Открыть главное меню

Мадрига́л (итал. madrigale, лат. madrigale, mandrigale[1]; от лат. matricale «<сочинение> на родном (материнском) языке»[2]) — небольшое музыкально-поэтическое произведение, обычно любовно-лирического содержания. В истории итальянской музыки выделяются мадригалы Ars nova (XIV век) и мадригалы эпохи Возрождения. Авторами многих мадригалов XVI века были работавшие в Италии композиторы франко-фламандской школы. По итальянской модели мадригалы (второго типа) писали в XVI—XVII веках также в Англии и Германии.

Краткая характеристикаПравить

Мадригал периода Ars novaПравить

Мадригал как поэтическая форма зародился в XIV веке в творчестве Ф. Петрарки, Дж. Боккаччо, Франко Саккетти. Как текстомузыкальная форма мадригал Ars nova впервые регистрируется у Магистра Пьеро (итал. Maestro Piero) и у анонимных авторов — примерно во второй трети XIV века. Начиная с середины XIV века мадригалы писали Джованни да Кашья (Иоанн Флорентийский), Якопо Болонский, Лоренцо Флорентийский, Винченцо из Римини, Франческо Ландини и другие композиторы. Мадригал итальянского Ars nova представляет собой небольшую двухголосную (реже трехголосную) вокальную пьесу[3]. Музыкальная форма мадригала состоит из двух частей: первая часть охватывает (в обычном случае трёхстрочную) строфу, вторая часть — заключительное двустишие, в оригинальных рукописях нередко подписанное как ritornello — ритурнель (см. Терцины). В отличие от стилистически простой баллаты (фактически танцевальной песни), мадригал Ars nova — музыка, предназначенная для благородных ценителей искусства. О «высоком» положении жанра свидетельствуют мадригальная поэзия, фактурное выделение верхнего, украшенного квази-импровизационной[4] мелизматикой, голоса в качестве солирующего, а также элементы имитационной полифонии (последние иногда сближают мадригал с канонической каччей). К концу XIV века мадригал как музыкальный жанр утратил популярность; примеры мадригала в начале XV века единичны (Иоанн Чикония). Несмотря на относительно небольшое (по сравнению с той же баллатой) число сохранившихся артефактов, мадригал треченто вошёл в историю как первый истинно итальянский (не имеющий прототипов или аналогов в музыке французского Ars nova) жанр «композиторской» музыки.

Мадригал эпохи ВозрожденияПравить

В период позднего Возрождения (XVI век) мадригал — многоголосная вокальная пьеса обычно для 4-6 голосов (реже на большее число голосов, вплоть до 10), как правило, в строфической форме. В Италии XVI века мадригал — основной жанр для различных творческих экспериментов композиторов, особенно в области сочетания поэзии и музыки (в том числе, звукописи, так называемых «мадригализмов»), театрализации, место испытания новых приёмов композиционной техники, гармонии (особенно хроматики), ритма, формы.

Ранние мадригалистыПравить

Классические мадригалистыПравить

Поздние мадригалистыПравить

Мадригал эпохи бароккоПравить

Мадригал в XIX—XX векахПравить

С возрождением интереса к старинной музыке с конца XIX в. появляются сочинения с названием «мадригал», в которых композиторы стилизовали (с использованием современных техник композиции) итальянский мадригал XVI в. или использовали только слово «мадригал» как знак изысканного и высокого лирического жанра (Г. Форе, П. Хиндемит, И. Ф. Стравинский, С. С. Прокофьев, Н. Я. Мясковский, А. Г. Шнитке, Д. Лигети, Л. Ноно, Дж. Крам).

Мадригал как поэтический жанрПравить

Основная статья Мадригал (литература)

В европейской салонной поэзии XVII—XVIII веков мадригал — небольшое стихотворение, написанное вольным стихом, обычно любовно-лирического содержания.

В России к жанру мадригала обращались Н. М. Карамзин, К. Н. Батюшков, А. С. Пушкин (стихи, обращённые к Н. Н. Гончаровой) и др.

ПримечанияПравить

  1. Альтернативная орфография по латинским трактатам XIV века.
  2. Согласно другой версии, слово «мадригал» происходит от итал. mandra «стадо» или пров. mandre «пастух», и обозначало пастораль, часто с лирико-эротическими коннотациями.
  3. В современных исполнительских интерпретациях отдельные голоса нередко поручаются инструментах, либо даже вся пьеса исполняется в переложении для старинных инструментов, однако, в оригинальных «мадригальных» рукописях указаний на инструменты нет.
  4. Toliver B. Improvisation in the madrigals of the Rossi Codex // Acta musicologica 64 (1992), pp. 165–176.
  5. Ранние мадригалы Монтеверди принадлежат стилистике Возрождения, поздние — стилистике барокко.

ЛитератураПравить

  • Einstein A. The Italian madrigal. 3 vls. Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
  • Gallo F.A. Madrigale (Trecento) // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. Wiesbaden, 1976.
  • Newcomb A. The madrigal at Ferrara, 1579—1597. 2 vls. Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1980.
  • Fenlon I., Haar J. The Italian madrigal in the early 16th century: sources and interpretation. Cambridge, 1988.
  • Ehrmann-Herfort S. Madrigal // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. 40. Auslieferung. Wiesbaden, 2005.
  • Haar J. Madrigal // European Music, 1520-1640. Edited by James Haar. Woodbridge: The Boydell Press, 2006, p.225-245.
  • Hammond, Susan Lewis. The madrigal: A research and information guide. New York: Routledge, 2011. ISBN 978-0-415-80102-7.
  • Коробова А.Г. Мадригал как новая сarmen pastorale в музыкальном искусстве Ренессанса // Старинная музыка. – 2008, № 1-2. – С. 15-24.

СсылкиПравить