Пуленк, Франсис
Франси́с Жан Марсе́ль Пуле́нк (фр. Francis Jean Marcel Poulenc; 7 января 1899, Париж — 30 января 1963, там же) — французский композитор, пианист, критик, виднейший из участников французской «Шестёрки».
Франсис Пуленк | |
---|---|
фр. Francis Poulenc | |
![]() | |
Основная информация | |
Имя при рождении | фр. Francis Jean Marcel Poulenc |
Дата рождения | 7 января 1899 |
Место рождения | Париж |
Дата смерти | 30 января 1963 (64 года) |
Место смерти | Париж |
Похоронен | |
Страна | |
Профессии | композитор, пианист, музыкальный критик |
Инструменты | фортепиано |
Жанры | опера, классическая музыка, религиозная музыка и хоровая музыка |
Награды |
![]() |
![]() |
Ранние произведения Пуленка, принёсшие ему известность, искрятся жизнерадостностью и дерзким юмором. С 1936 года композитор чередовал лёгкие, ироничные произведения с религиозной музыкой, в которой выступила его более глубокая, серьёзная сторона. К числу его высших свершений относятся оперы «Диалоги кармелиток» (1957) и «Человеческий голос» (1959). Долгое время его духовные сочинения оставались в тени, и лишь в XXI веке они вышли на первый план.
Биография
правитьИз богатой семьи фабрикантов. Как вспоминал музыкант, семья по отцовской линии отличалась глубокими религиозными взглядами, но «без малейшего догматизма»[1]. Брат его прадеда, Жозеф Пуленк, был кюре церкви Иври-сюр-Сен, троюродный брат — францисканским монахом. Отец композитора, Эмиль Пуленк, также был человеком набожным, в то время как для его супруги, Женни Руайе, религиозность была лишь частью хорошего воспитания. И когда в возрасте 18 лет Франсис остался сиротой, влияние матери для него оказалось сильнее: юный Пуленк на время забывает о церкви.
В 1910 году из-за наводнения в Париже семья перебралась в Фонтенбло. Там Франсис случайно купил «Зимний путь» Шуберта — произведение, по его признанию, сыгравшее немаловажную роль в решении стать музыкантом[2].
Ученик Ш. Кеклена (композиция) и Р. Виньеса (фортепиано); влияние последнего Пуленк считал определяющим[3]. В начале 1920-х гг. участник творческого содружества «Шестёрка». Испытал сильнейшее влияние Эрика Сати[4] и Жана Кокто[5], в меньшей степени — Э. Шабрие, И. Ф. Стравинского, К. Дебюсси, М. Равеля[6]; выступал с докладами о творчестве М. П. Мусоргского[7]. В 1924 году отношения между Пуленком и Сати были навсегда прерваны «вследствие возникших расхождений в эстетических взглядах»[8].
Пуленк был близко знаком с Сергеем Прокофьевым. Так, В. Чемберджи, опираясь на воспоминания Лины Прокофьевой, пишет: «Сергей особенно дружил с Франсисом Пуленком. Оба обожали шахматы и бридж. Перед исполнением своих концертов Прокофьев всегда репетировал их с Пуленком на двух роялях: Первый, Второй, Третий и Пятый концерты для фортепиано с оркестром они проигрывали целиком — Пуленк исполнял партию оркестра. Для Прокофьева это было необходимым повторением перед исполнением, для Пуленка — прекрасным музицированием с композитором, которого он ценил чрезвычайно высоко». В переписке с В. Держановским русский композитор предлагал к исполнению в СССР Концерт для клавесина с оркестром Пуленка. Уже после смерти Прокофьева, в 1962 году Пуленк написал Сонату для гобоя и фортепиано и посвятил её памяти Сергея Прокофьева[9].
До 1931 года композитор состоял в романтической связи с художником Ришаром Шанлером[10][11], которому посвятил свой «Сельский концерт». Также был тайно влюблён в Раймонду Линосье, с которой был дружен с детства, но она внезапно умерла в 1930 году[12]. В 1946 году у него родилась дочь Мари-Анж от мимолётной связи с Фредерикой Лебедефф; он признал своё отцовство и оставил ей бо́льшую часть своего состояния[13]. В конце жизни наиболее близким ему человеком была племянница (и секретарь) — пианистка Брижитт Мансо.
Пуленк часто сам исполнял фортепианные партии своих произведений — например, на сцене Карнеги-холла в 1948 и 1950 годах. Начиная с 1933 года много выступал как аккомпаниатор вместе с певцом Пьером Бернаком, на голос которого были рассчитаны многие из его 160 песен (mélodies). На склоне жизни композитора место Бернака заняла певица Дениз Дюваль.
