Крёстный отец (фильм)

«Крёстный оте́ц» (англ. The Godfather) — эпическая гангстерская драма режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы. Экранизация одноимённого романа Марио Пьюзо, изданного в 1969 году. Слоган: «Предложение, от которого невозможно отказаться». Главные роли Вито и Майкла Корлеоне исполняют Марлон Брандо и Аль Пачино соответственно. Во второстепенных ролях снялись Джеймс Каан и Роберт Дюваль.

Крёстный отец
The Godfather
Постер фильма
Жанр эпическая гангстерская драма
Режиссёр Фрэнсис Форд Коппола
Продюсер Альберт Радди[en]
Автор
сценария
Марио Пьюзо
Фрэнсис Форд Коппола
В главных
ролях
Марлон Брандо
Аль Пачино
Джеймс Каан
Роберт Дюваль
Оператор Гордон Уиллис
Композитор Нино Рота
Кинокомпания Paramount Pictures
Дистрибьютор Paramount Pictures
Длительность 175 мин
Бюджет 6 млн долл.[1][2]
Сборы 268,5 млн долл.[2]
Страна  США
 Италия
Язык английский, итальянский
Год 1972
Следующий фильм Крёстный отец 2
IMDb ID 0068646
Официальный сайт​ (англ.)

Считается величайшим гангстерским фильмом по мнению Американского института киноискусства и одним из лучших фильмов в истории кинематографа[3]. Стабильно входит в первую пятёрку 250 лучших фильмов по версии веб-сайта IMDb.

На 45-й церемонии вручения наград Американской академии «Оскар» картина получила три премии: в категориях «Лучший фильм года», «Лучший адаптированный сценарий» Пьюзо и Копполы, в категории «Лучший актёр главной роли» за актёрское исполнение Марлона Брандо — и ещё 19 различных наград и 17 номинаций. Также занимает третью строчку в списке лучших фильмов за всю историю американского кинематографа («100 лет… 100 фильмов (10-я юбилейная редакция)» (англ. AFI’s 100 Years… 100 Movies (10th Anniversary Edition)), ежегодно издаваемого Американским институтом киноискусства), уступая лишь киноленте «Гражданин Кейн»[4].

Съёмки фильма проходили в течение четырёх месяцев в середине 1971 года. Премьера состоялась в марте 1972 года (11[5] или 15[1][6] марта). При небольшом бюджете в 6 миллионов долларов фильм собрал в прокате 268,5 миллиона.

СюжетПравить

 
Семья Корлеоне: Майкл, дон Вито, Сонни, Фредо

В 1945 году в Нью-Йорке на свадьбе своей дочери Конни (Талия Шайр) с Карло (Джанни Руссо), Вито Корлеоне (Марлон Брандо) выслушивает просьбы в качестве дона криминальной семьи Корлеоне. Его младший сын Майкл (Аль Пачино), который был морским пехотинцем во время Второй мировой войны, представляет свою подругу Кей Адамс (Дайан Китон) семье на приеме. Джонни Фонтейн (Аль Мартино), популярный певец и крестник Вито, просит помощи у Вито в получении роли в кино. Вито отправляет своего консильери Тома Хэгена (Роберт Дювалл) в Лос-Анджелес, чтобы убедить главу студии Джека Вольца (Джон Марли) дать Джонни роль. Вольц отказывает, пока не просыпается в постели с отрубленной головой своего ценного жеребца.

Незадолго до Рождества наркобарон Соллоццо (Аль Леттьери), которого поддерживает криминальная семья Татталья, просит Вито инвестировать в его наркобизнес и обеспечить защиту через свои политические связи. Опасаясь, что его политическое влияние будет дискредитировано причастностью к торговле наркотиками, Вито отказывает. Ожидая последствий, Вито отправляет своего человека Луку Брази (Ленни Монтана), шпионить за конкурентами. Брази задушен гарротой во время своей первой встречи с Бруно Татталья (Тони Джорджо) и Соллоццо. Позже Соллоццо похищает Хэгена, а затем стреляет в Вито на улице. Главой становится первенец Корлеоне Сонни (Джеймс Каан), а Соллоццо оказывает давление на Хэгена, чтобы убедить Сонни принять сделку Соллоццо, а затем освобождает его. Семья получает рыбу, завернутую в бронежилет Брази, что указывает на то, что Лука «спит с рыбами». Вито выживает, и в больнице Майкл предотвращает ещё одно покушение на своего отца. Капитан полиции Нью-Йорка МакКласки (Стерлинг Хейден), неофициальный телохранитель Соллоццо, сломал Майклу челюсть. Сонни наносит ответный удар по Татталья. Майкл готовится убить Соллоццо и МакКласки; делая вид, что он хочет уладить разногласия, Майкл встречается с ними в ресторане в Бронксе, где убивает обоих с помощью пистолета, который заранее подложил Клеменца (Ричард С. Кастеллано), капо Корлеоне.

