Пудовкин, Всеволод Илларионович
Все́волод Илларио́нович Пудо́вкин (16 [28] февраля 1893, Пенза — 30 июня 1953, Юрмала) — советский кинорежиссёр, актёр, сценарист, педагог, теоретик кино. Народный артист СССР (1948), лауреат трёх Сталинских премий (1941, 1947, 1951).
Всеволод Пудовкин | |
---|---|
![]() | |
Дата рождения | 16 (28) февраля 1893 |
Место рождения |
Пенза, Пензенская губерния, Российская империя |
Дата смерти | 30 июня 1953 (60 лет) |
Место смерти |
Дубулты, Юрмала, Латвийская ССР, СССР |
Гражданство | |
Профессия | |
Карьера | 1920—1953 |
Направление | игровое кино |
Награды | |
IMDb | ID 0699877 |
![]() |
Биография
правитьРанние годы
правитьРодился в Пензе в многодетной семье, где был третьим ребёнком[1]. Отец служил сначала приказчиком, а затем коммивояжёром[2].
С четырёх лет Лодя, как его звали в семье, жил и учился в Москве. Здесь он окончил 6-ю Московскую гимназию. С детства любил музыку, много рисовал. Учился на отделении естественных наук физико-математического факультета Московского университета по специальности физика-химика. Сдать государственные экзамены не успел из-за начавшейся Первой мировой войны[2].
В 1914 году был зачислен вольноопределяющимся в 53-ю полевую артиллерийскую бригаду[3]. 21 февраля 1915 года ранен в левую руку и взят в плен под Гродно[3]. Три года провёл в солдатском лагере на острове Денхольм под Штральзундом[3], где освоил немецкий, английский и польский языки. Во время Ноябрьской революции присоединился к группе военнопленных, решивших совершить побег. В конце 1918 года вернулся уже в Советскую Россию[4]. В Москве устроился делопроизводителем на эвакуационном пункте на станции Кожухово, а в 1919 году был принят в качестве химика на военный завод «Фосген № 1», где до 1920 года проработал в лаборатории[5].
Кинокарьера
правитьВесной 1920 года поступил в 1-ю Госкиношколу при Всероссийском фотокиноотделе Наркомпроса. Учился на курсе Владимира Гардина. Осенью 1920 года впервые снялся в кино, исполнив эпизодическую роль красного командира в агитфильме Ивана Перестиани «В дни борьбы» производства Госкиношколы[6]. Сыграл одну из главных ролей в фильме Гардина «Серп и молот» (1921). На этой постановке Пудовкин был не только актёром, но и администратором, декоратором и ассистентом режиссёра[7].
Вскоре в поле его зрения попал и театр. В 1921 году Гардин, решив поставить в Театре революционной сатиры скетч по роману Джека Лондона «Железная пята», пригласил своего лучшего ученика в качестве сорежиссёра и драматурга[8]. Эта постановка осталась единственной театральной работой Пудовкина. Осенью 1921 года совместно с Гардиным он поставил фильм «Голод... голод... голод...». Вслед за этим вместе с Гардиным написал сценарий «Слесарь и канцлер» по пьесе Анатолия Луначарского «Канцлер и слесарь» (1921)[9], но принять участие в его постановке отказался. Пудовкин хотел учиться[10]. В 1922 году он поступил в мастерскую Льва Кулешова. Пройдя техническую тренировку, был привлечён к участию в учебных этюдах[11].
Из-за разногласий с руководством Кулешов был вынужден уйти из киношколы. Пудовкин последовал за своим мастером. В январе 1923 года возникла экспериментальная кинолаборатория Льва Кулешова[12]. Занимаясь в ней, Пудовкин работал художником-графиком в журнале «Профессиональное движение» и в издательстве «Земля и фабрика», оформил несколько плакатов для Всесоюзной сельскохозяйственной выставки 1923 года, выполнил иллюстрации «Занимательной Библии» в журнале «Безбожник»[13]. Первой работой «коллектива Кулешова» стал фильм «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924). Пудовкин участвовал в нём в качестве сценариста, актёра и сорежиссёра. Кулешов поручил каждому из своих лучших учеников разработку нескольких эпизодов [14]. На приключенческом фильме «Луч смерти» (1925) Пудовкин был автором сценария, художником и исполнителем одной из главных ролей. После этого коллектив начал распадаться[15].
