Открыть главное меню

Дерен, Майя

(перенаправлено с «Майя Дерен»)

Ма́йя Де́рен (англ. Maya Deren, имя при рождении Элеоно́ра Соломо́новна Деренко́вская, укр. Елеонора Соломонівна Деренковська; 16 [29] апреля 1917, Киев, [[Украина]} — 13 октября 1961, Нью-Йорк, США) — американский режиссёр независимого кино, хореограф, этнограф, теоретик авангарда.

Майя Дерен
англ. Maya Deren
Maya Deren.jpg
Кадр из фильма «Полуденные сети» (1943)
Имя при рождении Элеонора Соломоновна Деренковская
Дата рождения 16 (29) апреля 1917(1917-04-29)
Место рождения Киев, Россия[К 1]
Дата смерти 13 октября 1961(1961-10-13) (44 года)
Место смерти Нью-Йорк, США
Гражданство
Профессия
Карьера 1943—1958
Направление независимое американское кино
Награды
IMDb ID 0220305
Commons-logo.svg Майя Дерен на Викискладе

Содержание

БиографияПравить

Родилась в 1917 году в Киеве в семье психиатра Соломона-Давида Деренковского и актрисы Марии Фидлер; названа в честь знаменитой итальянской актрисы Элеоноры Дузе. В 1922 году вместе с родителями переехала в США. В 1924 году отец сократил семейную фамилию до Дерен. В 1928 году вся семья получила американское гражданство[1][2].

Жила в городе Сиракьюс, штат Нью-Йорк. Изучала литературу в Нью-Йоркском университете и колледже Смита, входила в кружки троцкистской молодёжи (Троцкому симпатизировал её отец). Занимала ответственный пост национального секретаря студенческого отделения Лиги социалистической молодёжи — молодёжного крыла Социалистической партии Америки, в котором на тот момент преобладали троцкисты. В 18 лет вышла замуж за активиста-социалиста Грегори Бардейку[3].

С начала 1940-х годов сотрудничала с выдающейся американской балериной и хореографом, родоначальницей «чёрного танца» Кэтрин Данэм, была её личным секретарём; под её влиянием обратилась к изучению африканских и гаитянских ритуалов (позже, в 1950-х, некоторое время жила на Гаити). В 1942—1947 годах была замужем за чешским авангардным фотохудожником и кинорежиссёром Александром Хакеншмидом[en] (псевдоним — Хаммид), обучившим её основам кино.

В 1943 году занялась кино и официально изменила имя на Майя[1] (именно Хакеншмид придумал Элеоноре псевдоним Майя — говорил, что так звали мать Будды). В эти годы общалась с Андре Бретоном, Марселем Дюшаном, Джоном Кейджем, Анаис Нин, Грегори Бейтсоном, Энтони Тюдором. Умерла от кровоизлияния в мозг, что связывают с крайней степенью истощения и употреблением амфетаминов с начала 1940-х годов. Прах Майи Дерен был развеян над горой Фудзи. Много лет друживший с ней поэт Джеймс Меррилл сделал её героиней своей поэмы «Книга Эфраима» (1976).

«Я была поэтом, я всегда облекала в слова свои зрительные образы. Когда я занялась кино — это было как возвращение домой. Мне больше не нужно было переводить образы в слова. Если бы я не была режиссёром, я, наверно, была бы танцовщицей или певицей. Но кино — это чудесный танец. В кино я могу заставить мир танцевать» — вспоминала Майя Дерен[2].

Творчество и признаниеПравить

Наиболее известна короткометражная немая лента Дерен «Полуденные сети» (1943; саундтрек для этого фильма был сочинён позже), в 1947 году удостоенная Международного приза за экспериментальный фильм в Каннах. Кинематограф Майи Дерен критики определяют как «поэтическую психодраму», «кино транса». Сюжета в её короткометражных фильмах нет; задача киноизображения — с помощью игры света и тени, зеркал и анфилад, смены острых оптических ракурсов, выверенного церемониального ритма вывести зрителя за пределы реального пространства и времени, погрузить в состояние гипнотической заворожённости. Как правило, снималась в собственных фильмах сама, снимала друзей и близких (Хаммида, Дюшана, Кейджа, Анаис Нин). Творческий почерк Майи Дерен, связанный с изобразительными и кинематографическими экспериментами сюрреалистов и Жана Кокто, предвосхитил кино американского андеграунда (Стэн Брэкидж, Йонас Мекас, Кеннет Энгер, Дж. Смит), оказал влияние на фильмы Дэвида Линча.

В 1986 году Американский киноинститут учредил премию имени Майи Дерен.

ФильмографияПравить

Год Русское название Оригинальное название Роль
1943 ф Ведьмина колыбель Witch’s Cradle ~
1943 ф Полуденные сети Meshes of the Afternoon ~
1944 ф На берегу At Land ~
1945 ф Хореографический этюд для камеры A Study in Choreography for Camera ~
1947 ф Ритуал в преображённом времени Ritual in Transfigured Time ~
1948 ф Размышление о насилии Meditation on Violence ~
1958 ф Неотступный взгляд ночи The Very Eye of Night ~
1985 ф Божественные всадники: живые боги Гаити Divine Horsemen: The Living Gods of Haiti ~

Фильмы о Майе Дерен

  • Invocation: Maya Deren, dir. Jo Ann Kaplan (1987)
  • In The Mirror of Maya Deren, dir. Martina Kudlacek (2001, о фильме см.: [1], [2])

КомментарииПравить

  1. До провозглашения Российской республики 1 (14) сентября 1917 года — де-юре Российская империя, де-факто государство с переходной формой правления и устройства в период двоевластия Временного правительства и Петросовета.

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Rhodes, 2011, p. 15.
  2. 1 2 Еврейская Украина: 10 фактов о евреях Киева (недоступная ссылка). Дата обращения 24 октября 2016. Архивировано 22 октября 2016 года.
  3. Rhodes, 2011, p. 21.

ЛитератураПравить

  • An Anagram of Ideas on Art, Form and Film. — N. Y. : Alicat Book Shop Press, 1946.
  • Inverted Odysseys: Claude Cahun, Maya Deren, Sindy Sherman / Shelley Rice, ed. — Cambridge : MIT Press, 1999.
  • Maya Deren and the American Avant-Garde. — Berkeley : University of California Press, 2001.
  • The Legend of Maya Deren : A Documentary Biography and Collected Works / Veve A. Clark, Millicent Hodson, eds. — N. Y. : Anthology Film Archives / Film Culture, 1984—1988. — Vol. I, Pt. 1–2.
  • Rhodes, John David. Meshes of the Afternoon. — Palgrave Macmillan, 2011. — 128 p. — ISBN 9781844575701.
  • Sitney P. A. Visionary Film : The American Avant-Garde 1943–1978. — Oxford : Oxford University Press, 1979.
  • Хренов А. Маги и радикалы: век американского авангарда. — М. : Новое литературное обозрение, 2011. — 408 с. — ISBN 978-5-86793-842-0.

СсылкиПравить