Гиш, Лиллиан

(перенаправлено с «Лилиан Гиш»)

Лиллиан Дайана Гиш (англ. Lillian Diana Gish[К 1], 14 октября 1893, Спрингфилд, Огайо, США — 27 февраля 1993, Нью-Йорк, США) — американская актриса, кинорежиссёр и сценарист с 75-летней кинокарьерой (1912—1987). Была популярной кинозвездой с 1912 года до конца 1920-х, особенно в связи с ролями в фильмах Дэвида У. Гриффита, в том числе сыграла главную роль в самом кассовом фильме эпохи немого кино — «Рождение нации» (1915). Сестра актрисы Дороти Гиш. В раннем возрасте дебютировала в театре, где, как и её сестра, играла детские роли в пьесах мелодраматического содержания. По рекомендации Мэри Пикфорд, их театральной подруги, с которой они гастролировали по США, в 1912-м году сестёр снял в своём фильме «Невидимый враг» Дэвид Уорк Гриффит. После своего первого фильма они стали сниматься в кино и, в частности, принимали участие во многих постановках Гриффита. С наступлением эры звукового кино Лиллиан вернулась в театр, где играла роли в пьесах классического репертуара. В кино с тех пор она снималась нечасто, в том числе в известных ролях в вестерне «Дуэль под солнцем» (1946, номинация на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана) и триллере «Ночь охотника» (1955). С начала 1950-х по 1980-е годы она также много работала на телевидении и завершила свою кинокарьеру в возрасте 93 лет, сыграв вместе с Бетт Дейвис в фильме «Августовские киты» (1987).

Лиллиан Гиш
англ. Lillian Gish
Гиш в 1921 году
Гиш в 1921 году
Имя при рождении Лиллиан Дайана Гиш
Дата рождения 14 октября 1893(1893-10-14)[1][2][3][…]
Место рождения Спрингфилд, Огайо, США
Дата смерти 27 февраля 1993(1993-02-27)[4][5][2][…] (99 лет)
Место смерти Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Гражданство
Профессия
Карьера 1912—1987
Награды
«Оскар» (1971)
IMDb ID 0001273
lilliangish.com​ (англ.)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

В 1970 году удостоилась специального приза Американской киноакадемии за вклад в развитие кинематографа и актёрское мастерство. Американский институт киноискусства поставил Гиш на семнадцатое место в списке «100 величайших звёзд кино за 100 лет по версии AFI». В последние годы своей жизни Гиш стала убеждённым сторонником признания и сохранения немого кино. Её называют «первой леди американского кино» и приписывают ей новаторство в фундаментальной технике киноактёрского мастерства[7]. Несмотря на то, что она более известна своими ролями в кино, Гиш также преуспела и на сцене и в 1972 году была введена в Зал славы американского театра  (англ.)[8].

БиографияПравить

ПроисхождениеПравить

В своих мемуарах «Кино, Гриффит и я»[9] Гиш указывала, что среди её предков были англичане, прибывшие в Америку ещё в 1632 году, французы, шотландцы, ирландцы. Первые несколько поколений Гишей были данкерскими священниками (течение «Данкерские братья  (англ.)»). К числу её предков относился Закари Тейлор, 12-й американский президент[9].

Матерью Лиллиан была Мэри Гиш  (англ.)[К 2] (урождённая Мэри Робинсон МакКоннелл)[10] (16 сентября 1876[11], Дейтон (штат Огайо)[10] — 17 сентября 1948[12], Нью-Йорк) — епископалка шотландского происхождения, отцом — Джеймс Ли Гиш[К 3] (? — 9 января 1912[15], Норман (штат Оклахома)), ведший свою родословную от немецких лютеран[16].

Джеймс Ли Гиш работал в Спрингфилде (штат Огайо) в фирме, занимавшейся продажей бакалейных товаров. С Мэри МакКоннелл он познакомился, находясь в деловой поездке[17]. Они поженились 8 января 1893 года[18], а 14 октября у них родилась дочь, которую они назвали Лиллиан.

