Пудра

Пу́дра (от фр. poudre — пыль) — декоративное косметическое средство в виде мелкого порошка, используемое для закрепления макияжа, а также как самостоятельный продукт для выравнивания цвета и, в том числе, рельефа кожи, ранее средство для порошения волос на голове и париков[1].

Пудреница
Портрет напудренной английской королевы Елизаветы I

История

править

История использования пудры, как косметического средства уходит корнями в древность. Археологические находки и химические анализы указывают на то, что пудра для лица уже использовалась в период между 2000 и 1200 годами до н. э., и состав включал свинец, распространенный косметический ингредиент, используемый в Древнем Египте[2]. В могилах были обнаружены банки с кайялом, используемые для хранения подводки для глаз, а также каменные контейнеры с пудрой для лица, египтяне верили, что это даст им вечную красоту в загробной жизни[2]. Пудра для лица также считалась лечебным средством для защиты людей от болезней[2].

Мужчины и женщины использовали раннюю форму румян, которые были сделаны из толчёной красной охры[3]. Клеопатра сильно повлияла на древнеегипетский стандарт красоты с её характерным стилем макияжа, вдохновляя древних египтян подводить глаза зеленым и синим порошком[4].

Древнеегипетские методы достижения красоты распространились по всему Средиземноморью и повлияли на косметические тенденции в Греции. Используя аналогичные ингредиенты, древние греки применяли багровую киноварь в качестве пудры для румян, а также осветляли свой цвет лица белым свинцом[3]. В то время как стремление к белому цвету лица демонстрировало социальные идеи о расовом превосходстве, тон кожи также определял пол, поскольку в древние времена женщины были бледнее мужчин из-за меньшего количества гемоглобина[3]. Признаком принадлежности к высшему классу была белая, безупречная кожа, свободная от воздействия солнца, поскольку жизнь богатых женщин предполагала пребывание в помещении. Следы осветляющей кожу пудры для лица, изготовленной из белого свинца, были обнаружены в могилах богатых древнегреческих женщин[5]. Город Афины находился неподалёку от рудников Лауриона, из которых греки добывали огромное количество серебра, торгуя которым, получали большую часть своего богатства. Белый свинец был найден в шахтах в качестве побочного продукта добычи серебра[6], из него древние греки и производили пудру для лица. О пудре для лица также упоминается в работах древнегреческих писателей. Писатель и историк Ксенофонт пишет о женщинах, которые «натирали лицо белым, чтобы оно казалось белее[7]». В своей книге «Экономиник» (др.-греч. Oeconominicus) древнегреческий поэт Эвбул (др.-греч. Eubulus) в пьесе «Стефанополид» (др.-греч. Stephanopolides) сравнивает женщин низшего и высшего классов, заявляя, что бедные женщины «не обмазаны белым свинцом»[8]. Хотя уже тогда было известно, что белый свинец ядовит, древние греки не удерживались от нанесения пудры для лица, чтобы соответствовать своим стандартам красоты[9].

Использование пудры для лица в Древнем Риме было сосредоточено вокруг римского идеала женственности и стандартов красоты, выражающих признаки социального статуса и здоровья[10]. Бледный цвет лица был желанным для римских женщин и часто упоминался в поэзии древнеримского поэта Овидия[11]. Стеклянные баночки и кисточки из археологических находок подтверждают хранение и использование пудры для лица[12]. Древнеримские поэты Ювенал и Марциал упоминают в своих произведениях любовницу по имени «Чиона», что буквально переводится как «снежная» или «холодная», имея в виду желаемый светлый цвет лица женщины. Отбеливание кожи, а также защита от солнца практиковались путем нанесения пудры для лица в виде церуссы, которая представляла собой смесь белой свинцовой стружки и уксуса[10]. Римские женщины хотели скрыть пигментные пятна и веснушки, а также выровнять кожу с помощью этой пудры. Мел также использовался для отбеливания кожи, а также пудра из пепла и шафрана на глаза[12].

