Оркестр пекинской оперы

Музыканты оркестра пекинской оперы готовятся к выступлению

Оркестр пекинской оперы, Вэньучан (кит. трад. 文武場, упр. 文武场, пиньинь: Wénwǔ Cháng), сопровождает выступление артистов в пекинской опере. Аккомпанирует пению струнная и духовая часть оркестра; сцены битв, пантомиму и акробатику сопровождают ударные инструменты[1][2].

СоставПравить

Оркестр пекинской оперы состоит из двух групп музыкантов: вэньчан (от кит. 文场 — гражданская сцена) и учан (от кит. 武场 — военная сцена). Вэньчан формируют струнные и духовые музыкальные инструменты, он играет во время исполнения вокальных партий. Учан формируют ударные музыкальные инструменты, он играет во время исполнения сцен пантомимы, битв и акробатики[3].

ВэньчанПравить

Тремя главными музыкальными инструментами пекинской оперы называют цзинху, цзинэрху и юэцинь. Также используется понятие четырёх главных музыкальных инструментов, когда к уже названным добавляется маленький саньсянь (кит. 小三弦)[4]. При этом цзинэрху был впервые добавлен в оркестр в 1920-е годы, благодаря актёрским экспериментам Мэй Ланьфана, и используется только как аккомпанемент для ролей амплуа дань и молодой шэн[2]. Также в число струнных инструментов оркестра могут входить пипа[1] и жуань[5].

Помимо струнных, вэньчан формируют и духовые инструменты: сона, шэн[4], сяо, дицзы[5].

Руководит вэньчаном скрипач — циньши[3].

УчанПравить

Учан возглавляет барабанщик сыгу, он же дирижирует и всем оркестром, задавая темп и подавая сигналы к переходу от одной части произведения к другой. Сыгу одновременно играет на барабане даньпигу и трещотках бань (кит.). Помимо инструментов сыгу, в учан входят маленький гонг сяоло (кит. 小锣), большой гонг дало (кит. 大锣) и пара цимбал наобо (кит.)[6]. Также среди ударных инструментов оркестра могут быть барабаны тангу и датангу (большой тангу), различных размеров цимбалы бо (кит.) и гонги ло (кит. ), колокольчики пэнлин (кит. 碰铃) и деревянная коробочка банцзы (кит. 梆子)[5].

ИсторияПравить

Пекинская опера происходит из сельской местности и начиналась как ярмарочные выступления, что отражается и по сей день в сильной роли ударных музыкальных инструментов в оркестре. Изначально оркестр сидел перед расположенным над сценой занавесом шоуцзю, однако в середине XX века он переместился вбок сцены и зачастую оказывается скрыт от публики[1].

В годы культурной революции в оркестр временно включались западные музыкальные инструменты, в том числе струнные, гобой, труба, валторна, литавры[2].

В 1980-е и 1990-е годы также временно в оркестр могли включаться литавры, контрабас и электрическое фортепиано[2].

ПримечанияПравить

  1. 1 2 3 Сюй Чэнбэй. Пекинская опера = 中国京剧俄 / пер. Сан Хуа, Хэ Жу. — Межконтинентальное издательство Китая, 2003. — С. 60—62. — 138 с. — (Духовная культура Китая). — ISBN 9787508503387.
  2. 1 2 3 4 Nancy Guy. Beijing opera (англ.). Grove Music Online. Дата обращения 17 мая 2016.
  3. 1 2 Жуань Юнчэнь. Пекинская опера как синтетическое сценическое действо. Российская государственная библиотека (2013). Дата обращения 17 мая 2016.
  4. 1 2 Laikwan Pang, Paul Clark, Tsan-Huang Tsai. Listening to China’s Cultural Revolution: Music, Politics, and Cultural Continuities. — Springer, 2016. — P. 22—25. — 280 p. — ISBN 9781137463579.
  5. 1 2 3 Elizabeth Wichmann. Listening to Theatre: The Aural Dimension of Beijing Opera. — University of Hawaii Press, 1991. — P. 225. — 342 p. — ISBN 9780824812218.
  6. Nancy Guy. Peking Opera and Politics in Taiwan. — University of Illinois Press, 2005. — P. 169—171. — 230 p. — ISBN 9780252029738.