Кулешов помог Пудовкину устроиться на кинофабрику «Межрабпом-Русь»[13], где ему поручили работу над культурфильмом «Механика головного мозга», экранизацией учения академика И. П. Павлова об условных рефлексах. С этого фильма началось его многолетнее сотрудничество с кинооператором Анатолием Головнёй. В конце 1925 года между делом Пудовкин поставил короткометражную кинокомедию «Шахматная горячка», ставшую, по замечанию его первого биографа Николая Иезуитова, «последней данью учителю», «последней ступенью на лестнице кинематографической учёбы»[16]. Этот фильм был снят по сценарию Николая Шпиковского, с которым Пудовкин разделил режиссуру, и построен на сочетании документального и игрового материала. Использованные в нём документальные съёмки шахматных состязаний в гостинице «Меторополь», служили фоном комедийной истории.
Работая над фильмом «Механика головного мозга», Пудовкин углубился в изучение трудов Павлова и даже предложил новый опыт по выработке условного рефлекса на основе сокращения зрачка человека[17]. Фильм был запущен в производство в мае 1925 года, а осенью следующего года вышел на экраны[18]. Как важное достоинство «Механики головного мозга» большинство критиков отметили отсутствие инсценировки, документальную естественность лабораторной обстановки[19]. Работа над научным фильмом дисциплинировала режиссёра, обладавшего неуёмным темпераментом, внесла в его поведение некоторую долю рационализма[19].
В кино он вошёл так, как будто это было им построенное здание: после двух маленьких картин, снимая «Мать», он уже работал как могучий мастер.
Предложение руководителя кинофабрики «Межрабпом-Русь» Моисея Алейникова экранизировать роман Максима Горького «Мать» стало для Пудовкина полной неожиданностью. Режиссёр был воспитан на теории кинематографа, которая отрицала литературу и требовала сценариев, написанных специально для экрана. Вместе с начинающим драматургом Натаном Зархи Пудовкин переложил роман в систему кинематографических образов[21]. Процесс перестройки сознания матери был переведён из повествовательной в драматургическую форму[22]. Во вступительном титре Пудовкин написал: «Тема заимствована у М. Горького». Однако почти все эпизоды фильма, пусть и в зародыше, содержались в повести[23]. Реализм постановки тут же обратил на себя внимание критиков как её главное качество[24].
Фильм «Мать» вышел на экраны осенью 1926 года, через полгода после демонстрации «Броненосца „Потёмкин“» Сергея Эйзенштейна. Критика отмечала огромное значение обоих фильмов в деле развития советского кино. «Потёмкин» и «Мать» как бы дополняли друг друга. В начале 1927 года «Мать» вышла на экраны Берлина, получив восторженные отзывы зрителей и прессы. В конце 1928 года фильму был оказан такой же приём в Англии[25].
В 1926 году Пудовкин опубликовал книги «Кинорежиссёр и киноматериал» и «Киносценарий», в которых он выступил не только популяризатором теории Льва Кулешова, но и подробно остановился на тех её аспектах, которые были переосмыслены им на собственном опыте. Путь к теории через практику определил глубину многих взглядов и выводов Пудовкина и значение его теоретических работ для мирового кино[26].
Постановка фильма «Конец Санкт-Петербурга» была приурочена к 10-летию Октябрьской революции[27]. Работа велась стремительными темпами. Сценарий ещё не был готов, как уже начались съёмки[28]. Поместив в центр деревенского парня, Пудовкин строил вокруг него сюжет[29]. «Конец Санкт-Петербурга» был сделан как лирическая эпопея. В отличие от «Октября» Эйзенштейна, посвященного теме массы, в нём нашла своё выражение индивидуально-психологическая тема[30]. Критики назвали фильм Пудовкина «потрясающим своей силой и простотой документом об ушедшей эпохе» и подчеркнули его реализм. В зарубежной прессе «Конец Санкт-Петербурга» сравнивали с «Большим парадом» Кинга Видора и «Золотой лихорадкой» Чарли Чаплина[31].