В августе 1936 года в автокатастрофе погиб один из его коллег — композитор Пьер-Октав Ферру[14]. Имея очень впечатлительный характер, Пуленк буквально впадает в оцепенение: «размышляя о такой бренности нашей физической оболочки, я вновь возвратился к духовной жизни»[1]. Его память воскрешает рассказы отца о знаменитом месте паломничества недалеко от Авейрона. И в поисках душевного успокоения, композитор отправляется туда, в Рокамадур, который был издавна известен среди паломников как обитель чудотворной и таинственной Чёрной Девы — статуи Мадонны, имеющей, в отличие от привычных канонов, чёрный цвет лица и рук. Этот образ произвёл на композитора неизгладимое впечатление, а чёрная мадонна стала неизменной покровительницей композитора, под защиту которой он ставил многие свои произведения[1]. После возвращения из Рокамадура композитор начинает сочинять хоровую музыку в католической традиции.
В начале Второй мировой войны Пуленк был призван в армию, в зенитное соединение, и к моменту перемирия — июнь 1940 — оказался в Бордо. В годы оккупации в его творчестве ярко выступают патриотические мотивы. Уже через месяц после того как в Париже приняли немецкую капитуляцию, по радио прозвучала кантата для двойного хора a cappella на стихи Поля Элюара (поэт тайно под вымышленным именем переправил их Пуленку) — «Лик человеческий[англ.]», которую композитор втайне подготовил[15] и партитуру которой с гордостью выставил в окне своего дома рядом с национальным флагом ко дню освобождения, а на титульном листе написал следующие строки: «Посвящаю Пабло Пикассо, работой и жизнью которого восхищаюсь».
Умер 30 января 1963 года от сердечного приступа. Похоронен на кладбище Пер-Лашез.
Избранные музыкальные сочинения
править- Полный список сочинений Пуленка см. в английской Википедии
Оперы
править- Груди Терезия (Париж, 1947)
- Диалоги кармелиток (Милан, 1957)
- Человеческий голос (моноопера; Париж, 1959)
Балеты
правитьКантаты. Хоровая музыка
править- Бал-маскарад (фр. Le Bal masqué). Кантата для баритона (или меццо-сопрано) и инструментального ансамбля (1932)
- Маленькие голоса (Petites voix), для женского или детского хора (1936)
- Литании Чёрной мадонне (фр. Litanies à la vierge noire), для женского хора и органа (1936, 2-я ред. 1947)
- Засуха (фр. Sécheresses), кантата для хора с оркестром (1937)
- Месса G-dur[17], для смешанного хора a cappella (1937)
- Четыре покаянных мотета, для смешанного хора a cappella (1939)
- Лик человеческий (фр. Figure humaine), кантата для двойного смешанного хора a cappella (1943)
- Четыре маленькие молитвы Святого Франциска Ассизского, для мужского хора a cappella (1948)
- Stabat Mater, для сопрано и хора с оркестром (1950)
- Четыре рождественских мотета, для смешанного хора a cappella (1952)
- Семь респонсориев Тёмной утрени (фр. Sept répons des Ténèbres), для хора с оркестром (1962)
Инструментальные концерты
править- Утренняя серенада (фр. Aubade). Хореографический концерт для фортепиано и 18 инструментов (1929)
- Сельский концерт (фр. Concert champêtre), для клавесина с оркестром (1928)
- Концерт для двух фортепиано с оркестром (1932)
- Концерт для органа, струнного оркестра и литавр (1938)
- Концерт для фортепиано с оркестром (1949)
Камерная инструментальная музыка
править- Негритянская рапсодия для фортепиано, флейты, кларнета, струнного квартета и голоса (1917)
- Два марша и интермедия для камерного оркестра (1938)
- Французская сюита по Клоду Жервезу для ансамбля духовых, клавесина и ударных (Бургундский бранль, Павана, Маленький военный марш, Жалобная песня, Шампанский бранль, Сицилиана, Перезвон) (1935)
- Соната для виолончели и фортепиано (1940-48)
- Соната для скрипки и фортепиано (1943)
- Соната для двух фортепиано (1952-53)
- Соната для флейты и фортепиано (1956)
- Соната для кларнета и фортепиано (1962)
- Соната для гобоя и фортепиано (1962)
- Секстет для флейты, гобоя, кларнета, валторны, фагота и фортепиано
Вокальные циклы, романсы и песни
править- Бестиарий (стихи Аполлинера, 1919)
- Кокарды (стихи Кокто, 1919; 2-я ред. для сопрано и инструментального ансамбля, 1939)
- Пять романсов на стихи Ронсара (1925)
- Озорные песни (фр. Chansons gaillardes, 1925)
- Романсы и песни (фр. mélodies): «Путешествие в Париж», «Монпарнас», «Тореадор», песня (фр. chanson) «Тропы любви» (фр. Les chemins de l'Amour, 1940) и др.