Ранние годыПравить

Когда Лиллиан было около года, её отец открыл кондитерскую в Дейтоне — на родине её матери, где 11 марта 1898 года у них родилась ещё одна дочь — Дороти[17]. Вскоре после этого Джеймс уехал жить в Нью-Йорк. Мэри продолжала работать в кондитерской, но денег не хватало, поэтому она решила тоже переехать в Нью-Йорк вместе с дочерьми. В Нью-Йорке она сняла квартиру на 39-й улице Манхэттена, сдала в ней комнату двум молодым актрисам и стала работать продавщицей в Бруклинском универмаге. Отец вскоре оставил семью. Однажды их жилица, актриса Долорес Лорн, посоветовала Мэри оставить работу в универмаге и, с учётом её внешности, начать выступать в театре. Мэри согласилась, начав играть в театральной труппе Проктора, где исполняла роли в амплуа инженю.

Вскоре подруга Мэри актриса Алиса Найлс попросила у неё разрешения взять Лиллиан с собой на гастроли, так как Алисе была нужна девочка, которая смогла бы играть с ней на сцене[К 4], а Лиллиан была подходящего возраста (тогда ей было пять лет)[К 5]. Мэри согласилась, и Алиса с Лиллиан отправились в турне (одновременно в турне отправилась и её сестра Дороти вместе с Долорес Лорн). Дебют Гиш на театральной сцене состоялся в здании «The Little Red Schoolhouse»[20] в небольшом селении Райзингсан  (англ.) округа Вуд (штат Огайо), в тот вечер она сыграла в пьесе «В полосатой куртке каторжника». В афишах её назвали «Бэби Лилиан»[21].

 
Лиллиан (справа) и Дороти Гиш с актрисой Хелен Рэй[22], которая играла их мать в пьесе «Её первый неверный шаг». Фотография 1903 года.

По окончании театрального сезона Лиллиан и Дороти вернулись в Нью-Йорк к матери. Накопленных за сезон денег оказалось недостаточно, чтобы прожить в городе всё лето до следующего сезона, поэтому до осени семья отправилась жить в город Массиллон  (англ.) (штат Огайо) к тёте и дяде Лиллиан — Эмили и Фрэнку Кливерам. В конце августа Мэри с дочерьми вернулась в Нью-Йорк, и они начали искать работу в новом сезоне. В итоге их пригласили поехать в турне с труппой, игравшей пьесу «Её первый неверный шаг» (англ. Her First False Step), в которой главную роль исполняла актриса Хелен Рэй. Лиллиан и Дороти играли её детей, Мэри тоже исполняла небольшую роль[23].

В последующие годы Мэри, Лиллиан и Дороти продолжали играть на сцене, гастролируя вместе с труппами передвижных театров по всей стране[24]. Позже Гиш вспоминала про эти годы: «Когда я начала петь и танцевать на сцене, мне было пять или шесть лет; в раннем детстве я потеряла отца, и с сестрой Дороти мы помогали семье, выступая в театре»[25]. На протяжении театрального сезона мать и её дочери могли находиться в разных труппах и городах, что привело к раннему взрослению Лиллиан, приучило её к самостоятельности и умению адаптироваться к различным обстоятельствам[26].

Однажды во время поисков работы в театрах Нью-Йорка Мэри познакомилась с Шарлоттой Хеннесси Смит  (англ.) — матерью трёх детей: Глэдис, Шарлотты  (англ.) и Джона. Семья Смит, как и семья Гиш, зарабатывала на жизнь игрой на сцене, и ради экономии денег они решили снимать одну квартиру на обе семьи[14]. Впоследствии члены семьи Смит станут киноактёрами под псевдонимом «Пикфорд», а старшая дочь Шарлотты Глэдис (будущая кинозвезда Мэри Пикфорд) сыграет в судьбе сестёр Гиш важную роль.

