Открыть главное меню

Моряко́ва Зо́я Алексе́евна, (10 апреля 191931 января 2006) — советский и российский художник кино, член Союза кинематографистов СССР (Московское отделение), Заслуженный художник РСФСР (1990)[1], специалист в области комбинированных съёмок фильмов.

Зоя Морякова
Zoya Moryakova.jpg
Имя при рождении Зоя Алексеевна Морякова
Дата рождения 10 апреля 1919(1919-04-10)
Место рождения Гжатск, Российская республика
Дата смерти 31 января 2006(2006-01-31) (86 лет)
Место смерти Москва, Россия
Гражданство  СССР
 Россия
Профессия художница
Карьера 1949—1990
Награды
Заслуженный художник РСФСР
IMDb ID 0608165
Commons-logo.svg Зоя Морякова на Викискладе

Содержание

БиографияПравить

Родилась в Гжатске (ныне Гагарин Смоленской области), родители – Анна Сергеевна и Алексей Степанович Моряковы. Незадолго до войны семья перебралась в Москву и поселилась в Марьиной Роще.
По окончании художественного факультета ВГИКа в 1949 году была принята на киностудию «Мосфильм». Первые творческие шаги пришлись на пик так называемого периода малокартинья. В качестве ассистента художника ей довелось трудиться на снимавшихся тогда «Жуковском», «Далеко от Москвы», «Пржевальском». В 1951 году уже художником, совместно с другими участвует в росписях живописных фонов в павильонах, где создавались «Большой концерт», «Композитор Глинка», «Застава в горах», «Серебристая пыль». Тогда же близко познакомилась с братьями Н. С. и А. С. Ренковыми, Б. К. Горбачёвым, Г. Д. Айзенбергом, Л. К. Александровской и другими операторами и художниками, увлечёнными комбинированными съёмками. Технологии воплощения чудес на экране захватили Морякову, сулили неограниченный простор для фантазии и творческую самостоятельность. С конца 1950-х годов она уже на постоянной основе сотрудничает с оператором комбинированных съёмок А. С. Ренковым, в паре с которым ей в полной мере удалось реализоваться как художнику.

Опыт росписей фонов пригодился в комбинированных съёмках, где, помимо владения разнообразными живописными техниками, требовалось привлечение архивных и иконографических материалов, широкий кругозор и интуиция.

Методом последующей дорисовки были решены сцены исторических и сказочных картин, такие как «Хождение за три моря» , «Хованщина», «Сампо», «Сказка о потерянном времени» и другие. В «Емельяне Пугачёве» зрители увидели, например, виды утраченной Казани XVIII века накануне и во время сражения Крестьянской войны.

  Внешние изображения
  остров Буян
в фильме «Сказка о царе Салтане»
  Внешние изображения
  остров-град Буян
в фильме «Сказка о царе Салтане»

Этапная работа над «Сказкой о царе Салтане» 1967 года, вобравшая в себя весь арсенал способов и приёмов комбинированных съёмок, не осталась незамеченной и в среде профессионалов. До сих пор в мире появляются публикации, ставящие эту работу в ряд самых удачных в данной области[2].


В 1971 году, готовясь с оператором А. С. Ренковым к решению новых творческих задач по картине «Командир счастливой „Щуки“», они придумали, а затем первыми осуществили на практике оригинальный способ комбинированной «подводной» съёмки:
А. Ренков вместе с художником З. Моряковой принимает парадоксальное решение: снимать лодку не под водой, а над водой и не в бассейне, а в павильоне. Для этого на полу павильона был установлен поддон с водой. На стену крепился большой белый фон, который отражается в воде. Макет подводной лодки, повёрнутый на 180 градусов, укреплялся на специальных растяжках, которые в свою очередь закреплялись на движущейся по потолку павильона монорельсовой тележке. Камера, также повёрнутая на 180 градусов, устанавливалась на малый операторский кран, что позволяло ей сопровождать движение макета. К потолку павильона на тонких верёвочках подвешивались макеты мин. В результате на экране создалась полная иллюзия съёмки движения подводной лодки сквозь минное поле, с проекцией её корпуса на водную поверхность.