Несмотря на сопротивление властей, пять семей начинают открытую войну, и Вито боится за безопасность своих сыновей. Майкл находит убежище на Сицилии, а Фредо (Джон Казале) защищает Мо Грина (Алекс Рокко) в Лас-Вегасе. Сонни нападает на Карло на улице за жестокое обращение с Конни и угрожает убить его, если избиения повторятся. Когда это происходит, Сонни мчится к их дому, но попадает в засаду на автомагистрали, и его жестоко убивает гангстеры с пистолетами-пулемётами. Находясь в Сицилии, Майкл знакомится с Аполлонией (Симонетта Стефанелли) и женится на ней, но предназначенная для него автомобильная бомба уносит её жизнь.

Опустошенный смертью Сонни, Вито понимает, что клан Татталья находится под контролем главного дона Барзини (Ричард Конте), и пытается положить конец вражде. Он заверяет пять семей в том, что он поддержит героиновый бизнес и откажется от мести за убийство Сонни. После гарантий безопасности Майкл возвращается домой, чтобы заняться семейным бизнесом и жениться на Кей, пообещав ей, что бизнес станет законным в течение пяти лет. Кей рожает двоих детей к началу 1950-х годов. Когда его отец вот-вот умрет, а Фредо становится слишком слаб, Майкл берет бразды правления семьей. Он настаивает на том, чтобы Хэген переехал в Лас-Вегас и оставил свою роль Вито, потому что Хэген не «консильери на случай войны»; Вито договаривается, что Хэген не должен участвовать в предстоящих сражениях с конкурирующими семьями. Когда Майкл едет в Лас-Вегас, чтобы выкупить долю Грина в семейном казино, он в замешательстве видит, что Фредо более предан Грину, чем его собственной семье.

В 1955 году у Вито случается смертельный сердечный приступ. На похоронах Тессио (Эйб Вигода), капо Корлеоне, просит Майкла встретиться с Барзини, сигнализируя о предательстве, о котором предупреждал Вито. Встреча назначена на тот же день, что и крещение ребёнка Конни. Пока Майкл стоит у алтаря в качестве крестного отца ребёнка, киллеры Корлеоне убивают других нью-йоркских донов и Грина. За предательство Тессио убивают. Майкл добивается признания Карло в его соучастии в организации убийства Сонни для Барзини; Клеменца душит Карло гарротой. Конни обвиняет Майкла в убийстве, говоря Кей, что Майкл приказал убить всех. Кей испытывает облегчение, когда Майкл, наконец, отрицает это, но когда прибывают капо, они обращаются к её мужу как к дону Корлеоне, и она наблюдает, как они отдают дань уважения Майклу в качестве нового дона. Дверь в кабинет закрывается.