В Древнем Китае женщины также хотели отбелить кожу для красоты. Считается, что пудра для лица возникла в период (770—476 гг. до н. э.), использовалась для выравнивания тона лица и была сделана путем измельчения риса[13]. Другая форма порошка изготавливалась с использованием свинца, который, несмотря на свою токсичность, был желанным из-за его отбеливающих кожу свойств[14]. Кроме того, жемчуг измельчался для создания жемчужного порошка, который улучшал внешний вид лица, а также использовался в качестве лекарства для лечения глазных заболеваний, акне и туберкулеза[15]. Китайская императрица У Цзэтянь использовала жемчужный порошок для поддержания сияющей кожи[16]. Свинец также был распространённым ингредиентом, используемым для пудры для лица, и оставался популярным благодаря своим отбеливающим кожу свойствам[13].

В Средневековье, во времена общей болезненности, бледности и слабости, чистая, яркая кожа свидетельствовала о плодовитости и хорошем здоровье[17]. Порошки на основе свинца использовались знатным классом на протяжении всего XVI века, поскольку королева Елизавета I наносила пудру для лица, чтобы скрыть свои шрамы от оспы[4]. Основной причиной ее смерти было заражение крови, в первую очередь, из-за использования косметики, содержащей токсичные материалы, в том числе пудру для лица на основе свинца[18].

Произведения искусства эпохи Возрождения укрепили идеализированный образ красоты и повлияли на массовое использование пудры для лица. Общественное использование пудры для поддержания белизны и безупречности кожи заметно в произведениях искусства той эпохи, включая «Рождение Венеры» Сандро Боттичелли[19].

В работах Шекспира говорится о женственности и культуре использования косметики того времени, в частности, его сравнения с серебром, указывающими на желаемый сияющий цвет кожи, достигнутый использованием жемчужной пудры для лица[20].

Позднее пудра применялась как мельчайшая мука, крахмальная пыль, которой порошили волосы на голове и парики для украшения и, следуя из названия, пришла в Россию из Франции. Моду на пудренные парики массово ввел французский король Людовик XIV во второй половине XVII века. Она оставалась доминирующей в Европе на время всего господства версальского вкуса — до времён Великой французской революции. В конце XVIII века отказ от пудры был одним из знаков нового мышления (см. ампирная мода). И лучшей пудрой считалась рисовая[1].

В викторианскую эпоху, заметный макияж стал менее популярным, так как в моду вошла естественная красота. Эталоном красоты стала хрупкая и бледная до синевы внешность. Для поддержания цвета кожи оттенка слоновой кости использовались порошки, полученные из оксидов цинка[21].

Позже пудру стали применять и для украшения кожи лица, а наиболее гигиеничной, для поглощения пота и придания белизны[22], считалась пудра из чистого рисового крахмала с различными духами[23]. Пудра представляла собой смесь тонкого порошка из рисового крахмала с различными минеральными солями (мелом, гипсом, свинцовыми белилами, висмутом) и душистыми веществами (фиалковым корнем, гвоздикой, душистой акацией). Рисовая пудра, делавшая лица бледно-голубоватыми называлась «Смертный рис»[24].

 
Рассыпчатая минеральная пудра

Промышленный выпуск пудры как и туалетного мыла, губной помады и духов, то есть косметики[25], в России положила основанная в 1843 году, в Москве, фабрика Альфонса Рале. Пудра для лица изготавливалась из высококачественного сорта крахмала с примесью талька и душистых масел, и данная смесь обыкновенно слегка подсинивалась.

Пудра была очень дорогим удовольствием (роскошью) и в Англии Питтом был введён налог на роскошь — Налог на пудру, сначала налог дал около 200 000 фунтов стерлингов дохода, но вслед за тем стала, под влиянием вздорожания пудры, проходит мода пудриться и налог упал до минимума, продержавшись, однако, до 1871 года, когда он был окончательно отменен правительством.

