Памела (шляпка)

Памéла — соломенная шляпа с высокой тульей и большим количеством цветов и колосьев[1], которую носили женщины всех сфер деятельности поверх чепца на открытом воздухе[2].

Густаф Лундберг — Портрет Юлианы Доротеи Хенк, в замужестве Шрёдер (ок. 1750)

НазваниеПравить

Существующий фасон соломенной шляпки получил название в честь главной героини эпистолярного романа Сэмюэля Ричардсона «Памела, или Вознаграждённая добродетель» (1740), что является примером феномена «обратного просачивания» в моде. Владелица подобной шляпки показывала своё сочувствие добродетельной героине романа, её скромности и сентиментальности. Со временем фасон также получил названия «молочница», «цыганка», которые отсылали к сельским корням шляпки[2].

ИсторияПравить

В 1793 году французская актриса мадемуазель Ланж появилась в главной роли на сцене в театральной адаптации романа Ричардсона, поставленной Николя-Луи Франсуа де Нёфшато. Героиня носила на голове шляпку а-ля Памела (фр. Chapeau à la Paméla)[3], фасон которой сохранял популярность для неформальной одежды до 1810-х годов[4]. В августе 1815 года английская женская газета «La Belle Assemblée» сообщила, что шляпки а-ля Памела теперь носят на затылке поверх тюля и чепчика[5].

К 1837 году появились шляпки-«цыганки» с широкими полями и завязанными под подбородком широкими лентами. Вариация «цыганки» с прижатыми лентами к ушам широкими полями называлась «ведьминой шляпой»[6]. В 1837 году «цыганки» и «памела» названы отдельными головными уборами. К 1842 году «памела» описывалась как соломенная «шляпка полуцыганка» с лентами и отделялась от «капора памела», сдвинутый назад и открывающий кудри[7]. Такой капор, украшенный лентами и цветами был особо популярен в 1840—1850-е годы[6][8].

В мае 1856 года американская женская газета «Godey’s Lady’s Book» описала «памелу» как широкополую плоскую шляпу, украшенную цветами и завязывающуюся под подбородком лентами, подходящую для маленьких девочек[9]. В марте того же года газета назвала «капор памела» последним писком парижской моды. К 1858 году газета указывает, что шляпка-памела подходит только для детей или может надеваться лишь на отдых в комплекте с выходной одеждой. Альтернативное название для шляпки-памелы газета приводит «наездница»[10].

В 1865 году «капор памела» вновь завоевал популярность[7]. В 1870-е годы фасон «Памела» оставлен для загородных поездок и отдыха на побережье[2]. В 1872 году шляпки «цыганка» и «памела» значительно уменьшенные в размере упоминаются, тогда как шляпки «цыганки» покрупнее известны как «Долли Варден (англ.)»[7].

ГалереяПравить

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. Раиса Мардуховна Кирсанова. Сценический костюм и театральная публика в России XIX века. — Янтарный сказ, 1997. — С. 168—169. — 392 с. — ISBN 9785873340156.
  2. 1 2 3 Клэр Хьюз. Шляпы. — Новое Литературное Обозрение, 2019. — 328 с. — 2000 экз. — ISBN 9785444810774.
  3. Muret, Théodor. Politics on the Stage // The New Monthly Magazine / Ainsworth, William Harrison (ed.). — 1865. — Сентябрь (№ 135). — С. 114–115.
  4. Charles Otto Zieseniss, Katell Le Bourhis. The Age of Napoleon: Costume from Revolution to Empire, 1789-1815. — Metropolitan Museum of Art, 1989. — С. 229. — 286 с. — ISBN 9780870995712.
  5. Belle Assemblée: Or, Court and Fashionable Magazine; Containing Interesting and Original Literature, and Records of the Beau-monde. — J. Bell, 1815. — 332 с.
  6. 1 2 Valerie Cumming, C. W. Cunnington, P. E. Cunnington. The Dictionary of Fashion History. — Berg, 2010. — С. 268, 401. — 522 с. — ISBN 9781847887382.
  7. 1 2 3 C. Willett Cunnington. English Women's Clothing in the Nineteenth Century: A Comprehensive Guide with 1,117 Illustrations. — Courier Corporation, 2013. — С. 126, 163–164, 241, 245, 302. — 578 с. — ISBN 9780486319636.
  8. Bloomsbury Fashion Central - Home. www.bloomsburyfashioncentral.com. Дата обращения: 3 мая 2019.
  9. Louis Antoine Godey, Sarah Josepha Buell Hale. Godey's Magazine. — Godey Company, 1856. — С. 449. — 1262 с.
  10. Joan L. Severa. Dressed for the Photographer: Ordinary Americans and Fashion, 1840-1900. — Kent State University Press, 1995. — С. 102, 108. — 628 с. — ISBN 9780873385121.