Сюжет фильма «Потомок Чингисхана», заимствованный у писателя Ивана Новокшонова, Пудовкину предложило правление «Межрампом-Руси». История о том, что попавший в английский плен красноармеец оказался потомком древнего монгольского завоевателя, вначале показалась ему скорее анекдотом, чем фактом истории[32]. Однако приехав в Верхнеудинск, столицу Бурят-Монгольской республики и столкнувшись с природой, людьми и их обычаями, режиссёр увлеченно погрузился в работу[31]. Тем не менее Пудовкин считал этот фильм «проходным» в своей биографии — без особых художественных задач и поисков[33].
В ноябре 1928 года Пудовкин уехал в Германию, где должен был сниматься в роли Фёдора Протасова в фильме «Законный брак» по драме Льва Толстого «Живой труп», совместной постановке «Межрабпомфильма» и немецкой фирмы «Прометеус». Его приезд совпал с премьерой «Потомка Чингисхана» в Берлине, которая состоялась в конце декабря[34]. Фильм «Живой труп» (1929) ставил режиссёр Фёдор Оцеп. Пудовкин понадобился немецкой фирме как приманка, как громкое имя. Он не стал вмешиваться в режиссуру и аккуратно выполнял указания Оцепа. Играя Федю, Пудовкин не стремился сделать характер. Он просто пропускал через себя драматургические ситуации. В книге «Актёр в фильме» (1934) он признавался, что этот опыт не может служить примером для работы актёра[35].
Весной 1929 года вернувшись из поездки по Европе, Пудовкин приступил к работе над новым фильмом — семейной драмой «Очень хорошо живётся»[35]. «Эмоциональный сценарий» Александра Ржешевского, лишённый традиционных сюжетных построений, предлагал ему новую тему и новый стиль[36]. В конце 1930 года выйдя на экраны, фильм вызвал резкую критику. После переделок он был выпущен под новым названием «Простой случай», но успехом не пользовался[37].
С марта 1931 года Пудовкин работал над своим первым звуковым фильмом «Дезертир» о рабочем движении в Германии[38]. Фильм снимался два с половиной года — дольше, чем какая-либо другая работа Пудовкина[39]. По мнению критиков, некоторые эпизоды стали подлинными образцами киноискусства, но в целом «Дезертиру» не хватало драматургического каркаса, и он распадался на ряд самостоятельных новелл[40].
В 1935 года Пудовкин начал работу над фильмом «Самый счастливый», посвященным героизму советских лётчиков[41]. Но тут случилось несчастье: сценарист Натан Зархи погиб в автомобильной катастрофе. Пудовкин был в тот момент за рулём и получил лёгкие травмы. Смерть друга и соратника на некоторое время выбила его из колеи. Сценарий дописал драматург Всеволод Вишневский[42]. В 1938 году фильм под названием «Победа» вышел на экраны и стал наглядным выражением того, что впоследствии назвали «теорией бесконфликтности»[43]. В 1939 году Пудовкин вступил в ВКП(б)[44].
После фильма «Победа» режиссёр решил экранизировать «Анну Каренину». Съёмки задерживались только тем, что Дарья Зеркалова ещё не была утверждена на заглавную роль. В этот момент режиссёр получил распоряжение поставить фильм по повести Виктора Шкловского «Русские в начале XVII века», опубликованной в журнале «Знамя»[43]. На первый план была выдвинута тема объединения нации в борьбе с иноземными захватчиками. Главные действующие лица в фильме «Минин и Пожарский» изображены Пудовкиным только в их патриотических деяниях. История показана как череда боёв, подвигов и побед, утверждавших славу России[45]. В 1940 году на экраны вышел «Суворов», в котором Пудовкин обратился к биографии великого русского полководца[46]. Виктор Шкловский назвал этот фильм «предварительной удачей», которую надо развивать[47]. В 1941 году за фильмы «Минин и Пожарский» и «Суворов» Пудовкин был удостоен Сталинской премии первой степени[48].