Описание

править

Вырабатывается в порошкообразной, жидкой и спрессованной компактной форме. Это ароматизированная тонкодисперсная однородная смесь минеральных и органических веществ.

Состав: тальк, окись цинка, двуокись титана, каолин.

Широко распространены пудры белого, розового, желтоватого (рашель), желтовато-розового цветов, а также цвета загара и персика. Для окрашивания пудры применяют красители неорганические (сиена, железоокисные пигменты жёлтый и красный и другое), органические (эозин, лак красный ЖБ, краски косметические), минерального и синтетического происхождения. Чтобы пудра имела приятный запах, в неё добавляют отдушку.

Пудры для лица обычно бывают двух основных типов. Одним из них является рассыпчатая пудра, которая используется для помощи жирной коже в поглощении избыточной влаги и матировании лица, чтобы уменьшить блеск. Другой вид — прессованная (компактная), которая скрывает неровности цвета и часто носится вместо тонального средства[26].

Изготовление

править

Процесс приготовления всех видов пудр (за исключением кремообразной и жидкой) сводится в основном к смешиванию всех её ингредиентов с последующим просевом на ситах (имеющих 3600 отверстий на 1 см2) или смешивание и измельчение на соответствующих мельницах, компактной — к смешиванию и прессованию.

Способы нанесения

править

Существуют следующие способы нанесения пудры:

  • Кистью. Данный вариант даёт однородное, равномерное покрытие и позволяет чётко дозировать количество наносимого средства. Избыток нанесённой пудры можно смахнуть той же кистью. Для сухих видов желательно использовать округлые кисти большого размера из натуральных материалов, а для крем-пудры подойдут плоские кисточки.
  • Спонжем. Спонжем наносят пудру прессованной формы, обычно при покупке такой пудры спонж идёт в комплекте с ней. Латексные спонжи и бьюти-блендеры хороши при влажном способе нанесения, а также для кремообразных пудр.

Ранее пудра просто равномерно высыпалась на голову (парик). Позднее, для нанесения на лицо использовалась пуховка, изготовленная из лебяжьего пуха.

