Инструментовка — изложение или переложение музыкального произведения в виде партитуры для инструментального ансамбля или оркестра[1][2]. Оркестровка понимается как частный случай инструментовки. Лицо, выполняющее оркестровку, называется «оркестратором»[3] или «оркестровщиком»[4].
Очерк специфики
правитьТрадиционная (принятая у многих композиторов XIX—XX веков) практика инструментовки выглядит как изложение клавирного наброска (клавираусцуга) в виде партитуры для группы (ансамбля / оркестра) музыкальных инструментов. Процесс инструментовки требует знания специфики музыкальных инструментов — их технических возможностей, исполнительских приёмов, устройства. Чем глубже это знание, тем ярче и выразительней звучит оркестровая партитура. Признанными мастерами инструментовки были (в XIX—XX веках) Гектор Берлиоз и Рихард Вагнер, Клод Дебюсси и Морис Равель, Николай Римский-Корсаков, Рихард Штраус, Игорь Стравинский, Сергей Прокофьев, Дмитрий Шостакович, Эдисон Денисов, Николай Корндорф.
Музыканту, инструментующему чужие произведения, необходимо не только хорошо понимать выразительные возможности используемых инструментов и учитывать способность их взаимосочетания, но также глубоко проникать в творческий стиль композитора[5]. Примером инструментовки чужого произведения являются оркестровки цикла фортепианных пьес «Картинки с выставки» русского композитора Мусоргского, из которых наибольшую известность приобрела оркестровка Мориса Равеля. В СССР выдающимся мастером оркестровки (как правило, чужих произведений) был Д. Р. Рогаль-Левицкий.
Инструментовка как переложение
правитьВ более общем смысле под инструментовкой понимается переложение уже существующей музыки для другого (неоригинального) состава инструментов, в частности, для большого или камерного оркестра/ансамбля. Существует два основных вида такого переложения: транскрипция, которая следует за оригинальной пьесой, и обработка, которая имеет тенденцию изменять важные свойства оригинальной пьесы. С точки зрения переложения слово «оркестровка» применяется, строго говоря, только к сочинению для оркестра, тогда как термин «инструментовка» относится к инструментам, используемым в фактуре произведения. В изучении оркестровки — в отличие от практики — термин «инструментовка» может также относиться к рассмотрению определяющих характеристик отдельных инструментов, а не к искусству комбинирования инструментов[6].
В коммерческой музыке, особенно в музыкальном театре и кино, часто используются независимые оркестраторы, потому что трудно уложиться в сжатые сроки, когда один и тот же человек требуется и для сочинения, и для оркестровки. Часто, когда сценический мюзикл нужно переложить для кинофильма (например, «Камелот» или «Скрипач на крыше»), оркестровки для киноверсии заметно отличаются от сценических. В других случаях, таких как Evita, существенных стилевых отличий нет — в последнем случае оркестровки представляют собой расширенные версии тех, которые используются в постановке.
Большинство оркестраторов часто работают с черновиком (эскизом) или короткой партитурой, то есть партитурой, написанной на ограниченном количестве независимых нотоносцев. Некоторые оркестраторы, особенно те, кто пишет для оперы или музыкальных театров, предпочитают работать с фортепианной вокальной партитурой, поскольку певцам нужно начинать репетировать произведение задолго до того, как работа будет полностью завершена. Таков был, например, метод композиции Жюля Массне[7]. В других случаях используется простое сотрудничество между различными создателями, например, когда Джонатан Туник аранжирует песни Стивена Сондхейма или когда аранжировка выполняется на основе сокращённой нотной записи музыки («нитки»). В последнем случае будет задействована аранжировка, а также оркестровка[8].
Примечания
править- ↑ БРЭ, 2008.
- ↑ Музыкальная энциклопедия, 1974.
- ↑ Музыкальная энциклопедия. Том 3, стлб. 475.
- ↑ Музыкальная энциклопедия. Том 6, стлб. 681. Слово «инструментовщик» носит разговорный характер и в справочно-научной литературе не используется.
- ↑ Ф. С. Капица. История мировой культуры. — ACT : Слово, 2010. — 606 с. — ISBN 978-5-17-064681-4.
- ↑ Overview of the .NET Framework // Pro Visual C++/CLI and the .NET 2.0 Platform. — Apress. — С. 3–25. — ISBN 978-1-59059-640-1.
- ↑ Проект оркестровки. Практический курс и теория инструментовки. Дата обращения: 23 февраля 2022. Архивировано 23 февраля 2022 года.
- ↑ S. Todd. Review. Greek law. The justice of the Greeks. R Sealey // The Classical Review. — 1996-02-01. — Т. 46, вып. 2. — С. 291–292. — ISSN 1464-3561 0009-840X, 1464-3561. — doi:10.1093/cr/46.2.291.
Литература
править- Инструментовка // Большая российская энциклопедия. Том 11. — М., 2008. — С. 415.
- Инструментовка // Музыкальная энциклопедия. Том 2. — М.: Советская энциклопедия, 1974. — Стб. 529—544.
- Соловьёв Н. Ф. Инструментовка // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- Гектор Берлиоз (1844): «Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке» (фр. Grand traité d’instrumentation et d’orchestration modernes)
- Франсуа Огюст Геварт (1863): «Общий трактат об инструментовке» (фр. Traité general d’instrumentation)
- Эрнест Гиро (1892): «Практический курс инструментовки» (фр. Traité pratique d'instrumentation), расширенное издание Анри Бюссера (1933)
- Готлиб М., Зудин Н. Пособие по инструментовке для руководителей самодеятельных духовых оркестров. Москва: Музгиз, 1961.
- Шарль Мари Видор (1904): «Техника современной оркестровки» (фр. Technique de l’orchestre moderne)
- Рихард Штраус (1904): «Курс инструментовки» (нем. Instrumentationslehre), на основе книги Берлиоза
- Николай Римский-Корсаков (1912): «Основы оркестровки»
- Альфредо Казелла, Вирджилио Мортари (1948): «Техника современного оркестра» (итал. La tecnica de la orquesta contemporanea)
- Шарль Кеклен (1939—1943, опубл. 1954—1959): «Трактат об оркестровке» (фр. Traité de l’Orchestration), в 4 томах
- Пистон, Уолтер. Оркестровка. Учебное пособие. Пер. с англ. К.Н. Иванова М. Советский композитор, 1990.