Мэри удалось накопить денег, и летом она решила открыть кондитерский ларёк в нью-йоркском парке развлечений «Форт Джордж  (англ.)»[27][28]. Пока она занималась этим делом, Лиллиан и Дороти зарабатывали деньги, позируя художникам и фотографам. Семье пришлось снять комнату в отдалённом районе, и Смиты уже не жили с ними, но часто навещали их в парке[27]. В следующем театральном сезоне Мэри и её дочери отправились на гастроли с пьесой «Человек, говоривший правду», где главную роль исполняла актриса Мод Фили, но к середине сезона спектакль провалился. После этого Лиллиан в течение двух сезонов танцевала в Нью-Йорке в труппе Сары Бернар[20]. Далее последовали гастроли Гишей со спектаклем «Зов долга»[27]. Позднее Мэри и Дороти в течение трёх лет выступали в труппе актёра Фиска О’Хары  (англ.), Лиллиан в это время гастролировала отдельно от них[29].

Сёстры Гиш становились старше, и найти работу в театре для них было всё труднее. Поэтому Мэри, накопив денег, приняла решение переехать в город Ист-Сент-Луис (штат Иллинойс), где жили её родственники — Генри и Роуз МакКоннелл, и открыла там по соседству с кинотеатром-никельодеоном  (англ.) «Маджестик  (англ.)» кондитерскую под названием «Majestic Candy Kitchen», в которой Лиллиан и Дороти помогали ей продавать попкорн и конфеты посетителям «Маджестика». Впоследствии на его экране сёстры увидят свою подругу Глэдис, играющую в фильме «Лена и гуси» (англ. Lena and the Geese, 1912), что произведёт на Лиллиан и Дороти большое впечатление. Мэри отправила Лиллиан учиться в школу местного монастыря урсулинок, где Гиш получила начальное образование, изучала французский язык[30].

Вскоре кондитерская семьи Гиш погибла при пожаре, а так как она была не застрахована, это ещё больше усугубило их бедственное положение. Мэри с дочерьми вновь отправилась в Массиллон к своим родственникам. Там она получила письмо от своего деверя Альфреда Гранта Гиша, в котором он сообщал, что её муж Джеймс тяжело болен и находится в лечебнице в городе Норман (штат Оклахома). Мэри послала Лиллиан навестить его. Гиш отправилась в город Шони (штат Оклахома), где жили Альфред и его жена Мод, но когда она приехала, её дядя сообщил ей, что отцу слишком плохо и он не выдержит свидания, поэтому Лиллиан пришлось вернуться обратно к матери и сестре[31]. Джеймс Ли Гиш скончался в Нормане спустя год, 9 января 1912 года[15]. К тому времени Мэри с дочерьми снова переехала в Нью-Йорк в поисках работы на сцене[31].

Карьера в киноПравить

Однажды семья Гиш решила навестить Глэдис Смит, которая к тому времени уже взяла псевдоним «Мэри Пикфорд» и работала с режиссёром Дэвидом Гриффитом в кинокомпании «Мутоскоп и Байограф»[31], чья киностудия  (англ.) на тот момент располагалась в 11-м доме на Восточной 14-й улице Манхэттена, неподалёку от площади Юнион-сквер[32][33]. Пикфорд рассказала им, что снимается в кино уже три года и зарабатывает на съёмках намного больше, чем в театре. В тот же день она познакомила семью Гиш с Гриффитом, который как раз искал двух молодых актрис для съёмок в своём новом фильме «Невидимый враг» и сразу же устроил Лиллиан и Дороти кинопробы. Он остался доволен результатом и предложил сёстрам продолжить работу над фильмом, на что они ответили согласием. В этот же день Гриффит снял Мэри, Лиллиан и Дороти в качестве статисток в ролях театральных зрительниц в другом своём фильме — «Две дочери Евы  (англ.)»[34][35]. На следующий день начались репетиции и съёмки «Невидимого врага». Съёмочный процесс занял три дня, а гонорар каждой из сестёр составил по пять долларов за каждый съёмочный день, что было больше, чем они когда-либо могли заработать в театре. После окончания съёмок Лиллиан и Дороти оставили на студии свой адрес и попросили вызывать их, если найдутся подходящие роли[36].