С началом Великой Отечественной войны Пудовкин включился в подготовку Боевых киносборников, ставших «оружием кинематографической агитации». Для выпуска № 6 он снял совместно с Михаилом Доллером новеллу «Пир в Жирмунке», которая, по мнению Александра Караганова, выделяется как один из фильмов, сочетающих оперативность отклика с продуманностью и точностью образной фактуры и ведущих агитацию на языке высокого искусства[49].
В середине октября 1941 года с коллективом «Мосфильма» Пудовкин был эвакуирован в Алма-Ату, где на Центральной объединённой киностудии совместно с Юрием Таричем снял полнометражный фильм «Убийцы выходят на дорогу» (1942) по пьесе Бертольта Брехта «Страх и отчаяние в Третьей империи». Сквозная тема картины, состоящей из нескольких новелл, была определена первоисточником — страх, уродующий человека, делающий из него негодяя и предателя. Однако фильм на экраны не вышел[50].
В течение одного семестра Пудовкин вёл курс документального кино во Всесоюзном государственном институте кинематографии, который также был эвакуирован в Алма-Ату[51].
В 1942 году Пудовкину (вместе с Дмитрием Васильевым) поручили экранизировать пьесу Константина Симонова «Русские люди», опубликованную в «Правде»[52]. Отношение к фильму «Во имя Родины» было противоречивым. С одной стороны, за эту постановку Пудовкин был награждён орденом Трудового Красного Знамени, с другой — секретарь ЦК ВКП(б) Александр Щербаков критиковал фильм за недостаток масштаба[53].
С конца 1943 года совместно с Константином Симоновым Пудовкин работал над сценарием фильма «Смоленская дорога». Сюжетом был ход битвы за Москву, а героев связывали встречи с военным корреспондентом. Однако сценарий в производство не попал. По словам Симонова, в инстанциях посчитали, что он не соответствует масштабу темы[54]. Вместо этого Пудовкину предложили снять фильм о флотоводце Нахимове.
Параллельно с подготовкой к съёмкам сложного историко-биографического фильма Пудовкин вёл общественную работу в качестве члена Художественного совета Комитета по делам кинематографии. В 1944 году он был избран президентом киносекции Всесоюзного общества культурной связи с заграницей[55]. Возобновил преподавательскую работу во ВГИКе, где набрал режиссёрскую мастерскую. Однако через полгода передал своих студентов Сергею Герасимову[56].
В 1946 году фильм «Адмирал Нахимов» был подвергнут резкой критике в постановлении Оргбюро ЦК ВКП(б) «О кинофильме „Большая жизнь“». На заседании Оргбюро ЦК в присутствии кинематографистов Сталин сказал[57]:
Пудовкин, способный, толковый режиссёр, взялся ставить фильм о Нахимове. Но не изучил как следует дело, не изучил Нахимова, рассчитывая, что публика глотнёт что ни подай, тем более что фильмов мало. Показал два-три бумажных корабля, балы, танцы, разные встречи и ещё раз танцы. Получился фильм о танцах с эпизодами о Нахимове. Нельзя подделываться под отсталые вкусы.
По мнению киноведа Александра Караганова, переделки пошли фильму на пользу. Во втором варианте он стал более цельным, сфокусированным на изображении Нахимова как великого флотоводца[58]. В 1947 году за «Адмирала Нахимова» Пудовкин был удостоен Сталинской премии первой степени[48].
В период малокартинья Пудовкин работал как режиссёр меньше, чем мог бы. В 1950 году на экраны вышел фильм «Жуковский», задуманный как своего рода симбиоз игрового и научно-популярного кино[59]. Однако он так и не вышел за рамки привычной схемы историко-биографического фильма тех лет[60]. В 1952 году Пудовкин наконец обратился к современному материалу, поставив «Возвращение Василия Бортникова», в котором «производственная тема» никак не срасталась с личной драмой героя, который, вернувшись с фронта, узнал, что его жена ушла к другому [61].
В июне 1953 года на отдыхе в Доме творчества писателей в Дубултах на Рижском взморье у Пудовкина случился инфаркт. За несколько дней до этого, по воспоминаниям кинодраматурга Иосифа Маневича, он много купался в холодном море, часами играл в теннис[62]. Умер 30 июня 1953 года[48]. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 2, автор надгробия — Николай Никогосян[63]).