В роляхПравить

Актёр Роль
Аль Пачино Майкл Корлеонемладший сын в семье Корлеоне. Его метаморфоза из скромного молодого человека
в безжалостного и хладнокровного босса мафии — ключевая сюжетная линия фильма.
Майкл Корлеонемладший сын в семье Корлеоне. Его метаморфоза из скромного молодого человека
в безжалостного и хладнокровного босса мафии — ключевая сюжетная линия фильма.
Марлон Брандо Дон Вито Корлеонеглава мафиозного клана Корлеоне, известный всем как «Крёстный отец».
Отец Сонни, Фредо, Майкла и Конни; приёмный отец Тома Хэгена. Муж Кармеллы Корлеоне.
Дон Вито Корлеонеглава мафиозного клана Корлеоне, известный всем как «Крёстный отец».
Отец Сонни, Фредо, Майкла и Конни; приёмный отец Тома Хэгена. Муж Кармеллы Корлеоне.
Джеймс Каан Сантино (Сонни) Корлеонестарший сын дона Вито. Считается преемником Вито.
Горяч, импульсивен и скор на расправу.
Сантино (Сонни) Корлеонестарший сын дона Вито. Считается преемником Вито.
Горяч, импульсивен и скор на расправу.
Роберт Дюваль Том Хэгенприёмный сын дона Вито. Адвокат. Исполняющий обязанности консильери.
Хороший юрист, однако в сложной ситуации не справляется должным образом с ролью консильери, в результате чего отстраняется от дел Майклом.
Том Хэгенприёмный сын дона Вито. Адвокат. Исполняющий обязанности консильери.
Хороший юрист, однако в сложной ситуации не справляется должным образом с ролью консильери, в результате чего отстраняется от дел Майклом.
Джон Казале Фредерико (Фредо) Корлеонесредний сын дона Вито. Из всех братьев кажется самой невзрачной и слабой в характерном плане фигурой.
Не может даже защитить отца во время покушения: когда в Вито стреляют, Фредо роняет пистолет, а потом рыдает от бессилия.
Фредерико (Фредо) Корлеонесредний сын дона Вито. Из всех братьев кажется самой невзрачной и слабой в характерном плане фигурой.
Не может даже защитить отца во время покушения: когда в Вито стреляют, Фредо роняет пистолет, а потом рыдает от бессилия.
Талия Шайр Констанция (Конни) Корлеоне-Рицциединственная дочь дона Вито. Замужем за Карло Рицци. Констанция (Конни) Корлеоне-Рицциединственная дочь дона Вито. Замужем за Карло Рицци.
Дайан Китон Кэтрин (Кей) Адамс-Корлеонеподруга Майкла, а впоследствии вторая жена и мать его детей. Кэтрин (Кей) Адамс-Корлеонеподруга Майкла, а впоследствии вторая жена и мать его детей.
Ричард Кастеллано Питер Клеменцакапореджиме клана Корлеоне. Питер Клеменцакапореджиме клана Корлеоне.
Эйб Вигода Сальваторе Тессиокапореджиме клана Корлеоне. Сальваторе Тессиокапореджиме клана Корлеоне.
Аль Леттьери Вирджил (Турок) Соллоццодилер, занимающийся импортом наркотиков. Связан с семейством Татталья. Вирджил (Турок) Соллоццодилер, занимающийся импортом наркотиков. Связан с семейством Татталья.
Джанни Руссо Карло Риццимуж Конни. Становится партнёром семейства Корлеоне и впоследствии предаёт Сонни. Карло Риццимуж Конни. Становится партнёром семейства Корлеоне и впоследствии предаёт Сонни.
Стерлинг Хэйден капитан Марк МаккласкиКоррумпированный капитан полиции Нью-Йорка, сотрудничающий с Солоццо. капитан Марк МаккласкиКоррумпированный капитан полиции Нью-Йорка, сотрудничающий с Солоццо.
Ленни Монтана Лука Брази[en]наёмный убийца, нанятый доном Вито. Лука Брази[en]наёмный убийца, нанятый доном Вито.
Ричард Конте Дон Эмилио Барзиниглава семейства Барзини. Дон Эмилио Барзиниглава семейства Барзини.
Аль Мартино Джонни Фонтейнзнаменитый певец. Крестник дона Вито. Джонни Фонтейнзнаменитый певец. Крестник дона Вито.
Джон Марли Джек Вольцглава киностудии в Голливуде. Джек Вольцглава киностудии в Голливуде.
Алекс Рокко Мо Гриндавний партнёр семьи Корлеоне. Имеет сеть гостиниц и казино в Лас-Вегасе. Мо Гриндавний партнёр семьи Корлеоне. Имеет сеть гостиниц и казино в Лас-Вегасе.
Моргана Кинг Кармелла Корлеонежена дона Вито. Мать Сонни, Фредо, Майкла и Конни, а также приёмная мать Тома Хэгена. Кармелла Корлеонежена дона Вито. Мать Сонни, Фредо, Майкла и Конни, а также приёмная мать Тома Хэгена.
Коррадо Гайпа Дон Томмазиностарый друг Вито Корлеоне, укрывший Майкла во время его бегства на Сицилию. Дон Томмазиностарый друг Вито Корлеоне, укрывший Майкла во время его бегства на Сицилию.
Виктор Рендина Дон Филипп Таттальяглава семейства Татталья. Дон Филипп Таттальяглава семейства Татталья.
Симонетта Стефанелли Аполлония Вителли-Корлеонепервая жена Майкла, с которой он познакомился на Сицилии. Аполлония Вителли-Корлеонепервая жена Майкла, с которой он познакомился на Сицилии.
Том Роски Рокко Лампонебоевик под началом Клеменцы, занявший в семействе место
убитого предателя Полли Гато. Будущий капореджиме семейства Корлеоне.
Рокко Лампонебоевик под началом Клеменцы, занявший в семействе место
убитого предателя Полли Гато. Будущий капореджиме семейства Корлеоне.
Джо Спинелл Уилли Чиччибоевик семейства Корлеоне. Уилли Чиччибоевик семейства Корлеоне.
Ричард Брайт Альберт (Аль) Нерителохранитель Майкла. Позже становится капореджиме семьи Корлеоне. Альберт (Аль) Нерителохранитель Майкла. Позже становится капореджиме семьи Корлеоне.
Тони Джорджо Бруно Таттальясын Филиппа Таттальи Бруно Таттальясын Филиппа Таттальи
Анджело Инфанти Фабрициоохранник Майкла на Сицилии Фабрициоохранник Майкла на Сицилии
Франко Читти Калоохранник Майкла на Сицилии Калоохранник Майкла на Сицилии

Отличия от романаПравить

Одним из основных отличий романа от фильма является ретроспектива ранней жизни Дона Корлеоне, включающая в себя обстоятельства его эмиграции в Америку, описание жизни его семьи, убийство Дона Фануччи, развитие карьеры в мире мафии. Всё это было использовано позже в продолжении к первой части «Крёстный отец 2».