Дмитрий Масуренков, «Из истории комбинированных киносъёмок. Мастера визуальных эффектов».[3]

Вскоре после того, как фильм вышел в прокат, в одном из павильонов ВДНХ была развёрнута масштабная экспозиция с наглядной демонстрацией метода съёмки перевёрнутого макета подводной лодки Щ-721 в окружении подводных мин.

В 1979 г. оператору и художнику вручили медали ВДНХ СССР[4].

Одним из последних стал научно-популярный фильм «Сказочный мир Александра Птушко» 1988 года по сценарию А. Захарова с собранными воедино картинами режиссёра-сказочника, на пяти из которых Ренков и Морякова работали в паре — своеобразный итог их творческой деятельности.

Значительная часть эскизов, а также дорисовок художника ныне хранится в фондах Музея Кино[5], отдельные — в частных коллекциях.

Изобразительные работы Моряковой участвовали в выставках Третьяковской галереи на Крымском Валу[6], ВДНХ, Североморского музея истории города и флота[7].

Похоронена на Хованском кладбище в Москве рядом с родителями.

Избранная фильмографияПравить

Из раннего периода даётся неполный перечень картин, на которых трудилась З. А. Морякова: из-за необходимости печатать много сотен кинопрокатных копий немало кинематографических специальностей поначалу для экономии плёнки в титры не входило. К тому же, в 1940—1950-е годы

…комбинаторы не считались членами съёмочной группы и были выделены в отдельную категорию, с отдельной сметой и календарным планом.

Нина Спутницкая, "Искусство кино"[8]

ИзобретенияПравить

В 1985 г. было получено авторское свидетельство Государственного комитета СССР по делам изобретений и открытий на новый метод комбинированных подводных съёмок, сделанных по картине «Командир счастливой «Щуки» в 1971 году[9],[10],[11],[12].

Световой поток, направляемый на динамическую поверхность воды, при отражении от неё освещает макеты подводной лодки, мин, фон и другие предметы. При этом создается полная иллюзия естественного освещения объектов под водой светом, проникающим через её динамическую поверхность. Ориентирование камеры и объектов съёмки в одинаковом положении относительно динамической поверхности воды в процессе киносъёмки позволяет получать на плёнке прямое изображение.

из описания способа комбинированной подводной съёмки[13]

НаградыПравить

ПримечанияПравить

  1. 1 2 Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 3 января 1990 г. "О присвоении почетных званий РСФСР творческим работникам
  2. «The tale of Tsar Saltan», «The Matte painting Encyclopaedia» by Domingo Lizcano, 6 June, 2014
  3. Дмитрий Масуренков, «Из истории комбинированных киносъёмок. Мастера визуальных эффектов», архив журнала «Техника и технологии кино», 2006.
  4. Кузьмина Л. Уникальные комбинаторы. «Мосфильм» открытой камерой : газета. — 1988.
  5. Кристина Юрьева, Изобразительный фонд Музея Кино, с.117
  6. Художники в игровом кино, март 2008.
  7. Выставка «Полярный кинематографический», август 2017.
  8. "Искусство кино" №5, май 2015
  9. База патентов СССР
  10. Способ комбинированной подводной съемки - РЕНКОВ АЛЕКСАНДР СТЕПАНОВИЧ, МОРЯКОВА ЗОЯ АЛЕКСЕЕВНА - читать онлайн, скачать книгу в pdf — НЭБ.РФ
  11. Способ комбинированной подводной съемки - РЕНКОВ АЛЕКСАНДР СТЕПАНОВИЧ, МОРЯКОВА ЗОЯ АЛЕКСЕЕВНА — просмотр онлайн — НЭБ.РФ
  12. Способ комбинированной подводной съемки - РЕНКОВ АЛЕКСАНДР СТЕПАНОВИЧ, МОРЯКОВА ЗОЯ АЛЕКСЕЕВНА — просмотр онлайн — НЭБ.РФ
  13. Патент на новый способ комбинированной подводной съёмки


СсылкиПравить