Семья
правитьОтец — Илларион Епифанович Пудовкин (1857—1912), приказчик и коммивояжёр[64].
Мать — Елизавета Александровна, урождённая Шилкина (1866—1957), домохозяйка[1].
Брат — Александр Илларионович Пудовкин (1884—1916), химик.
Сестра — Екатерина Илларионовна Пудовкина (1891—1946).
Сестра — Елизавета Илларионовна Пудовкина (1895—1920).
Сестра — Юлия Илларионовна Пудовкина (1902—1973), актриса.
Сестра — Мария Илларионовна Пудовкина (1904—1998).
Жена с 1923 года — Анна Николаевна Пудовкина, урождённая Селиванова (1893—1965), киноактриса, журналистка[1].
Фильмография
править- Актёр
- 1920 — В дни борьбы — красный командир
- 1921 — Серп и молот — Андрей
- 1924 — Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков — авантюрист Жбан
- 1925 — Луч смерти — патер Рево
- 1926 — Мать — офицер полиции
- 1927 — Конец Санкт-Петербурга — солдат, тащит на себе другого солдата
- 1928 — Весёлая канарейка — иллюзионист-факир
- 1929 — Живой труп — Протасов
- 1929 — Новый Вавилон — приказчик восточного отдела
- 1939 — Минин и Пожарский — воин
- 1942 — Юный Фриц — офицер гестапо
- 1943 — Во имя Родины — немецкий генерал
- 1945 — Иван Грозный — Никола Большой Колпак, юродивый
- 1946 — Адмирал Нахимов — князь Меншиков
- Режиссёр
- 1921 — Голод… голод… голод… (короткометражный; совместно с В. Гардиным)
- 1925 — Шахматная горячка (совместно с Н. Шпиковским)
- 1926 — Механика головного мозга (научно-популярный)
- 1926 — Мать
- 1927 — Конец Санкт-Петербурга (совместно с М. Доллером)
- 1928 — Потомок Чингисхана (в зарубежном прокате — «Буря над Азией»)
- 1932 — Простой случай (совместно с М. Доллером)
- 1933 — Дезертир
- 1938 — Победа (совместно с М. Доллером)
- 1939 — Минин и Пожарский (совместно с М. Доллером)
- 1940 — Кино за 20 лет (документальный; совместно с Э. Шуб)
- 1941 — Суворов (совместно с М. Доллером)
- 1941 — Боевой киносборник № 6 (новелла «Пир в Жирмунке») (совместно с М. Доллером)
- 1942 — Убийцы выходят на дорогу (совместно с Ю. Таричем)
- 1943 — Во имя Родины (совместно с Д. Васильевым)
- 1946 — Адмирал Нахимов
- 1948 — Три встречи (совместно с А. Птушко, С. Юткевичем)
- 1950 — Жуковский (совместно с Д. Васильевым)
- 1953 — Возвращение Василия Бортникова
- Сценарист
- 1921 — Голод… голод… голод… (короткометражный; совместно с В. Гардиным)
- 1923 — Слесарь и Канцлер (совместно с В. Гардиным)
- 1925 — Луч смерти
- 1926 — Механика головного мозга
- 1940 — Кино за 20 лет (совместно с Ю. Олешей, А. Мачеретом, Э. Шуб)
- 1942 — Убийцы выходят на дорогу (совместно с М. Большинцовым)
- 1943 — Во имя Родины (совместно с Д. Васильевым, К. Симоновым)
- Художник
- 1924 — Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков
- 1925 — Луч смерти (совместно с В. Рахальсом)
Библиография
править- Кино-режиссёр и кино-материал . — М., 1926.
- Кино-сценарий // теория сценария . — М.: Кино-издательство Р.С.Ф.С.Р., 1926. — 64 с. — (Библиотека кино; № 3).
- Актёр в фильме . — Секция киноведения. — Л.: Государственная академия искусствознания, 1934. — 104 с.
- Избранные статьи / Ред.-сост. и авт. примеч. И. Долинский. — Всесоюз. гос. ин-т кинематографии. — М.: Искусство, 1955. — 464 с.