Также при экранизации было вырезано много эпизодов из жизни других героев. Например, в фильме не были показаны неудачи Джонни Фонтэйна с женщинами и только упомянуты проблемы с голосом; история любовной связи Сантино и Люси Манчини, а также его уличные хулиганства, совершаемые в подростковом возрасте; полностью отсутствует линия доктора Джулиуса Сегала, который следил за восстановлением лицевых костей Майкла, повреждённых ударом МакКласки; наличие склонности к педофилии у Джека Вольца.

Фильм начинается сценой, где гробовщик Америго Бонасера ищет справедливости у Дона. За помощью далее приходит пекарь Назорин, затем Лука Брази и Джонни Фонтейн. В книге же порядок следующий: пекарь, Лука, гробовщик, Фонтейн.

В фильме продюсер Джек Вольц показан как влиятельный и богатый представитель шоу-бизнеса. В книге также упоминается о возможных широких связях этого человека в правительстве — он является советником президента США по вопросам кино, а также утверждает о своей дружбе с директором ФБР, что, вероятно, является лишь хвастовством.

Согласно книге, Майкл объясняет свою решимость Сонни словами: «Они сделали это личным, стреляя на улице. Насилие — это не бизнес, это личное», но в кинофильме он отвечает девизом отца: «Ничего личного. Это только бизнес».

В сцене возле больницы, когда к схваченному Майклу подоспевают верные семье люди, в фильме Том Хэген забирает сына дона и объясняет капитану полиции, что теперь за Вито Корлеоне будут присматривать частные детективы. В книге же на помощь Майклу подоспел адвокат Клеменцы, а Тома он видит лишь спустя время, очнувшись в больнице.

В романе Кей узнаёт о возвращении Майкла с Сицилии случайно, позвонив его матери, и сама приезжает в Лонг-Бич, где встречается с Майком. В кинофильме Майкл находит Кей сам.

В фильме были значительно уменьшены характерные линии некоторых героев. До минимума были сведены роли: Джонни Фонтейна, Люси Манчини, Рокко Лампоне и Альберта Нери (последние два не произносят в фильме ни слова). Полностью удалены из фильма доктор Джулиус Сегал, Нино Валенти и доктор Тацци из Сицилии. Также в книге Майкл и Кей имеют двух сыновей, но в фильме у них сын и дочь.

По книге, Фабрицио (один из телохранителей Майкла в Сицилии) убит наряду с другими во время сцены крещения.

Окончание книги отличается от конца кинофильма: фильм заканчивается на 31 главе, когда Кей сама понимает, что Майкл стал подобен своей семье, а книга заканчивается 32 главой, в которой Хэген рассказывает обо всех делах её мужа.

Во время «сцены крещения» в фильме все главы четырёх семейств были убиты. В романе были убиты только Барзини и Татталья, а также приближенные к ним — заплечные мастера, букмекеры.

Марио Пьюзо сам писал сценарий для всей кинотрилогии, поэтому был в курсе всех расхождений. Между тем существует раритетный телевизионный сериал «Крёстный отец: Сага», выпущенный в 1977 году. Сериал перемонтирован в «правильном» хронологическом порядке, относительно истории семьи Корлеоне (ретроспектива с Де Ниро показана в начале, далее события первой части и т. д.), с добавлением удалённых из полнометражных фильмов эпизодов: эпизод с намёком на педофилию Джека Вольца, убийство Фабрицио путём взрыва его автомобиля (происходит одновременно с событиями «Крёстный отец 2») и прочие. Всего добавленные сцены составляют около 60 минут экранного времени. Позже «Сага» была дополнена материалом третьей части и выпущена на видео под названием «Крёстный отец. Трилогия. 1901—1980».

СозданиеПравить

Фрэнсис Форд Коппола загорелся идеей снять фильм после прочтения книги. По его словам, если бы он пришёл с этой идеей к кинокомпании «Парамаунт» на 4 месяца позже, то ему бы не доверили съёмки этого фильма. Кинокомпания изначально отнеслась к проекту как к небольшой гангстерской драме и не ожидала большого успеха. Спустя полгода книга Марио Пьюзо обрела большую популярность, а фильм стал ожидаемым проектом. Кинокомпания не решилась менять режиссёра посреди съёмок.

Место режиссёра фильма было сначала предложено Серджо Леоне, но тот отказался. Впоследствии Леоне сожалел о своём решении и в качестве своеобразного реванша снял в 1984 году столь же масштабный гангстерский фильм «Однажды в Америке».