Первоначально сёстры и их мать не рассматривали кинематограф как постоянное место работы и пытались найти работу на сцене. Однако, так как найти подходящие театральные роли было трудно, а заработки в кино были выше, они связали свою жизнь со съёмками фильмов. Лиллиан позже писала: «Кино было странным, смущающим миром, совсем не похожим на тот, что мы знали. Но всё вокруг было до того увлекательно, что десяти- или даже двенадцатичасовой рабочий день пролетал раньше, чем мы успевали заметить»[37]. В этот период роли, сыгранные Лиллиан, были весьма различны. В основном она принимала участие в небольших одночастных фильмах, которые снимались за несколько дней. Первый её большой фильм назывался «Материнское сердце» (1913), и за исполнение роли в нём она получила ряд положительных оценок. «Секрет её успеха в отсутствии так называемой игры!», — несколько парадоксально писали в прессе. Другой её известной ролью стало участие в фильме Гриффита «Юдифь из Бетулии» (1913), одной из первых крупных по размеру (в четырёх частях) постановок режиссёра[38].

Позже она снималась во многих других фильмах Гриффита: «Рождение нации», «Сиротки бури» (1921), «Нетерпимость», «Сломанные побеги» (1919), «Путь на Восток» (1920). По-настоящему знаменитой актрису сделала роль в масштабной постановке «Рождение нации». Позже Гриффит вспоминал, что когда он решил доверить Гиш роль в этом фильме, он просто посчитал, что она способна с ней справиться и не предполагал, насколько удачным окажется созданный образ. Режиссёр говорил, что в любом случае был уверен, что эта работа будет оригинальной, а полученный результат в исполнении актрисы назвал выдающимся. Сама же Гиш говорила, что этот громкий успех оказался для неё полной неожиданностью, так как она с самого начала не особенно была расположена к своей роли, а кроме того, первоначально посчитала её неоправданно растянутой. Однако после выхода фильма на экраны, когда в газетах стали появляться многочисленные положительные статьи и публиковаться фотографии Лиллиан, возникло ощущение, что кроме актрисы и её партнера, в картине больше никто не принимал участие, настолько единодушна была пресса в оценке её успеха[39]. В «Сломанных побегах» актриса создала один из наиболее известных своих образов, в котором сумела достичь вершин драматизма. Историк кино Жорж Садуль писал, что несмотря на недостатки фильма роль, созданная Гиш, безупречна, и она превосходит в трагедийном плане образы, сыгранные Пикфорд:

Поношенное платьице, косы, вязаная шаль, худые башмаки, усталая походка, узкая грудь, маленькая круглая шляпка; нет ничего шаловливого у этой девочки — „лилии предместий“. Она исполнена чаплиновской грусти, и её символизирует особенный жест — двумя пальчиками, сложенными буквой V, девочка приподнимает уголки своего рта и так пытается выразить невозможную для неё улыбку. Такая героиня явно обречена на смерть до того, как она перестанет играть в куклы[40].

Знаменитый жест своей героини в виде приподнимания пальцами уголков рта придумала сама актриса. Он возник на репетиции случайно, практически бессознательно и был подхвачен режиссёром. На его вопрос, как ей посчастливилось сделать такую находку, Гиш сказала: «Я не придумывала, мистер Гриффит. Это пришло само собой, — ответила я, не подозревая, что этот жест станет чем-то вроде моей фабричной марки во всём мире»[41]. Важнейшую сцену фильма, в которой пьяный отец-боксёр избивает свою дочь, актриса почти трое суток репетировала без остановок, почти без сна. Историк кино Ежи Тёплиц по этому поводу заметил: «Несколько десятков часов репетиций для того, чтобы сыграть сцену, длящуюся на экране несколько минут! — так работал Гриффит и его группа»[42].