- в соавт. с Смирнова Е. М. Пути развития советской художественной кинематографии . — М.: Правда, 1950. — 38 с.
- в соавт. с Смирнова Е. М. Пътят на развитието на съветската художествена кинематография (болг.). — София: Наука и изкуство, 1950. — 48 с. — (Българска кинематография).
Награды и звания
править- заслуженный деятель искусств РСФСР (23 мая 1940)[65];
- народный артист СССР (1948)[44];
- Сталинская премия первой степени (1941) — за фильмы «Минин и Пожарский» (1939) и «Суворов» (1940)[48];
- Сталинская премия первой степени (1947) — за фильм «Адмирал Нахимов» (1946)[48];
- Сталинская премия второй степени (1951) — за фильм «Жуковский» (1950)[48];
- два ордена Ленина (1935, 1950)[66];
- орден Трудового Красного Знамени (14 апреля 1944[67];
- медаль «В память 800-летия Москвы»[источник не указан 789 дней];
- премия за лучшие массовые сцены на VIII МКФ в Венеции (1947) — фильм «Адмирал Нахимов» (1946)[68];
- премия за выдающуюся режиссуру на V МКФ в Карловых Варах — фильм «Жуковский», 1950)[68];
- премия «Золотой колосс» на МКФ сельскохозяйственных фильмов в Риме (1953) — фильм «Возвращение Василия Бортникова» (1953)[68];
- почётный член киноассоциации Бенгалии (1951)[69].
Память
править- в 1958 году на доме 31/29 стр. 1 по ул. Поварская, в котором жил режиссёр, установлена мемориальная доска (скульптор В. М. Кураев, архитектор Л. П. Шатилова)[70];
- в 1961 году его именем названа улица в Москве, рядом с «Мосфильмом» — улица Пудовкина[71];
- документальный фильм «Всеволод Пудовкин» (1960)[72];
- документальный фильм «Ваш Пудовкин» (2009; реж. Светлана Старостина)[73].
См. также
правитьПримечания
править- ↑ 1 2 3 Пудовкин В. И. Собрание сочинений в трёх томах. Том 3. — М.: Искусство, 1976. — С. 489, 526. — 552 с.
- ↑ 1 2 Иезуитов, 1937, с. 11.
- ↑ 1 2 3 Пудовкин Всеволод :: Картотека военнопленных :: Первая мировая война . gwar.mil.ru. Дата обращения: 16 июня 2022.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 12.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 12—13.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 14.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 19.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 21.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 22.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 23.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 26.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 28.
- ↑ 1 2 Иезуитов, 1937, с. 38.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 31.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 35—36.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 35—40.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 44.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 53.
- ↑ 1 2 Иезуитов, 1937, с. 50.
- ↑ Шкловский В. За 60 лет работы в кино. — М.: Искусство, 1985, с. 207.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 56—57.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 59.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 70.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 72.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 91—92.
- ↑ Караганов, 1983, с. 36.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 93.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 102.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 103.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 105.
- ↑ 1 2 Иезуитов, 1937, с. 113.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 123—124.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 136.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 145.
- ↑ 1 2 Иезуитов, 1937, с. 145—146.
- ↑ Караганов, 1983, с. 138.
- ↑ Караганов, 1983, с. 143.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 181.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 183.
- ↑ Иезуитов, 1937, с. 184—185.
- ↑ Караганов, 1983, с. 179.
- ↑ Караганов, 1983, с. 180.
- ↑ 1 2 Караганов, 1983, с. 184.
- ↑ 1 2 Кино. Энциклопедический словарь, 1987, с. 339.
- ↑ Караганов, 1983, с. 196.
- ↑ Караганов, 1983, с. 200.
- ↑ Шкловский В. Фильм о Суворове // За сорок лет. — М.: Искусство, 1965, с. 180.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Режиссёры советского художественного кино, 1985, с. 109.
- ↑ Караганов, 1983, с. 207—208.
- ↑ Караганов, 1983, с. 209—210.
- ↑ Шуб Э. Жизнь моя — кинематограф. — М.: Искусство, 1972, с. 227.
- ↑ Караганов, 1983, с. 211.
