Кейл, Полин

(перенаправлено с «Полин Кейл»)

Поли́н Кейл (англ. Pauline Kael; 19 июня 1919 — 3 сентября 2001) — американская журналистка и кинокритик, чьи «остроумные, саркастичные, пристрастные и резкофокусные» рецензии, зачастую противоречившие мнениям современников, сделали её, возможно, самым влиятельным из когда-либо живших кинокритиков[3].

Полин Кейл
Дата рождения 19 июня 1919(1919-06-19)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 3 сентября 2001(2001-09-03)[1][2][…] (82 года)
Место смерти
Страна
Род деятельности кинокритик, писательница, журналистка
Награды и премии
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Биография

править

Родилась в семье еврейских эмигрантов из Польши, живших на ферме в Калифорнии. В Калифорнийском университете в Беркли изучала философию, литературу и искусство, однако отчислилась из него в 1940 году. Намеревалась сделать карьеру драматурга. Пришла в англоязычную кинокритику в 1950-е годы. Первой публикацией стал очерк о фильмах Чарльза Чаплина (1953). В 1965—1966 работала в женском журнале McCall's. С 1967 и по 1990 годы сотрудничала с журналом The New Yorker. Перестала вести колонку в The New Yorker в 1991 году из-за болезни Паркинсона.

Кейл воплощала собой антиинтеллектуальный подход к кинокритике, основанный на эмоциональном восприятии фильма. Новинки она смотрела только один раз и рецензировала, опираясь на первое впечатление; никогда не пересматривала ленты прошлых лет. «Не помню, чтобы она хоть раз выкопала из фильма какие-то идеи или углубилась в его структуру дальше фраз вроде: „Этот мне нравится“ или „А этот мне не понравился“», — вспоминает Дэйв Кер[4].

В 1967 году она возглавила кампанию по реабилитации такого ключевого для Нового Голливуда фильма, как «Бонни и Клайд», который вызвал негативную реакцию у критиков «старой школы», написав о нём рецензию из 9 тысяч слов. Журнал The New Republic, где она на тот момент работала, печатать отзыв отказался. Закончилось тем, что The New Yorker статью напечатал, да ещё и обеспечил ей в журнале постоянную колонку. В рецензии говорилось: «„Бонни и Клайд“ — самый американский из всех американских фильмов после „Маньчжурского кандидата“, а наша публика давно созрела для того, чтобы воспринять эту картину». По словам сценариста фильма Роберта Тауна: «Без неё „Бонни и Клайд“ издох бы, как бездомная собака».

В своём эссе «Выращивая Кейна» (The New Yorker, 1971), которое вызвало бурную дискуссию, она, подробно исследуя историю создания фильма «Гражданин Кейн», оспаривала абсолютное авторство Орсона Уэллса и приписывала как минимум половину авторства этой картины сценаристу Герману Манкевичу.

Пропагандировала творчество Жана-Люка Годара, считала «Последнее танго в Париже» едва ли не величайшим фильмом в истории, симпатизировала ревизионистам (Сэму Пекинпе в первую очередь)[5][6]. Критически отзывалась о таких богинях Голливуда, как Лана Тёрнер[7]: «Это не актриса, это товар».

Участница многолетней полемики об авторском кино с вождём «интеллектуального истэблишмента» кинокритиком Эндрю Саррисом из нью-йоркской газеты The Village Voice. Считается, что её подход к кинокритике развивал Роджер Эберт.

Квентин Тарантино с 15 лет изучал её рецензии, а спустя годы признался: «Я никогда не ходил в киношколу. Полин Кейл была моим профессором в киношколе в моей голове»[8].

Сочинения

править

Рецензии и эссе

править
  • «Trash, Art, and the Movies», эссе опубликованное в 1969 в февральском номере Harper's[англ.]
  • «Raising Kane[англ.]», эссе посвящённое фильму Гражданин Кейн опубоикованное 20 и 27 февраля 1971 в The New Yorker
  • «Stanley Strangelove», рецензия на фильм Заводной апельсин опубликованная в 1972 году в январском номере The New Yorker
  • «The Man From Dream City», статья посвящённая Кэри Гранту, опубликованная в номере The New Yorker за 14 июля 1975 года
  • Kael, Pauline (1980-06-23), "Why Are Movies So Bad? Or, The Numbers", The New Yorker: 82
  • Kael, Pauline (1985-01-07), "The Current Cinema: Fever Dream / Echo Chamber", The New Yorker, 60 (47): 66—70 рецензии на Миссис Соффел, режиссёра Джиллиан Армстронг, и Клуб «Коттон», режиссёра Фрэнсиса Форла Копполы
  • Kael, Pauline (1985-01-14), "The Current Cinema: Unloos'd Dreams", The New Yorker, 60 (48): 112—115 рецензии на Поездка в Индию, режиссёра Дэвида Лина
  • Kael, Pauline (1985-01-28), "The Current Cinema: Lovers and Fools", The New Yorker, 60 (50): 86—91 рецензии на Микки и Мод, режиссёра Блейка Эдвардса; Человек со звезды, режиссёра Джона Карпентера; Парень из «Фламинго», режиссёра Гарри Маршалла

Примечания

править
  1. 1 2 Internet Movie Database (англ.) — 1990.
  2. 1 2 Pauline Kael // Encyclopædia Britannica (англ.)
  3. Merriam-Webster’s Collegiate Encyclopedia Архивная копия от 22 мая 2021 на Wayback Machine. 2000, p. 864
  4. Dave Kehr — An Interview
  5. "Афиша Воздух: «Полин Кейл: Жизнь в темноте» – Архив". Афиша. Архивировано 21 августа 2017. Дата обращения: 21 августа 2017.
  6. "Pauline Kael Remembers Sam Peckinpah". The Austin Chronicle (англ.). Архивировано 5 апреля 2024. Дата обращения: 19 ноября 1999. {{cite news}}: Проверьте значение даты: |accessdate= (справка)
  7. Pauline Kael Wants People to Go to the Movies (англ.). The Stacks Reader. Дата обращения: 1972. Архивировано 5 апреля 2024 года.
  8. "Фабрика грёз. Пять женщин за кадром". ELLE Kazakhstan. 2017-03-25. Дата обращения: 21 августа 2017. (недоступная ссылка)
  9. Movies That Pauline Kael Really Liked — IMDb
  10. "20 Perfect Movies According to Pauline Kael, the Subject of Tarantino's Final Film". MovieWeb (англ.). Архивировано 25 марта 2023. Дата обращения: 15 июля 2023.
  11. Kael, Pauline; Welles, Orson; Mankiewicz, Herman J. (1971), The Citizen Kane Book, Boston: Little, Brown and Company, OCLC 209252

Литература

править