Владимир Королевич об актёрской игре Лиллиан Гиш.

У Гиш непревзойдённая техника рук. Она заставляет зрителя понимать всю суть переживаемого ритмическими колебаниями своих рук. Она может на протяжении длиннейшей сцены стоять неподвижно, и зритель будет прикован к её недвигающемуся застывшему лицу, на котором живут, вернее «работают» одни глаза. Она создаёт разнообразные образы — различными системами походки и движениями рук. В отличие от Пикфорд — Лилиан Гиш в форму умеет вкладывать чувство. И эти чувства её губят. Как истинная американка, Гиш излишне сентиментальна. Она заливает экран слезами[43].

В 1920 году актриса сняла фильм «Моделируя собственного мужа». После «Biograph» Лиллиан Гиш подписала контракт со студией «MGM», где её первой картиной стала «Богема» (1926). Советский критик Стефан Мокульский, ещё в 1920-е годы отметил, что наиболее характерные для актрисы роли — это сентиментальные героини: «обольщённые, покинутые и брошенные девушки». Эти образы критики связывают с её французским происхождением: «Созданные ею на экране образы продолжают Манон Леско или Маргариту Готье — всю длинную вереницу „погибших, но милых созданий“, которых так любят французская литература и театр. Среди её героинь Генриэтта в „Двух сиротках“ — французская девушка-простушка, бессознательно кокетливая и жеманная. В „Богеме“ она создаёт один из своих самых совершенных образов — Мими, дитя Парижа, дочь Латинского квартала. В её игре — чисто французские жеманство и грациозность»[25]. Жорж Садуль писал, что Гиш была самой крупной американской актрисой эпохи немого кино, в её работах обнаруживается «самобытный талант выдающейся актрисы, которая никогда не впадала в жеманство, хотя и была близка к нему…»[44]

Возвращение в театрПравить

 
Лиллиан Гиш в бродвейской постановке пьесы А. П. Чехова «Дядя Ваня», 1930

В 1928 году Гиш ушла из «MGM» и вернулась в театр. С появлением звукового кино стала реже сниматься, начала вновь выступать в театре, гастролируя не только в США, но и за рубежом. Позже она говорила в интервью про своё отношение к современному кинематографу: «Я продолжала сниматься в кино, но реже. Слово убивает действие. Фильмы перестали держать зрителей в напряжении. А в скучных фильмах скучно сниматься»[25]. В 1943—1945 году в составе театральной труппы совершила турне по Америке, играя в спектаклях «Трёхгрошовая опера», «Песня лютни», «Преступление и наказание» по роману Фёдора Достоевского, где также были задействованы Долли Хаас и Джон Гилгуд.

Поздние годыПравить

Лиллиан Гиш оставалась с Гриффитом до конца его жизни, заботясь о нём и его жене, пока Гриффит не умер в 1948 году. В 1946 году получила номинацию на «Оскар» за работу в фильме «Дуэль под солнцем». В 1960-х годах актриса появилась в некоторых фильмах («Комедианты» (1967), «Свадьба» (1978).

   
80-летняя Лиллиан Гиш на фотопортретах Аллана Уоррена в своих нью-йоркских апартаментах, 1973 год

В 1970 году она получила специальный приз Американской киноакадемии за вклад в развитие кинематографа и актёрское мастерство и премии Американского киноинститута за совокупный творческий вклад (1984). В 1973 году Франсуа Трюффо предпослал своему фильму о мире кино «Американская ночь» посвящение сёстрам Гиш. По наблюдению советского и российского киноведа Валентины Колодяжной, такое признание со стороны французского режиссёра не случайно, а очень символично и имеет особый смысл, так как героини Лиллиан Гиш «были олицетворением моральной чистоты, благородства, лиризма, романтической любви», а сопоставление актрисы с последующими кинозвёздами «наводит на грустные размышления о моральном упадке искусства и общества»[45].