Литературные сочинения
править- Emmanuel Chabrier. Paris, 1961; Engl. translation, 1981
- Journal de mes mélodies. Paris: Cicero, 1964; rev. 2/1993 by R. Machart. Engl. translation: 1985 (с дискографией). Рус. перевод: Дневник моих песен. Я и мои друзья. Москва, 2005; J'écris ce qui me chante: écrits et entretiens, ed. by Nicolas Southon. Paris: Fayard, 2011 (переиздание "Дневника", статьи, избранные письма)
- Письма / пер. с фр. Е. Гвоздевой, Г. Филенко; ред., вступ. ст. и коммент. Г. Филенко. Ленинград, 1970.
- À bâtons rompus (écrits radiophoniques, Journal de vacances, Feuilles américaines), ed. by Lucie Kayas. Arles: Actes Sud, 1999 (сб. статей и интервью Пуленка)
Примечания
править- ↑ 1 2 3 - Бакун М. И. «Неизвестный Пуленк: духовные сочинения французского мастера» . Дата обращения: 8 июня 2013. Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года.
- ↑ Пуленк Франсис . music-fantasy.ru (1 февраля 2015). Дата обращения: 6 октября 2017. Архивировано 6 октября 2017 года.
- ↑ Schmidt, Carl. Entrancing Muse: A Documented Biography of Francis Poulenc. Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2001. ISBN 1576470261. P. 20.
- ↑ Поль Ландорми. «La musique française après Debussy» p. 116
- ↑ https://www.jstor.org/stable/729312
- ↑ «Непреднамеренная автобиография», или письма Франсиса Пуленка 1910–1963 годов . www.maribakoun.com. Дата обращения: 6 октября 2017. Архивировано из оригинала 6 октября 2017 года.
- ↑ Франсис Пуленк (Francis Poulenc) | Belcanto.ru . www.belcanto.ru. Дата обращения: 6 октября 2017. Архивировано 6 октября 2017 года.
- ↑ Об этом Пуленк пишет в книге «Я и мои друзья».
- ↑ С. ПРОКОФЬЕВ: ПАРИЖСКИЙ ПЕРИОД - Актуальные проблемы высшего музыкального образования . bioraf.ru. Дата обращения: 6 октября 2017. Архивировано 6 октября 2017 года.
- ↑ Poulenc: A Biography - Roger Nichols - Google Books
- ↑ https://www.jstor.org/stable/48741270
- ↑ Graham Johnson. Poulenc: The Life in the Songs. New York City: Liveright, 2020. ISBN 978-1-63149-523-6. P. 77.
- ↑ Johnson G. Notes to CD set: Francis Poulenc — The complete songs. London: Hyperion, 2013, p.15. OCLC 858636867.
- ↑ Пьер-Октав Ферру (1900—1936) известен как основатель общества камерной музыки «Тритон». Его музыка находилась в забвении вплоть до 1998 года, когда были опубликованы основные произведения Ферру для оркестра и полное собрание его фортепианных сочинений. Только тогда появилась возможность «оценить личность композитора, который сумел сплавить пыл своего учителя Ф. Шмитта с хлесткой иронией своего современника К. Вайля»
- ↑ Франсис Пуленк | Classic-music.ru . www.classic-music.ru. Дата обращения: 6 октября 2017. Архивировано 2 февраля 2016 года.
- ↑ Точнее было бы переводить «Козочки» или «Милашки», поскольку речь идёт о легкомысленных девушках.
- ↑ Месса не содержит Credo, т.е. фактически Missa brevis.
Литература
править- Медведева И. Франсис Пуленк. — М.: Сов. композитор, 1969. — 240 с., ил. (Зарубежная музыка. Мастера XX века).
- Bernac P. Francis Poulenc et ses mélodies. Paris: Éditions Buchet-Chastel, 1978.
- Ivry B. Francis Poulenc. London: Phaidon Press, 1996. ISBN 978-0-7148-3503-7.
- Schmidt C.B. Entrancing Muse: A documented biography of Francis Poulenc. Hillsdale, US: Pendragon Press, 2001. ISBN 978-1-57647-026-8.
- Burton R. Francis Poulenc. Bath: Absolute Press, 2002. ISBN 978-1-89979-109-5.
- Lacombe H. Francis Poulenc. Paris: Fayard, 2013. 1104 p. ISBN 978-2-21367-199-4.