Открыть главное меню

«Портрет Минамото-но Ёритомо» (яп. 絹本著色伝源頼朝像 Кэмпон тякусёку дэн Минамото-но Ёритомо дзо:) — шёлковый свиток работы Фудзивары Таканобу, созданный в 1179 году. Входит в список Национальных сокровищ Японии. Один из выдающихся шедевров искусства периода Камакура, заложивший основы портретного жанра в Японии.

Minamoto no Yoritomo.jpg
Фудзивара Таканобу
Портрет Минамото-но Ёритомо. 1179
絹本著色伝源頼朝像
Шёлк, эмакимоно. 143,0 × 112,8 см
Храм Дзингодзи, Киото

АвторствоПравить

Авторство портрета на основании имеющихся данных приписывается Фудзиваре Таканобу (11421205), который был ведущим портретистом своего времени, часто даже называемым основателем портретного жанра в стране[1]. Данный свиток — одна из трёх работ этого выдающегося мастера, дошедших до наших дней. Согласно одной из версий, она является не его собственноручным произведением, а копией, снятой с оригинальной работы кем-то другим (но не позднее начала XIII века).

История произведенияПравить

Создание оригинала портрета традиционно относят к 1179 году. Хотя утверждать, что это истина, с полной достоверностью нельзя, всё же несомненно, что этот свиток (является ли он самим оригиналом или же копией с него) создан в начале эпохи Камакура, и что он является самым старым и лучшим из всех нерелигиозных портретов стиля ямато-э (яп. 大和絵)[2].

Портрет Минамото-но Ёритомо и парный ему портрет Тайры-но Сигэмори того же мастера первоначально являлись частью портретного полиптиха из пяти шелковых свитков[3], принадлежавшего храму Сэнто-ин (яп. 仙洞院) в Дзингодзи, монастыре, в стенах которого он и хранится до сих пор.

Состав пентаптиха:

  1. Император Го-Сиракава (яп. 後白河天皇) — не сохранился. И его придворные:
  2. Минамото-но Ёритомо (яп. 源頼朝).
  3. Тайра-но Сигэмори (яп. 平重盛).
  4. Тайра-но Нарифуса — (яп. 平業房) не сохранился.
  5. Фудзивара Мицуёси (яп. 藤原光能).


МодельПравить

Традиционно считается, что моделью данного изображения послужил Минамото-но Ёритомо, который был 1-м сёгуном периода Камакура. Поскольку модель обладала таким высоким общественным положением, её изображение оказалось эталонным.

ТехникаПравить

Макимоно — живопись на шёлковых свитках. Этот вид искусства приобрел в тот период японского средневековья большую популярность.

Краски: перо, цветные чернила, позолота.

Для создания полутонов на лице использована техника урадзайсики (яп. 裏彩色), когда красящие пигменты наносятся с обратной стороны шелка и просачиваются на лицевую, создавая особый декоративный эффект[4].

СтильПравить

 
Фрагмент портрета Минамото-но Ёритомо

Несмотря на то, что этот портрет (который был мемориальным и находился в храме), скорее всего, служил предметом поклонения, он не выполнен в духе религиозной абстракции, присущей ранней японской портретной живописи, а наоборот, носит явные черты реализма. Данный жанр портретного искусства называется дзокутайдзо (яп. 俗体像)[5]. Сёгун изображен в официальной одежде, с мечом на поясе и белой вытянутой табличкой сяку (яп. ), символом власти, в руке. Композиция отличается геометризированностью и равновесием. Явно индивидуальные черты лица и преувеличенные формы тела позволяют создать впечатление достоинства и властности, удачно выражая энергичность и амбициозность модели.

Голова Минамото-но Ёритомо, занимающая фиксированную позицию в пространстве, с карнацией, будто подсвеченной автономным источником освещения — единственная видимая часть тела модели. Оно целиком скрыто одеждой с заострёнными складками ткани. Его широкие рукава раскинуты как крылья или бурка. Подобная фокусировка на лице — правило в японском портретном искусстве. Оно сочетается с подачей человеческого тела, которое, несомненно, присутствует, но при этом является скрытым, и поэтому не имеющим границ во времени и пространстве.

Эта работа отражает новую манеру в искусстве, сильно отличающуюся от превалировавшего эстетизма предыдущей эпохи Хэйан. Рисунок вьющихся арабесок виноградных лоз на ткани хо (официального придворного одеяния) — пример свежести без какого-либо формализма или деформации. Нежные и объёмные тени на лице — признак обращения к реализму в раннем искусстве Камакуры.

ВлияниеПравить

 
«Портрет Токугавы-но Иэмоти» — изображение предпоследнего сёгуна в XIX в. (18461866) выполнено в тех же традициях, что изображение первого в XII в.

Портретное искусство, которое только начало складываться в Японии, в период развития феодальной культуры вошло в большую моду, в связи с чем, вероятно, была создана данная работа. Минамото-но Ёритомо популяризировал его своею властью. Изображение правителя в формальном, но простом придворном платье явилось образцом для многих последующих работ — начиная с Минамото, большинство военачальников стремилось быть изображенными по примеру главы государства. Как результат, к настоящему моменту в японском искусстве имеется огромное количество портретов мужчин в чёрном, порой трудно отличимых один от другого. Хотя и встречались отклонения и исключения, основной канон оставался неизменным до 1868 года (наступления периода Мэйдзи)[6].

ПримечанияПравить

  1. Art of Kamakura Period (1185-1333) (англ.). Дата обращения 11 января 2009. Архивировано 26 февраля 2012 года.
  2. The treasure of the Jingoji Monastery (англ.). Дата обращения 11 января 2009. Архивировано 26 февраля 2012 года.
  3. Portraits of Minamoto Yoritomo (англ.). Дата обращения 8 июля 2007. Архивировано 26 февраля 2012 года.
  4. Urazaishiki. Japanese Architecture and Art Net Users System (англ.). Дата обращения 11 января 2009. Архивировано 26 февраля 2012 года.
  5. Zokutaizou. Japanese Architecture and Art Net Users System (англ.). Дата обращения 11 января 2009. Архивировано 26 февраля 2012 года.
  6. Japanese portrait painting (англ.). Дата обращения 11 января 2009. Архивировано 16 декабря 2005 года.

СсылкиПравить