В 1984 году 90-летняя Гиш участвовала в балете «Видение Розы» (хореография Михаила Фокина), который «Метрополитен-Опера» ставила к 100-летнему юбилею театра. Последний раз на киноэкранах актриса появилась в 1987 году в 93-летнем возрасте в драме «Августовские киты» с Винсентом Прайсом и Бетт Дейвис в главных ролях.

Кроме актёрской карьеры Лиллиан Гиш была сценаристом трёх работ: «Самое важное в жизни» (1918), «Переделывая её мужа» (1920), «Серебряное сияние» (1951).

 
90-летняя Гиш в Париже в 1983 году

Лиллиан Гиш скончалась во сне 27 февраля 1993 года в возрасте девяноста девяти лет. Актриса похоронена рядом с сестрой Дороти Гиш (ум. 1968) в епископальной церкви св. Бартоломью в Нью-Йорке. Она никогда не была замужем и не имела детей.

Избранная фильмографияПравить

Год Русское название Оригинальное название Роль
1912 кор Невидимый враг An Unseen Enemy старшая сестра
1912 кор Любительница румян The Painted Lady красотка на фестивале мороженого
1912 кор Мушкетёры аллеи Пиг Musketeers of Pig Alley маленькая леди
1913 кор Барышня и мышка The Lady and the Mouse дочь торговца
1914 ф Юдифь из Бетулии Judith of Bethulia молодая мать
1914 ф Битва полов The Battle of the Sexes Джейн Эндрюс
1915 ф Рождение нации The Birth of a Nation Элси Стоунмен
1916 ф Нетерпимость Intolerance: Love’s Struggle Throughout the Ages мать, качающая колыбель
1919 ф Сломанные побеги Broken Blossoms Люси Берроуз
1919 ф Верное сердце Сьюзи True Heart Susie Сьюзи
1919 ф Величайший вопрос The Greatest Question Нелли Джарвис
1920 ф Путь на Восток Way Down East Анна Мур
1921 ф Сиротки бури Orphans of the Storm Генриетта Жирар
1923 ф Белая сестра The White Sister Анжела Кьяромонте
1925 ф Бен-Гур: история Христа Ben-Hur: A Tale of the Christ статистка в толпе зрителей в эпизоде гонки на колесницах
1926 ф Богема La Boheme Мими
1926 ф Алая буква The Scarlet Letter Эстер Прин
1928 ф Ветер The Wind Летти Мейсон
1946 ф Дуэль под солнцем Duel in the Sun Лора Белль Макканлс
1955 ф Ночь охотника The Night of the Hunter Рейчел Купер
1960 ф Непрощённая The Unforgiven Матильда Закари
1967 ф Комедианты The Comedians миссис Смит
1978 ф Свадьба A Wedding Нетти Слоан
1987 ф Августовские киты The Whales Of August Сара Уэббер

Награды и номинацииПравить

Полный список наград и номинаций на сайте IMDB.com[46].

Награды и номинации
Награда Год Категория Работа Результат
Оскар 1947 Лучшая женская роль второго плана Дуэль под солнцем Номинация
1971 Почётная награда н/д Победа
Золотой глобус 1968 Лучшая актриса второго плана Комедианты Номинация
Американский институт киноискусства 1984 Награда за достижения в жизни н/д Победа
Независимый дух 1988 Лучшая женская роль Августовские киты Номинация
Грэмми 1989 Лучшее оформление альбома Плавучий театр Номинация
Премия Лондонского кружка кинокритиков 1987 Специальная награда за достижения н/д Победа
Национальный совет кинокритиков США 1987 Лучшая актриса Августовские киты Победа
Награда за карьерные достижения н/д Победа
Орден Искусств и литературы 1983 Командор ордена Искусств и литературы н/д Победа
Премия Центра Кеннеди 1982 Премия Центра Кеннеди н/д Победа
Голливудская «Аллея славы» 1960 Именная звезда за вклад в киноиндустрию н/д Победа