- ↑ Караганов, 1983, с. 214.
- ↑ Караганов, 1983, с. 215—216.
- ↑ Караганов, 1983, с. 218.
- ↑ Воспоминания о ВГИКе / Сост. В. В. Виноградов, В. С. Малышев, М. А. Палынкова. – М.: ВГИК, 2014, с. 113, 115.
- ↑ Марьямов Г. Кремлёвский цензор. Сталин смотрит кино. — М.: Киноцентр, 1992, с. 79—80.
- ↑ Караганов, 1983, с. 231.
- ↑ Караганов, 1983, с. 233.
- ↑ Караганов, 1983, с. 235.
- ↑ Караганов, 1983, с. 253.
- ↑ Маневич И. За экраном. — М.: Новое издательство, 2006, с. 157.
- ↑ Памяти Николая Багратовича Никогосяна (1918—2018) . Дата обращения: 14 сентября 2020. Архивировано 25 января 2021 года.
- ↑ Караганов А. В. Всеволод Пудовкин. — М.: Искусство, 1983. — С. 9. — 272 с.
- ↑ Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 23 мая 1940
- ↑ Пудовкин Всеволод Илларионович (1893—1953) . Дата обращения: 24 февраля 2011. Архивировано 12 октября 2009 года.
- ↑ Указ Президиума Верховного Совета СССР «О награждении орденами и медалями работников кинематографии» от 14 апреля 1944 г. // Литература и искусство : газета. — 1944. — 15 апреля (№ 16 (120)). — С. 1.
- ↑ 1 2 3 Режиссёры советского художественного кино, 1985, с. 110.
- ↑ Пудовкин Всеволод Илларионович (1893-1953) - кинорежиссер . libinfo.org. Дата обращения: 7 августа 2018. Архивировано 8 августа 2018 года.
- ↑ Мемориальные доски города Москвы . Портал открытых данных Правительства Москвы. Дата обращения: 22 января 2022. Архивировано 22 января 2022 года.
- ↑ Имена московских улиц // Путеводитель75 000 экз. — ISBN 5-239-00067-0. / Под ред. Г. К. Ефремова. — Изд., перераб. и доп. (5-е изд.). — М.: Московский рабочий, 1988. — С. 307—308. — 480 с. —
- ↑ Всеволод Пудовкин // производство Московской киностудии научно-популярных фильмов, 1960 г. / монтажная запись научно-популярного кинофильма . — Управление кинофикации и кинопроката. — М.: Рекламфильм, 1960. — 85 с.
- ↑ В Пензе снят фильм о режиссёре Всеволоде Пудовкине . Информационное агентство «PenzaNews» (6 января 2009). Дата обращения: 27 февраля 2021. Архивировано 18 июня 2021 года.
Литература
править- Иезуитов Н. М. Пудовкин. Пути творчества. — М.; Л.: Искусство, 1937. — 224 с.
- Юткевич С., Режиссёрское мастерство Вс. Пудовкина в фильме «Мать», «Уч. зап. Всесоюзного гос. института кинематографии», в. 1, М., 1959
- Всеволод Пудовкин // Слово о Пудовкине. Летопись жизни. Фильмы. Роли. Рисунки. Книги. Статьи / сост. Н. А. Глаголева. — М.: б. и., 1968. — 31 с.
- Караганов А. В. Всеволод Пудовкин. — М.: Искусство, 1983. — 273 с. — (Жизнь в искусстве).
- Режиссёры советского художественного кино // Биофильмографический справочник в 4-х томах / Авт.-сост: В. П. Боровков, Т. В. Сергеева, С. В. Сковородникова, Г. А. Сухин, Н. М. Чемоданова. — М.: ВНИИ киноискусства, Госфильмофонд СССР, 1985. — Т. 3. — 184 с.
- Кино. Энциклопедический словарь100 000 экз. / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с. —
Ссылки
править- Пудовкин Всеволод Илларионович (Советский Экран)
- Всеволод Пудовкин. Киноведческая база «Чапаев» . Проект журнала «Сеанс». Дата обращения: 20 апреля 2020.
- Валентин Берестов. Всеволод Пудовкин // Светлые силы. Из книги воспоминаний