При утверждении кинопроекта кинокомпания «Парамаунт» выдвинула требование не привлекать к съёмкам Марлона Брандо. К тому времени он был известен своими выходками на съёмочной площадке, а также проблемами с алкоголем. На роль крестного отца пробовалось несколько актёров, но лучшую игру показал именно Брандо. Студия вынуждена была согласиться с этим фактом. Кинокомпания до начала съёмок хотела отобрать проект у Копполы и передать его режиссёру Элии Казану, но Брандо сказал, что тоже уйдёт, если уволят Копполу.

 
Верховный суд Нью-Йорка, на лестнице которого был расстрелян в финале ленты дон Барзини
  Внешние изображения
  Кадр из знаменитой сцены

Во время съёмок Брандо носил специальную капу, чтобы его челюсть выглядела как челюсть бульдога. Актёр Ленни Монтана, игравший Луку Брази, так трепетал при его виде, что постоянно путал текст. Копполе понравилась такая натуральная нервозность, и он вставил в фильм сцену прямо со спутанным текстом.

Кошка на руках Вито Корлеоне в сцене, где он принимает посетителей на свадьбе своей дочери, оказалась на съёмочной площадке случайно и её появление в кадре не было запланированным[7][8]. Идея задействовать четвероногое в фильме является импровизацией со стороны Копполы, создающей яркий контраст между суровым образом «отца сицилийской мафии» и безобидным животным.

Фильм снимался в классической по своей простоте манере. «Из технических „наворотов“ почти ничего не было, никаких вертолётных съёмок или объективов с переменным фокусным расстоянием, — рассказывал оператор Гордон Уиллис. — С операторской точки зрения „Крёстный отец“ снимался как „живая картина“ — актёры входили в кадр и выходили из него, всё очень прямолинейно. Этим мы ещё раз подчёркивали время действия». Сам режиссёр вспоминал: «Мы много думали, как обозначить на экране контраст между добром и злом, светом и тьмой. Как на чёрном холсте писать картину в ярком свете. Определились и с работой камеры, решили, что камера будет статичной, а движение будет начинаться только при перемещении в кадре людей».

На разные роли в фильме рассматривалось неимоверное количество звёзд первой величины: Уоррен Битти, Ален Делон, Бёрт Рейнольдс, Роберт Редфорд, Дастин Хоффман, Джек Николсон, Лоренс Оливье и другие. Но Коппола отверг все эти кандидатуры.

Продюсеры всеми силами пытались заставить Копполу уволить Аль Пачино со съёмок «Крёстного отца». Просматривая отснятый материал, они постоянно задавали режиссёру один и тот же вопрос: «Когда же он, наконец, начнёт ИГРАТЬ?» Только увидев сцену, в которой Майкл Корлеоне убивает Солоццо и капитана полиции, они поняли режиссёрскую прозорливость Копполы.

По словам Марио Пьюзо, персонаж Джонни Фонтейна был основан на слухе о Фрэнке Синатре, по которой он получил роль в фильме Фреда Циннеманна «Отныне и во веки веков» вследствие давления на продюсера картины со стороны мафии. Но впоследствии это стало стереотипом, неоднократно опровергаемым биографами Фрэнка Синатры. По другой версии, прототипом Джонни Фонтейна был популярный в 1950-х—1960-х годах эстрадный певец Эл Мартино.[9][10]

Ключевая музыкальная тема фильма, прославившаяся на весь мир — Speak Softly Love. Композитор Нино Рота был номинирован на «Оскар» за лучшую музыку к фильму, но номинацию отменили, когда выяснилось, что он не писал для фильма целиком новую музыку, а переработал отрывки из старой (из фильма «Фортунелла», 1958).

Слово «коппола» (итал. coppola) обозначает традиционную сицилийскую шляпу, такие шляпы можно увидеть в некоторых «итальянских» сценах фильма. А Корлеоне (итал. Corleone) — это название горного сицилийского города, многие годы служившего убежищем для мафиози.

В 2011 году вторая жена продюсера «Крестного отца» Эла Рудди, рассказала Чарльзу Брандту, автору документальных детективов, что окончательный вариант сценария фильма одобрил лично влиятельный босс мафии Рассел Буфалино.[9]

МненияПравить

Этот фильм был признан значительным как в США, так и во всём мире[4]. Режиссура Копполы, в сочетании с игрой выдающихся актёров и прекрасным сценарием, обеспечила фильму успех и среди кинокритиков, и среди простых зрителей. Можно сказать, что в фильме присутствует много насилия, однако в данном случае это лишь художественное средство для отражения режиссёрского видения и для создания соответствующей атмосферы в фильме.

Основной же драматизм фильма заключается в трагедии Майкла Корлеоне — молодого человека, героя войны, жизнь и даже душа которого оказывается сломлена под давлением собственной ответственности, власти и интересов семьи. Его превращение в жестокого и коварного босса являет собой одну из самых искусно показанных метаморфоз в истории мирового кинематографа.