КомментарииПравить

  1. Хотя существует необоснованное утверждение, что сестры Гиш родились с фамилией «де Гиш» (франц. de Guiche), их фамилия при рождении была именно «Gish». Согласно биографической книге Чарльза Аффрона[6], «Фамилия „Гиш“ изначально была источником некой мистификации. В 1922 году, во время премьеры фильма „Сиротки бури“ Лиллиан сообщила, что фамилия „Гиш“ — французского происхождения, восходящая к герцогу де Гишу.〈…〉Подобные фальсификации со стороны пресс-агентов были обычным делом».
  2. Её отцом, дедом Лиллиан, был влиятельный политический деятель Сэмюэл Робинсон — сенатор, представлявший штат Огайо[9].
  3. Родителей Джеймса звали Дэвид Эдвин Гиш и Диана Кэролайн Вальц; его полное имя согласно записи о его крещении от 29 ноября 1872 года — Джеймс Леонидас Гиш (англ. James Leonidas Gish)[13]. По утверждению Лиллиан, он был масоном 32-го градуса согласно Древнему и принятому шотландскому уставу[14].
  4. В большинстве театральных мелодрам того времени главная героиня имела ребёнка или маленькую сестру; их реплики, как правило, были малозначительными[19].
  5. Так указывает в своей автобиографии[19] сама Гиш; по другим сведениям[20], её дебют на сцене состоялся в 1902 году.

ПримечанияПравить

  1. Internet Movie Database (англ.) — 1990.
  2. 1 2 Lillian Gish // Internet Broadway Database (англ.) — 2000.
  3. Lillian Gish // FemBio: Банк данных о выдающихся женщинах
  4. http://www.aveleyman.com/ActorCredit.aspx?ActorID=6602
  5. http://www.aveleyman.com/OnThisDay.aspx?OTDMonth=10&OTDDay=14&OTDYear=2008
  6. Affron, 2002.
  7. Lillian Gish (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 17 декабря 2021.
  8. Berke, 2016.
  9. 1 2 3 Гиш, 1974, с. 22.
  10. 1 2 Affron, 2002, p. 18.
  11. Affron, 2002, p. 19.
  12. Affron, 2002, p. 220.
  13. Pennsylvania Births and Christenings, 1709—1950 (англ.). FamilySearch.org. — Jas. Leonidas Gish, 11 Dec 1873. Дата обращения: 11 февраля 2018.
  14. 1 2 Гиш, 1974, с. 30.
  15. 1 2 Affron, 2002, p. 39.
  16. Lillian Gish Biography (англ.). BioandLyrics.com (27 февраля 1993). Архивировано 3 февраля 2009 года.
  17. 1 2 Гиш, 1974, с. 23.
  18. Ohio Marriages, 1800—1958 (англ.). FamilySearch.org. — James L. Gish and Mae Mcconnell, 08 Jan 1893. Дата обращения: 10 февраля 2018.
  19. 1 2 Гиш, 1974, с. 25.
  20. 1 2 3 Motion Picture Studio Directory, 1916, p. 75.
  21. Гиш, 1974, с. 26.
  22. Gish, 1973, p. 12.
  23. Гиш, 1974, с. 27.
  24. Лилиан Гиш. — М.: Кинопечать, 1926. — С. 12. — 16 с.
  25. 1 2 3 Черток С. М. Лилиан Гиш // Зарубежный экран. Интервью. — М.: Искусство, 1973. — 371 с.
  26. Гиш, 1974, с. 28.
  27. 1 2 3 Гиш, 1974, с. 31.
  28. Gottlock, 2013.
  29. Гиш, 1974, с. 32.
  30. Гиш, 1974, с. 34.
  31. 1 2 3 Гиш, 1974, с. 35.
  32. Alleman, 2013, p. 209.
  33. The New York Times, 1968, p. 47.
  34. Гиш, 1974, с. 39.
  35. Two Daughters of Eve (англ.). Silent Era. Дата обращения: 31 декабря 2021.
  36. Гиш, 1974, с. 40.
  37. Гиш, 1974, с. 58—59.
  38. Арнольди, 1968, с. 64—65.
  39. Арнольди, 1968, с. 67.
  40. Садуль II, 1958, с. 529.
  41. Трауберг, Леонид. Сломанные побеги. Журнал «Сеанс». Дата обращения: 11 июня 2020. Архивировано 11 июня 2020 года.
  42. Тёплиц, 1968, с. 200.
  43. Королевич, 1928, с. 50.
  44. Садуль II, 1958, с. 524—525.
  45. Франсуа Трюффо / Сост. И. Беленький. — М.: Искусство, 1985. — С. 191. — 264 с. — (Мастера зарубежного киноискусства).
  46. Lillian Gish Awards (англ.). IMDB.com. Дата обращения: 10 августа 2021.