См. также

править

Примечания

править
  1. 1 2 Пудра // Толковый словарь живого великорусского языка : в 4 т. / авт.-сост. В. И. Даль. — 2-е изд. — СПб. : Типография М. О. Вольфа, 1880—1882.
  2. 1 2 3 P. Walter, P. Martinetto, G. Tsoucaris, R. Brniaux, M. A. Lefebvre, G. Richard, J. Talabot & E. Dooryhee. Making make-up in Ancient Egypt (англ.) // Nature. — 1999. — 1 February (no. 397). — P. 483–484. Архивировано 24 февраля 2021 года.
  3. 1 2 3 Eldridge L. Face Paint: the story of makeup. — New York: Abrams Image, 2015. — С. 43. — 240 с. — ISBN 978-1-4197-1796-3.
  4. 1 2 Little B. Arsenic Pills and Lead Foundation: The History of Toxic Makeup (англ.). www.nationalgeographic.com (22 сентября 2016). Дата обращения: 8 июня 2021. Архивировано 7 июня 2021 года.
  5. Håland E.J. Rituals of death and dying in modern and ancient Greece : writing history from a female perspective. (англ.). — Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2014. — P. 502. — (Electronic books History). — ISBN 978-1-4438-6859-4.
  6. Jones, John Ellis. "The Laurion Silver Mines: A Review of Recent Researches and Results". Greece and Rome. (англ.) // Oxford : Journal, magazine. — 1982. — October (no. 29 (2)). — P. 169—183. — ISSN 0017-3835.
  7. Bradley, Patrick J.; Xenophon; Pomeroy, Sarah B. "Xenophon: Oeconomicus: A Social and Historical Commentary" (англ.) // The Classical World. — 1999. — No. 92 (5). — P. 477. — ISSN 0009-8418.
  8. McClure, Laura. Courtesans at Table : Gender and Greek Literary Culture in Athenaeus.. — Hoboken: Taylor and Francis, 2014. — 255 с. — ISBN 978-1-317-79415-8.
  9. Panas, Marios; Poulakou-Rebelakou, Effie; Kalfakis, Nicoalos; Vassilopoulos, Dimitrios. «The Byzantine Empress Zoe Porphyrogenita and the quest for eternal youth: Empress Zoe’s quest for eternal youth» // Journal of Cosmetic Dermatology. — 2012. — Сентябрь (№ 11 (3)). — С. 245–248. Архивировано 9 июня 2021 года.
  10. 1 2 Olson, K. "Cosmetics in Roman Antiquity: Substance, Remedy, Poison" (англ.) // The Classical World. — 2009. — No. 102 (3). — P. 291–310. — ISSN 0009-8418.
  11. Stewart, S. Painted faces : a colourful history of cosmetics.. — Stroud, Gloucestershire: Amberley Publishing, 2016. — С. 66. — ISBN 978-1-4456-5399-0.
  12. 1 2 Corbishley, M. Illustrated encyclopedia of ancient Rome. — Los Angeles, CA: J. Paul Getty Museum, 2003. — С. 46. — ISBN 0-89236-705-9.
  13. 1 2 Sherrow, V. For appearance' sake : the historical encyclopedia of good looks, beauty, and grooming. — Phoenix, Ariz.: Oryx Press, 2001. — С. 75. — ISBN 1-57356-204-1.
  14. 刘瑜芬. How cosmetics were created in ancient China (англ.). www.chinadaily.com.cn (21 апреля 2018). Дата обращения: 9 июня 2021. Архивировано 26 мая 2020 года.
  15. BY HESSA. The use of pearl powder for beautiful youthful skin through the ages – WHITERskin (англ.) (3 января 2010). Дата обращения: 9 июня 2021. Архивировано 9 июня 2021 года.
  16. Schafer, Edward H. The Early History of Lead Pigments and Cosmetics in China (англ.) // T'oung Pao. — 1956. — No. 44(1). — P. 413–438. — ISSN 0082-5433.
  17. Polack, G, Kania K; Chadwick E. The Middle Ages unlocked : a guide to life in Medieval England, 1050-1300. — Stroud, Gloucestershire: Amberley Publishing Limited, 2015. — 384 с. — ISBN 978-1-4456-4583-4.
  18. Royal Museums Greenwich. Little-Known or Unknown Facts Regarding Queen Elizabeth I’s Death (англ.). www.rmg.co.uk (1 марта 2018). Дата обращения: 8 августа 2021. Архивировано 8 августа 2021 года.
  19. Haughton, Neil. "Perceptions of beauty in Renaissance art" (англ.) // Journal of Cosmetic Dermatology. — 2004-12-13. — No. 3(4). — P. 229—233. — ISSN 1473-2130. Архивировано 8 августа 2021 года.
  20. Karim-Cooper, Farah. Cosmetics in Shakespearean and Renaissance drama. — Edinburgh: Edinburgh University Press, 2006. — 221 с. — ISBN 978-0-7486-2712-7.
  21. Hernandez Gabriela. Classic beauty : the history of make-up. — Atglen, PA : Schiffer Publishing, 2011. — С. 146. — 224 с. — ISBN 9780764336904.
  22. Пудра, косметическое средство // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  23. Пудра // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — 2-е изд., вновь перераб. и значит. доп. — Т. 1—2. — СПб., 1907—1909.
  24. Марина Ивановна Цветаева, «Деревья», стихотворение 1935 года.
  25. Косметики // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — 2-е изд., вновь перераб. и значит. доп. — Т. 1—2. — СПб., 1907—1909.
  26. Kirk Othmer. Chemical Technology of Cosmetics (англ.). — Hoboken : Wiley, 2012. — ISBN 978-1-118-51898-4. Архивировано 9 июля 2021 года.

Литература

править