Тем не менее, фильм критиковался за романтизацию криминала и демифологизацию[11][12][13]. Протоиерей Алексий Уминский в своей книге «Человек и Церковь. Путь свободы и любви» отмечал:

 И такие замечательные фильмы, как «Однажды в Америке» или «Крёстный отец», по сути, продолжают тему романтизации зла. Ведь как бы оно ни выглядело на экране, очевидно, что реальность совсем иная. И не дай Бог в настоящей жизни попасть в одну из тех ситуаций, что показаны в этих фильмах. Никакой романтики в изрешечённых пулями телах родных и близких нет. 

Культурное влияниеПравить

Несмотря на то, что многие фильмы о гангстерах предшествовали «Крестному отцу», тяжелое вливание Френсиса Форда Копполы в итальянскую культуру, стереотипы и его изображение бандитов как персонажей значительной психологической глубины и сложности было беспрецедентным[14]. Коппола пошел дальше с «Крестным отцом», отсняв вторую часть, и успех этих двух фильмов, критически, художественно и финансово, открыл двери для многочисленных других изображений итальянских американцев в качестве бандитов, включая такие фильмы, как «Славные парни» Мартина Скорсезе и сериалы, такие как «Клан Сопрано» Дэвида Чейза. Всестороннее исследование итало-американской культуры в кино, проведенное с 1996 по 2001 гг. Итальянским Институтом Америки показало, что со времен Крестного отца, в среднем, было выпущено около 300 фильмов с участием итальянских американцев в качестве бандитов (в основном вымышленных)[15].

Эпический фильм «Крестный отец», включающий в себя оригинальную трилогию и дополнительные кадры, которые Коппола включил позже, к настоящему моменту полностью интегрирован в американскую жизнь и привел к весьма стереотипному представлению об итало-американской культуре. Первый фильм оказал наибольшее влияние и, в отличие от любого предыдущего фильма, его изображение итальянцев, иммигрировавших в Соединенные Штаты в первые десятилетия XX века, возможно, относится к итало-американскому режиссёру, представляющему его собственное понимание их опыта. Своими действиями фильмы объясняют интеграцию вымышленных итальянских преступников в американское общество. Хотя история разворачивается в период массовой иммиграции в США, она коренится в особых обстоятельствах семьи Корлеоне, которая живёт вне закона. Некоторые критики превратили их историю в историю универсальности иммиграции, другие же утверждают, что это заставляет зрителя отождествлять организованную преступность с итало-американской культурой. Выпущенный в период интенсивного национального цинизма и самокритики, американский фильм вызвал отклик в отношении двойной идентичности, присущей нации иммигрантов[16]. «Крестный отец» усилил негативное изображение голливудских иммигрантов-итальянцев после фильма и стал инструментом вербовки для организованной преступности[17].

Концепция мафиозного «Крестного отца» была изобретением Марио Пьюзо, и эффектом фильма было добавление к языку вымышленной номенклатуры. Точно так же незабываемое высказывание Вито Корлеоне «Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не может отказаться», стало второй по значимости памятной фразой в истории кино за 100 лет (100 известных цитат из американских фильмов за 100 лет по версии Американского института киноискусства)[18]. Во французском романе «Отец Горио» Оноре де Бальзак пишет о том, что Вотрен говорит Эжену: «В таком случае я сделаю вам предложение, от которого никто не откажется»[19].

Реальные гангстеры с энтузиазмом отреагировали на фильм, и многие из них чувствовали, что это изображение того, как они должны были действовать[20]. Сальваторе «Сэмми Бык» Гравано, бывший глава преступной семьи Гамбино[21], заявил: «Я покинул фильм ошеломленным … Я имею в виду, что я выплыл из театра. Может быть, это была выдумка, но для меня, тогда, это была наша жизнь. Это было невероятно. Я помню, как разговаривал со множеством парней, созданных парней, которые чувствовали то же самое». По словам известного киллера Энтони Фиато после просмотра фильма, члены криминальной Семьи Патриарка Поли Интисо и Ники Гизо изменили свои речевые образцы ближе к тем, которые были у Вито Корлеоне. Интисо часто ругался и использовал плохую грамматику, но после выхода фильма он начал более отчетливо говорить и философствовать[22].

ТелевидениеПравить

Джон Белуши, выступая в отрывке «Saturday Night Live» в роли Вито Корлеоне на сеансе терапии, выражая свои внутренние чувства по отношению к семье Татталья, говорит: «Кроме того, они стреляли в моего сына Сантино 56 раз»[23].

В телесериале «Клан Сопрано» топлесс-бар Тони Сопрано называется «Бада Бинг», повторяя фразу в «Крестном отце», когда Сонни Корлеоне говорит: «Тебе нужно подобраться так близко, и бада-бинг! Вы взрываете их мозги по всему вашему хорошему иску Лиги Плюща[24]».

