«Мёртвые души» — оперные сцены композитора Родиона Щедрина, написанные на сюжет одноимённой поэмы Николая Гоголя.
| Опера | |
| Мёртвые души | |
|---|---|
| Композитор | Родион Щедрин |
| Либреттист | Родион Щедрин |
| Язык либретто | русский |
| Источник сюжета | одноимённая поэма Н.В. Гоголя |
| Жанр | оперные сцены |
| Действий | 3 |
| Картин | 19 сцен |
| Год создания | 1976 |
| Первая постановка | 1977 |
| Место первой постановки | Большой театр |
История создания править
Композитор обратился к произведению Гоголя по заказу Большого театра и работал над произведением около десяти лет, самостоятельно написав либретто. Премьера состоялась в Большом театре в 1977 году (дирижёром выступил Ю. Темирканов, режиссёром — Б. Покровский)[1].
Действующие лица править
| Партия | Певческий голос[2] | Исполнители на премьере в Большом театре[3][4] 7 июня 1977 года Дирижёр — Юрий Темирканов |
|---|---|---|
| Павел Иванович Чичиков | виртуозный баритон | Александр Ворошило |
| Ноздрёв | драматический тенор | Владислав Пьявко |
| Коробочка | меццо-сопрано | Лариса Авдеева |
| Собакевич | бас широкого диапазона | Борис Морозов |
| Плюшкин | меццо-сопрано или характерный тенор | Галина Борисова |
| Манилов | лирический тенор | Виталий Власов |
| Мижуев | низкий бас | Владимир Филиппов |
| Селифан | высокий тенор в русской народной манере пения | Алексей Масленников |
| Мужик с козой | бас | Пётр Глубокий |
| Бородатый мужик | бас-профундо | Георгий Селезнёв |
| Запев | три солистки в русской манере пения | Лидия Никольская, Любовь Кузьмичёва, Дана Муравьёва |
| Плач солдатки | меццо-сопрано | Нина Григорьева |
| Анна Григорьевна, дама приятная во всех отношениях | колоратурное сопрано | Ирина Журина |
| Софья Ивановна, дама просто приятная | колоратурное сопрано | Ольга Терюшнова |
| Губернатор | бас | Лев Вернигора |
| Губернаторша | контральто | Раиса Котова |
| Губернаторская дочка | без пения (балерина) | Наталья Седых |
| Прокурор | баритон или высокий бас | Владимир Валайтис |
| Полицмейстер | бас-баритон | Юрий Григорьев |
| Почтмейстер | драматический тенор | Георгий Андрющенко |
| Председатель палаты | тенор | Анатолий Мишутин |
| Лизанька Манилова | лирико-колоратурное сопрано | Марта Костюк |
| Священник | лирический тенор | Андрей Соколов |
| Капитан-исправник | бас или баритональный бас | Николай Низиенко |
| Сысой Пафнутьевич | тенор | Владислав Пашинский |
| Макдональд Карлович | бас | Александр Лаптев |
| Павлушка, дворовый человек Ноздрёва | тенор | Евгений Шапин |
| Порфирий, дворовый человек Ноздрёва | бас | Юрий Королёв |
| Мать Манилова | сопрано | Галина Чорноба |
| Отец Манилова | тенор | Константин Басков |
| Дед Манилова | бас | Юрий Королёв |
| Бобелина, портрет греческого полководца | сопрано | Лариса Юрченко |
| Миаули, портрет греческого полководца | тенор | Евгений Шапин |
| Канари, портрет греческого полководца | тенор | Константин Басков |
| Маврокордато, портрет греческого полководца | бас | Юрий Королёв |
| Петрушка, лакей Чичикова | без слов | Алексей Романов |
| Алкид и Фемистоклюс, дети Манилова | без пения | Осип и Родион Тунинские |
Оценки править
«В музыкальном решении оперы Щедрин опирается на опыт своих великих предшественников. Корни музыки „Мёртвых душ“ — в нашей отечественной классике. Они ведут от „Каменного гостя“ Даргомыжского и „Женитьбы“ Мусоргского к операм Прокофьева и Шостаковича. Следуя их реалистическим традициям, автор „Мёртвых душ“ смело развивает современными средствами выразительный язык, основывающийся на достоверных интонациях человеческой речи. Вместе с тем композитор вновь проявил глубокую привязанность к народной музыке, дух которой он замечательно чувствует и передаёт как художник нашего времени».
Примечания править
- ↑ Одно слово — поэма // Я. Северин, Коммерсантъ Weekend, № 13 от 10.04.2009, стр. 20. Дата обращения: 28 сентября 2022. Архивировано 28 сентября 2022 года.
- ↑ Оперные либретто: Краткое изложение содержания опер. Том 1 / Ред.-сост. В. А. Панкратова, Л. В. Полякова. — М.: Музыка, 1981. — С. 239—240. — 430 с.
- ↑ Электронный архив Большого театра. Электронный архив. Дата обращения: 11 августа 2022. Архивировано 24 января 2022 года.
- ↑ Большой театр Союза ССР. Выпуск 4 / Сост. М. А. Чурова. — М.: Советский композитор, 1987. — С. 140—141. — 400 с.
- ↑ Хренников Т. Н. На оперной сцене - герои Гоголя // Советская культура : газета. — 1977. — 10 июня.
Ссылки править
- Л.Серебрякова. «Мертвые души» Родиона Щедрина: мифопоэтика народных сцен // Проблемы музыкальной науки / Music Scholarship. — 2008-12-17. — Т. 3, вып. 2. — С. 210–221. — ISSN 2782-3598.
- Жоссан Н. Ю. О постмодернистских тенденциях в опере Р. Щедрина" Мертвые души" //Научные проблемы современного музыкального искусства. — 2015. — С. 52-60.
- Боровкова А. Ю. « МЁРТВЫЕ ДУШИ» Р. ЩЕДРИНА: ДВА МИРА-ДВА ИНТОНАЦИОННО-СМЫСЛОВЫХ ПЛАСТА //Художественное произведение в современной культуре: творчество-исполнительство-гуманитарное знание. — 2013. — С. 66-72.
- Дымова И. Г., Боровкова А. Ю. ПРОБЛЕМА СООТНОШЕНИЯ НОВАТОРСКОГО И ТРАДИЦИОННОГО В ДРАМАТУРГИИ НАРОДНЫХ СЦЕН ОПЕР Р. ЩЕДРИНА //Музыкознание и музыкальное образование: современные тенденции. — 2014. — С. 56-67.
- Лихачева И. Опера «Мертвые души» Р. Щедрина. — 1981.
- Полищук А. Э. Принципы формообразования в опере Р. Щедрина" Мертвые души" //Ансамблевое исполнительство: традиции, современное состояние, перспективы. — 2013. — С. 92-96.
- Владимирцева Н. Н. Драматургия хоровых сцен оперы Р. Щедрина" Мертвые души" //Хоровое искусство и образование современной России. — 2010. — С. 41-50.
- Серебрякова Л. А. « МЕРТВЫЕ ДУШИ» РОДИОНА ЩЕДРИНА: МИФОПОЭТИКА НАРОДНЫХ СЦЕН //Проблемы музыкальной науки. — 2008. — №. 2. — С. 210—221.