упразднения 1790 год
Состояние частично разрушен
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

ИсторияПравить

 
Жан Батист Лаллеман (1710-1805). Вид аббатства Клюни в 18в. Акварель. БНФ, Париж

Гигантская базилика, оказавшая сильное влияние на романский стиль в архитектуре, была сооружена в XI—XIII веках и явилась третьим по времени сооружения главным храмом аббатства (отсюда и данное ей впоследствии наименование — Клюни III). Строительство нового главного храма аббатства было крупным событием — базилика обрела известность не только благодаря новаторской для своего времени архитектуре, но и благодаря богатому внутреннему убранству: скульптуре, мозаике, резьбе карнизов и капителей[2]. Строительство выполнялось по заказу аббата Гуго, авторство общей композиции храма приписывается монаху Гунзону[3]. В 1125 году свод здания обрушился; его удалось восстановить лишь пять лет спустя[4]. К 1130 году было завершено лишь строительство центрального нефа, тогда же было начато строительство притвора и северного рукава трансепта. В конце XII — начале XIII веков строительство прерывалось, и притвор, завершённый в 1220 году, был построен уже в готическом стиле[4].

Храм был закрыт вместе со всем аббатством Клюни в 1790 году, во время Великой французской революции. Три года спустя здание было сожжено и разграблено крестьянами. Затем крыша собора была разобрана солдатами с целью извлечения из неё свинца для пуль. После продажи в 1798 году территории аббатства церковь на протяжении нескольких десятилетий использовалась как каменоломня. К 1820-м годам базилика была разобрана почти полностью, до наших дней дошло менее 10 % здания[4][5]. При постройке нового здания был взорван и главный портал базилики — один из ценнейших памятников романского искусства[5].

Архитектурные особенностиПравить

 
План Клюни III (реконструкция)

Длина базилики составляла 187 м, высота — 30 метров, что делало её самой большой церковью Европы вплоть до строительства Собора Святого Петра. Базилика была пятинефной; центральный неф был крупнейшим по высоте (30 м) среди романских храмов, ширина его составляла 15 м. К западной части здания примыкал длинный трёхнефный нартекс. Базилика имела два трансепта (главный и придвинутый к алтарной части меньший) и большие хоры; главная апсида храма имела обход — деамбулаторий, который опоясывали малые апсиды (апсидолы). Малые апсиды также дополняли трансепты с восточной их стороны[6]. Широкий центральный неф был перекрыт цилиндрическим сводом. При сооружении свода строители применили новаторский приём, получивший впоследствии большое распространение в европейской храмовой архитектуре: своду с целью погашения бокового распора была придана стрельчатая форма[1][4]. Аркады малых нефов также получили стрельчатые очертания. В стенах были прорезаны большие оконные проёмы. Церковь украшали пять башен — одна на средокрестье, две симметрично расположенные на главном фасаде, а также две над большим трансептом. К внешним стенам храма были пристроены контрфорсы, которые впоследствии широко применялись в готической архитектуре. Готический портал собора — самая новая часть храма — был богато украшен аллегорическими скульптурами[7].

Внутреннее убранство церкви не сохранилось. В центральной апсиде храма размещалась фреска «Христос во славе», уменьшенная копия которой была размещена в капелле Берзе-ла-Виль и дошла до наших дней[7].

Церковь послужила образцом для многих архитектурных сооружений романского периода[1].

Современное состояниеПравить

 
Сохранившаяся южная башня большого трансепта

До нашего времени дошли фрагменты южного крыла большого трансепта с колокольней (восьмиугольной в плане, высотой 31 м), часть восточного (малого) трансепта, остатки башен, окружавших портал церкви и нижние части притвора[8].

ПримечанияПравить

  1. 1 2 3 Бартенев И. А., Батажкова В. Н. Очерки истории архитектурных стилей. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — С. 55. — 264 с.
  2. Mullins, Edwin. In Search of Cluny: God's Lost Empire. — Oxgord: Signal Books, 2006. — С. 127—141. — 245 с.
  3. Mullins, Edwin. In Search of Cluny: God's Lost Empire. — Oxgord: Signal Books, 2006. — С. 127. — 245 с.
  4. 1 2 3 4 Романтическое искусство // Всеобщая история искусств / Под общ. ред. Б.В. Веймарна, Ю.Д. Колпинского. — М.: Искусство, 1961. — Т. 2, книга первая.
  5. 1 2 Горина Е. Утраченное дорисует воображение. сайт журнала «Наука и жизнь» (11 апреля 2012). Дата обращения: 11 февраля 2013. Архивировано 26 июля 2012 года.
  6. Бартенев И. А., Батажкова В. Н. Очерки истории архитектурных стилей. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — С. 54. — 264 с.
  7. 1 2 Монастыри и паломники. Портал «Об искусстве.ру». Дата обращения: 10 февраля 2013. Архивировано 17 февраля 2013 года.
  8. Mullins, Edwin. In Search of Cluny: God's Lost Empire. — Oxgord: Signal Books, 2006. — С. 68. — 245 с.

ЛитератураПравить

  • Бартенев И. А., Батажкова В. Н. Очерки истории архитектурных стилей. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — 320 с.
  • Мулен, Лео. Повседневная жизнь средневековых монахов Западной Европы (X-XV вв.). — М.: Молодая гвардия, 2002. — ISBN 5-235-02450-8.
  • Mullins, Edwin. In Search of Cluny: God's Lost Empire. — Oxford: Signal Books, 2006. — ISBN 1-933-34617-5.

СсылкиПравить