Фильм несколько раз пародировали в анимационном телесериале «Симпсоны». В эпизоде ​​сезона 3 «Лизина пони» Лиза просыпается, чтобы найти лошадь в своей постели, и начинает кричать. Музыка и сама сцена напоминают знаменитую сцену «голова лошади» в «Крестном отце». В эпизоде ​​4 сезона «Mr. Plow» сцена смерти Сонни Корлеоне имитируется, когда Барт Симпсон забрасывается снежками[25][26]. Сцена снова пародируется в эпизоде ​​сезона 16 «All’s Fair in Oven War», в которой Джеймс Каан играет роль гостя. В эпизоде ​​сезона 18 «The Mook, the Chef, the Wife and Her Homer» финальная сцена фильма имитируется закрытием двери для Лизы Симпсон[27].

Награды и номинацииПравить

Премия «Оскар» 1973[28]

Лучший фильм — продюсер: Альберт Радди[en](награда)
Лучший актёр — Марлон Брандо (награда, отказался от награды)[29]
Лучший адаптированный сценарий — Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола (награда)
Лучший режиссёр — Фрэнсис Форд Коппола (номинация)
Лучший актёр второго плана — Джеймс Каан (номинация)
Лучший актёр второго плана — Роберт Дюваль (номинация)
Лучший актёр второго плана — Аль Пачино (номинация)[30]
Лучший дизайн костюмов — Анна Хилл Джонстон (номинация)
Лучший звук — Чарльз Гренцбах, Ричард Портман, Кристофер Ньюман (номинация)
Лучший монтаж — Уильям Рейнольдс, Петер Циннер (номинация)
Лучшая музыка к фильму — Нино Рота (снят с номинации)[31]

Премия «Золотой глобус» 1973[32]

Лучший фильм (драма) (награда)
Лучшая режиссёрская работа — Фрэнсис Форд Коппола (награда)
Лучший сценарий — Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола (награда)
Лучший саундтрек — Нино Рота (награда)
Лучший актёр (драма) — Марлон Брандо (награда)
Лучший актёр (драма) — Аль Пачино (номинация)
Лучший актёр второго плана — Джеймс Каан (номинация)

Премия BAFTA 1973[33]

Премия имени Энтони Эскуита за лучшую музыку к фильму — Нино Рота (награда)
Лучший актёр — Марлон Брандо (номинация)
Лучший актёр второго плана — Роберт Дюваль (номинация)
Лучший дизайн костюмов — Анна Хилл Джонстон (номинация)
Самый многообещающий дебютант в главной роли — Аль Пачино (номинация)
Также

В 1990 году «Крёстный отец» был включён в Национальный реестр фильмов

РелизПравить

Является самым популярным фильмом 1972 года в кинопрокате Финляндии[значимость факта?]. В США с 1977 года фильм выпущен видеокомпанией «Paramount Home Video» на VHS. В СССР в конце 1970-х годов, в 1980-х годы и в России в 1990-е годы фильм распространялся на «пиратских» кассетах в переводах Алексея Михалёва, Леонида Володарского и других. В других странах фильм с дубляжами выпущен на VHS компанией «CIC Video». В конце 1980-х годов в США фильм перевыпущен компанией «Paramount Home Video» на VHS и видеодисках LaserVision с собственными заставками. В 1997 году он впервые выпущен на DVD. В России выпускается с начала 2000-х годов с разными многоголосыми закадровыми переводами.

Театральная постановкаПравить

1 и 2 июня 2019 года в Астраханском театре оперы и балета под руководством прославленного итальянского хореографа Лучано Каннито и главного балетмейстера Константина Уральского состоялась мировая премьера балета «Крестный отец». Главные роли исполнили Артур и Айгуль Альмухаметовы.