ИсточникиПравить

  • Арнольди Э. М. Лилиан Гиш // Звёзды немого кино: Сборник / В. Головской. — М.: Искусство, 1968. — 238 с.
  • Лилиан Гиш. Кино, Гриффит и я / Пер. с англ. — М.: Искусство, 1974. — 182 с.
  • Комаров С. В. История зарубежного кино. — М.: Искусство, 1965. — Т. 1. Немое кино. — 415 с.
  • Королевич, Влад. Женщина в кино. — Ленинград: Теакинопечать, 1928. — 130 с.
  • Садуль, Жорж. Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909—1914). — М.: Искусство, 1958. — 594 с.
  • Садуль, Жорж. Всеобщая история кино. Том 3 (Кино становится искусством 1914—1920). — М.: Искусство, 1958. — 626 с.
  • Тёплиц, Ежи. История киноискусства. — М.: Прогресс, 1968. — Т. 1895—1927. — 338 с.
  • Черток С. М. Лилиан Гиш // Зарубежный экран. Интервью. — М.: Искусство, 1973. — 371 с.
  • Лилиан Гиш. — М.: Кинопечать, 1926. — 16 с.
  • Affron, Charles. Lillian Gish: Her Legend, Her Life (англ.). — Oakland, CA: University of California Press, 2002. — 445 p. — ISBN 9780520234345.
  • Alleman, Richard. New York: The Movie Lover’s Guide. The Ultimate Insider Tour of Movie New York (англ.). — Нью-Йорк: Crown Publishing Group, 2013. — 528 p. — ISBN 9780804137782. — ISBN 0804137781.
  • Berke, Annie. «Never Let the Camera Catch Me Acting»: Lillian Gish as Actress, Star, and Theorist (англ.) // Historical Journal of Film, Radio and Television : журнал. — 2016. — June (no. 36). — P. 175—189. — ISSN 0143-9685.
  • Gish, Lillian. Dorothy and Lillian Gish (англ.). — 1-е изд. — Нью-Йорк: Charles Scribner’s Sons, 1973. — 311 p. — ISBN 068413571X. — ISBN 9780684135717.
  • Gottlock W., Gottlock B. Lost Amusement Parks of New York City: Beyond Coney Island (англ.). — Mount Pleasant, SC: Arcadia Publishing, 2013. — 128 p. — ISBN 9781625845566. — ISBN 1625845561.
  • Dorothy Gish, Actress, is Dead; in Theater and Films 50 Years (англ.) // The New York Times : газета. — Нью-Йорк: The New York Times Company, 1968. — 6 June. — P. 47. — ISSN 0362-4331.
  • Gish, Lillian, leads, Fine Arts (англ.) // Motion Picture Studio Directory and Trade Annual : сборник. — Нью-Йорк: Motion Picture News, Inc., 1916. — Vol. 14, no. 16. — P. 75.

СсылкиПравить