Википедия

Пуленк, Франсис

Франси́с Жан Марсе́ль Пуле́нк (фр. Francis Jean Marcel Poulenc; 7 января 1899, Париж — 30 января 1963, там же) — французский композитор, пианист, критик, виднейший из участников французской «Шестёрки».

Франсис Пуленк
фр. Francis Poulenc
Основная информация
Имя при рождении фр. Francis Jean Marcel Poulenc
Дата рождения 7 января 1899(1899-01-07)
Место рождения Париж
Дата смерти 30 января 1963(1963-01-30) (64 года)
Место смерти Париж
Похоронен
Страна
Профессии композитор, пианист, музыкальный критик
Инструменты фортепиано
Жанры опера, классическая музыка, религиозная музыка и хоровая музыка
Награды Офицер ордена Почётного легиона
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Ранние произведения Пуленка, принёсшие ему известность, искрятся жизнерадостностью и дерзким юмором. С 1936 года композитор чередовал лёгкие, ироничные произведения с религиозной музыкой, в которой выступила его более глубокая, серьёзная сторона. К числу его высших свершений относятся оперы «Диалоги кармелиток» (1957) и «Человеческий голос» (1959). Долгое время его духовные сочинения оставались в тени, и лишь в XXI веке они вышли на первый план.

Биография

править

Из богатой семьи фабрикантов. Как вспоминал музыкант, семья по отцовской линии отличалась глубокими религиозными взглядами, но «без малейшего догматизма»[1]. Брат его прадеда, Жозеф Пуленк, был кюре церкви Иври-сюр-Сен, троюродный брат — францисканским монахом. Отец композитора, Эмиль Пуленк, также был человеком набожным, в то время как для его супруги, Женни Руайе, религиозность была лишь частью хорошего воспитания. И когда в возрасте 18 лет Франсис остался сиротой, влияние матери для него оказалось сильнее: юный Пуленк на время забывает о церкви.

В 1910 году из-за наводнения в Париже семья перебралась в Фонтенбло. Там Франсис случайно купил «Зимний путь» Шуберта — произведение, по его признанию, сыгравшее немаловажную роль в решении стать музыкантом[2].

Ученик Ш. Кеклена (композиция) и Р. Виньеса (фортепиано); влияние последнего Пуленк считал определяющим[3]. В начале 1920-х гг. участник творческого содружества «Шестёрка». Испытал сильнейшее влияние Эрика Сати[4] и Жана Кокто[5], в меньшей степени — Э. Шабрие, И. Ф. Стравинского, К. Дебюсси, М. Равеля[6]; выступал с докладами о творчестве М. П. Мусоргского[7]. В 1924 году отношения между Пуленком и Сати были навсегда прерваны «вследствие возникших расхождений в эстетических взглядах»[8].

Пуленк был близко знаком с Сергеем Прокофьевым. Так, В. Чемберджи, опираясь на воспоминания Лины Прокофьевой, пишет: «Сергей особенно дружил с Франсисом Пуленком. Оба обожали шахматы и бридж. Перед исполнением своих концертов Прокофьев всегда репетировал их с Пуленком на двух роялях: Первый, Второй, Третий и Пятый концерты для фортепиано с оркестром они проигрывали целиком — Пуленк исполнял партию оркестра. Для Прокофьева это было необходимым повторением перед исполнением, для Пуленка — прекрасным музицированием с композитором, которого он ценил чрезвычайно высоко». В переписке с В. Держановским русский композитор предлагал к исполнению в СССР Концерт для клавесина с оркестром Пуленка. Уже после смерти Прокофьева, в 1962 году Пуленк написал Сонату для гобоя и фортепиано и посвятил её памяти Сергея Прокофьева[9].

До 1931 года композитор состоял в романтической связи с художником Ришаром Шанлером[10][11], которому посвятил свой «Сельский концерт». Также был тайно влюблён в Раймонду Линосье, с которой был дружен с детства, но она внезапно умерла в 1930 году[12]. В 1946 году у него родилась дочь Мари-Анж от мимолётной связи с Фредерикой Лебедефф; он признал своё отцовство и оставил ей бо́льшую часть своего состояния[13]. В конце жизни наиболее близким ему человеком была племянница (и секретарь) — пианистка Брижитт Мансо.

Пуленк часто сам исполнял фортепианные партии своих произведений — например, на сцене Карнеги-холла в 1948 и 1950 годах. Начиная с 1933 года много выступал как аккомпаниатор вместе с певцом Пьером Бернаком, на голос которого были рассчитаны многие из его 160 песен (mélodies). На склоне жизни композитора место Бернака заняла певица Дениз Дюваль.