ПримечанияПравить

  1. 1 2 «The Godfather» (англ.) на сайте Box Office Mojo.
  2. 1 2 The Godfather, Box Office Information. The Numbers. Дата обращения 21 января 2012. Архивировано 5 февраля 2012 года.
  3. Джордан Хоффман. Best Movie Ever: The Godfather (англ.) (недоступная ссылка). Ugo (9 февраля 2011). Дата обращения 31 августа 2012. Архивировано 5 июня 2012 года.
  4. 1 2 AFI's 100 Years... 100 Movies (10th Anniversary Edition) (англ.). Дата обращения 7 января 2009. Архивировано 24 августа 2011 года.
  5. The Godfather. Metacritic.
  6. The Godfather (1972). Release Info. IMDb.
  7. Знаменитая кошка Дона Корлеоне из «Крёстного отца» забрела на съёмочную площадку случайно.
  8. 40 ранее неизвестных фактов о «Крёстном отце». (недоступная ссылка). Дата обращения 23 апреля 2014. Архивировано 24 апреля 2014 года.
  9. 1 2 Чарльз Брандт. Я слышал, ты красишь дома». Исповедь киллера мафии «Ирландца» = I Heard You Paint Houses / Перевод Уткин А., Мордашев Е.. — М.: «ГрандМастер», 2018. — 510 с. — ISBN 978-5-04-091063-2.
  10. Steve Huey. Al Martino. Biography & History (англ.). AllMusic. Дата обращения 7 июля 2019.
  11. Как трилогия «Крёстный отец» изменила лицо криминальной братии
  12. С Чего Начинается Мафия? — Газета Труд
  13. НЕБЛАГОРОДНЫЕ ДОНЫ | Русский Базар | Russian Bazaar Newspaper in New York (Brooklyn, Queens, Staten Island, Manhattan, Bronx) and New Jersey
  14. CBS News South Carolina Primary Poll, December 2007. ICPSR Data Holdings (6 марта 2009). Дата обращения 19 мая 2019.
  15. Eddie Murphy, <italic>Coming to America</italic>, and Formal Negativity // Double Negative<subtitle>The Black Image and Popular Culture</subtitle>. — Duke University Press. — ISBN 9781478002239.
  16. Ana Serafim. Terrorism—A Cultural Phenomenon? // Connections: The Quarterly Journal. — 2005. — Т. 04, вып. 1. — С. 61–74. — ISSN 1812-1098. — doi:10.11610/connections.04.1.04.
  17. Dane J. Cash. Kristol, Irving William (22 January 1920–18 September 2009), public intellectual and the "godfather of neoconservatism". — Oxford University Press, 2014-04. — (American National Biography Online).
  18. 5.13. Secure servers per 100 000 inhabitants, July 2004. dx.doi.org. Дата обращения 19 мая 2019.
  19. Andreia Maria de Souza. As personagens femininas em Le père Goriot de Honoré de Balzac. — Universidade de Sao Paulo Sistema Integrado de Bibliotecas - SIBiUSP.
  20. Sifakis, Carl. The Mafia encyclopedia. — New York, N.Y.: Facts on File, 1987. — 1 online resource (xiii, 367 pages) с. — ISBN 0585076650, 9780585076652.
  21. Stefano Miani, Kasia Sagan. The Role of Foreign Banks in Poland // Transition Studies Review. — 2006-07. — Т. 13, вып. 2. — С. 255–269. — ISSN 1614-4015 1614-4007, 1614-4015. — doi:10.1007/s11300-006-0114-z.
  22. Brando, Marlon, (3 April 1924–1 July 2004), American actor, stage and screen // Who Was Who. — Oxford University Press, 2007-12-01.
  23. Simon, George Percival, (3 March 1893–29 April 1963), Managing Director, Daily Telegraph, since 1962 // Who Was Who. — Oxford University Press, 2007-12-01.
  24. New York Times New York City Poll, August 2005. ICPSR Data Holdings (26 апреля 2007). Дата обращения 19 мая 2019.
  25. DVD-ROM drive compatibility test for DVD-R (general), DVD-RW, DVD+R, DVD+RW and DVD-RAM discs (phase 1).. — Gaithersburg, MD: National Institute of Standards and Technology, 2003.
  26. References // Supply-Side Sustainability. — New York Chichester, West Sussex: Columbia University Press, 2003-01-31. — ISBN 9780231504072.
  27. Jennifer. Westfield. His Lovely Wife (review) // Prairie Schooner. — 2006. — Т. 80, вып. 4. — С. 197–199. — ISSN 1542-426X. — doi:10.1353/psg.2007.0039.
  28. Oscars.org. The 45th Academy Awards (1973)
  29. Марлон Брандо отказался от присуждённого ему «Оскара». На церемонии вручения он отправил на сцену вместо себя Сашин Лёгкое Перо, представительницу индейского племени апачи, которая тоже не приняла премию. Таким образом актёр хотел высказать протест против дискриминации коренного населения Америки Самые откровенные и нелепые эпизоды «Оскара». — фрагмент церемонии награждения. Дата обращения 19 марта 2009..
  30. Аль Пачино бойкотировал церемонию награждения, выразив недоумение, почему он был номинирован в категории «лучший актёр второго плана», тогда как его коллега по фильму Марлон Брандо, имеющий гораздо меньше экранного времени, был номинирован в категории «лучший актёр главной роли»
  31. Данная номинация была снята после того, как выяснилось, что одна из музыкальных тем саундтрека ранее звучала в итальянской картине 1958 года «Фортунелла». Было проведено повторное голосование, и в результате пятым номинантом в данной категории стал Джон Эддисон за саундтрек к фильму «Игра на вылет»
  32. Goldenglobes.com. Winners & Nominees: Godfather, The
  33. BAFTA Awards Search: The Godfather 1973

СсылкиПравить