В августе 1936 года в автокатастрофе погиб один из его коллег — композитор Пьер-Октав Ферру[14]. Имея очень впечатлительный характер, Пуленк буквально впадает в оцепенение: «размышляя о такой бренности нашей физической оболочки, я вновь возвратился к духовной жизни»[1]. Его память воскрешает рассказы отца о знаменитом месте паломничества недалеко от Авейрона. И в поисках душевного успокоения, композитор отправляется туда, в Рокамадур, который был издавна известен среди паломников как обитель чудотворной и таинственной Чёрной Девы — статуи Мадонны, имеющей, в отличие от привычных канонов, чёрный цвет лица и рук. Этот образ произвёл на композитора неизгладимое впечатление, а чёрная мадонна стала неизменной покровительницей композитора, под защиту которой он ставил многие свои произведения[1]. После возвращения из Рокамадура композитор начинает сочинять хоровую музыку в католической традиции.

В начале Второй мировой войны Пуленк был призван в армию, в зенитное соединение, и к моменту перемирия — июнь 1940 — оказался в Бордо. В годы оккупации в его творчестве ярко выступают патриотические мотивы. Уже через месяц после того как в Париже приняли немецкую капитуляцию, по радио прозвучала кантата для двойного хора a cappella на стихи Поля Элюара (поэт тайно под вымышленным именем переправил их Пуленку) — «Лик человеческий[англ.]», которую композитор втайне подготовил[15] и партитуру которой с гордостью выставил в окне своего дома рядом с национальным флагом ко дню освобождения, а на титульном листе написал следующие строки: «Посвящаю Пабло Пикассо, работой и жизнью которого восхищаюсь».

 
Могила композитора на кладбище Пер-Лашез

Умер 30 января 1963 года от сердечного приступа. Похоронен на кладбище Пер-Лашез.

Избранные музыкальные сочинения

править
Полный список сочинений Пуленка см. в английской Википедии

Оперы

править

Балеты

править
  • Лани (фр. Les Biches; Париж, 1924)[16],
  • Примерные звери (фр. Les Animaux modèles; Париж, 1942).

Кантаты. Хоровая музыка

править
  • Бал-маскарад (фр. Le Bal masqué). Кантата для баритона (или меццо-сопрано) и инструментального ансамбля (1932)
  • Маленькие голоса (Petites voix), для женского или детского хора (1936)
  • Литании Чёрной мадонне (фр. Litanies à la vierge noire), для женского хора и органа (1936, 2-я ред. 1947)
  • Засуха (фр. Sécheresses), кантата для хора с оркестром (1937)
  • Месса G-dur[17], для смешанного хора a cappella (1937)
  • Четыре покаянных мотета, для смешанного хора a cappella (1939)
  • Лик человеческий (фр. Figure humaine), кантата для двойного смешанного хора a cappella (1943)
  • Четыре маленькие молитвы Святого Франциска Ассизского, для мужского хора a cappella (1948)
  • Stabat Mater, для сопрано и хора с оркестром (1950)
  • Четыре рождественских мотета, для смешанного хора a cappella (1952)
  • Семь респонсориев Тёмной утрени (фр. Sept répons des Ténèbres), для хора с оркестром (1962)

Инструментальные концерты

править
  • Утренняя серенада (фр. Aubade). Хореографический концерт для фортепиано и 18 инструментов (1929)
  • Сельский концерт (фр. Concert champêtre), для клавесина с оркестром (1928)
  • Концерт для двух фортепиано с оркестром (1932)
  • Концерт для органа, струнного оркестра и литавр (1938)
  • Концерт для фортепиано с оркестром (1949)

Камерная инструментальная музыка

править

Вокальные циклы, романсы и песни

править
  • Бестиарий (стихи Аполлинера, 1919)
  • Кокарды (стихи Кокто, 1919; 2-я ред. для сопрано и инструментального ансамбля, 1939)
  • Пять романсов на стихи Ронсара (1925)
  • Озорные песни (фр. Chansons gaillardes, 1925)
  • Романсы и песни (фр. mélodies): «Путешествие в Париж», «Монпарнас», «Тореадор», песня (фр. chanson) «Тропы любви» (фр. Les chemins de l'Amour, 1940) и др.

Литературные сочинения

править
  • Emmanuel Chabrier. Paris, 1961; Engl. translation, 1981
  • Journal de mes mélodies. Paris: Cicero, 1964; rev. 2/1993 by R. Machart. Engl. translation: 1985 (с дискографией). Рус. перевод: Днев­ник мо­их пе­сен. Я и мои дру­зья. Москва, 2005; J'écris ce qui me chante: écrits et entretiens, ed. by Nicolas Southon. Paris: Fayard, 2011 (переиздание "Дневника", статьи, избранные письма)
  • Письма / пер. с фр. Е. Гвоздевой, Г. Филенко; ред., вступ. ст. и коммент. Г. Филенко. Ленинград, 1970.
  • À bâtons rompus (écrits radiophoniques, Journal de vacances, Feuilles américaines), ed. by Lucie Kayas. Arles: Actes Sud, 1999 (сб. статей и интервью Пуленка)

Примечания

править
  1. ↑ 1 2 3 - Бакун М. И. «Неизвестный Пуленк: духовные сочинения французского мастера». Дата обращения: 8 июня 2013. Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года.
  2. ↑ Пуленк Франсис. music-fantasy.ru (1 февраля 2015). Дата обращения: 6 октября 2017. Архивировано 6 октября 2017 года.
  3. ↑ Schmidt, Carl. Entrancing Muse: A Documented Biography of Francis Poulenc. Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2001. ISBN 1576470261. P. 20.
  4. ↑ Поль Ландорми. «La musique française après Debussy» p. 116
  5. ↑ https://www.jstor.org/stable/729312
  6. ↑ «Непреднамеренная автобиография», или письма Франсиса Пуленка 1910–1963 годов. www.maribakoun.com. Дата обращения: 6 октября 2017. Архивировано из оригинала 6 октября 2017 года.
  7. ↑ Франсис Пуленк (Francis Poulenc) | Belcanto.ru. www.belcanto.ru. Дата обращения: 6 октября 2017. Архивировано 6 октября 2017 года.
  8. ↑ Об этом Пуленк пишет в книге «Я и мои друзья».
  9. ↑ С. ПРОКОФЬЕВ: ПАРИЖСКИЙ ПЕРИОД - Актуальные проблемы высшего музыкального образования. bioraf.ru. Дата обращения: 6 октября 2017. Архивировано 6 октября 2017 года.
  10. ↑ Poulenc: A Biography - Roger Nichols - Google Books
  11. ↑ https://www.jstor.org/stable/48741270
  12. ↑ Graham Johnson. Poulenc: The Life in the Songs. New York City: Liveright, 2020. ISBN 978-1-63149-523-6. P. 77.
  13. ↑ Johnson G. Notes to CD set: Francis Poulenc — The complete songs. London: Hyperion, 2013, p.15. OCLC 858636867.
  14. ↑ Пьер-Октав Ферру (1900—1936) известен как основатель общества камерной музыки «Тритон». Его музыка находилась в забвении вплоть до 1998 года, когда были опубликованы основные произведения Ферру для оркестра и полное собрание его фортепианных сочинений. Только тогда появилась возможность «оценить личность композитора, который сумел сплавить пыл своего учителя Ф. Шмитта с хлесткой иронией своего современника К. Вайля»
  15. ↑ Франсис Пуленк | Classic-music.ru. www.classic-music.ru. Дата обращения: 6 октября 2017. Архивировано 2 февраля 2016 года.
  16. ↑ Точнее было бы переводить «Козочки» или «Милашки», поскольку речь идёт о легкомысленных девушках.
  17. ↑ Месса не содержит Credo, т.е. фактически Missa brevis.

Литература

править
  • Медведева И. Франсис Пуленк. — М.: Сов. композитор, 1969. — 240 с., ил. (Зарубежная музыка. Мастера XX века).
  • Bernac P. Francis Poulenc et ses mélodies. Paris: Éditions Buchet-Chastel, 1978.
  • Ivry B. Francis Poulenc. London: Phaidon Press, 1996. ISBN 978-0-7148-3503-7.
  • Schmidt C.B. Entrancing Muse: A documented biography of Francis Poulenc. Hillsdale, US: Pendragon Press, 2001. ISBN 978-1-57647-026-8.
  • Burton R. Francis Poulenc. Bath: Absolute Press, 2002. ISBN 978-1-89979-109-5.
  • Lacombe H. Francis Poulenc. Paris: Fayard, 2013. 1104 p. ISBN 978-2-21367-199-4.

Ссылки

править
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Пуленк,_Франсис&oldid=144679958