Открыть главное меню

Рабочий и колхозница

«Рабо́чий и колхо́зница» — памятник монументального искусства, «идеал и символ советской эпохи», признанный «эталон социалистического реализма». Представляет собой скульптурную группу из двух фигур, мужской и женской, которые движутся вперёд и держат в поднятых руках серп и молот[1]. Концепция и композиционный замысел принадлежат архитектору Борису Иофану, автор пластического воплощения — Вера Мухина[2]. Монумент предназначался для павильона СССР на международной выставке в Париже в 1937 году, его спроектировали и собрали в Москве, затем разделили на 65 частей и перевезли во Францию, где провели монтаж вторично. Скульптура была выполнена из нержавеющей хромоникелевой стали, облицовка из листов 0,5 мм толщиной крепилась на внутренний каркас, совокупная масса монумента превышала 63 тонны[3][4][5].

Памятник
«Рабочий и колхозница»
WorkerAndKolkhozWoman 20100322.jpg
Монумент в 2010 году
55°49′41″ с. ш. 37°38′44″ в. д.HGЯO
Страна  Россия
Местоположение Москва, пр. Мира, д. 123Б
Ближайшая станция метро Калужско-Рижская линия«ВДНХ»
Архитектурный стиль Конструктивизм, монументализм
Скульптор Вера Мухина
Архитектор Борис Иофан
Дата основания 1937
Строительство 1936
Статус Wiki Loves Monuments logo - Russia - without text.svg ОКН № 7710429000№ 7710429000
Высота 24,5 м
Материал Нержавеющая хромоникелевая сталь
Состояние Отреставрирован
Сайт vdnh.ru/map/15152/
Объект культурного наследия народов РФ федерального значенияОбъект культурного наследия России федерального значения
рег. № 771410986870006 (ЕГРОКН)
объект № 7710429000 (БД Викигида)
Герб Москвы Выявленный объект культурного наследия № 13380946№ 13380946
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Монумент ПобедыПокорителям космосаПамятник Петру I (Москва)Родина-мать (Волгоград)Рабочий и колхозницаПамятник Ленину у входа в Волго-Донской каналЗащитникам Советского Заполярья в годы Великой Отечественной войны
Сравнение высочайших памятников России

После окончания выставки скульптуру перевезли в Москву и установили на десятиметровый постамент у Северного (на тот момент — главного) входа на ВДНХ. Из-за неаккуратного демонтажа и перевозки каркас и облицовку пришлось значительно изменить, отступив от оригинального проекта. В период с 1938 по 2003 год скульптуру практически не реставрировали, от коррозии и воздействия внешней среды она значительно обветшала[6][7].

В 2003—2009 годах выполнили реставрацию скульптуры, установили её на павильон, повторяющий оригинальный проект Иофана для парижской выставки. В цокольной части открыт музей Веры Мухиной[8]. После реставрации высота скульптуры составила 24,5 м, высота павильона-постамента — 34,5 м, общий вес каркаса вырос больше чем в два раза и составил 185 тонн[9][10].

Содержание

ИсторияПравить

 
Античная скульптура «Тираноборцы», основной прототип «Рабочего и колхозницы»
 
Древнегреческая статуя «Ника Самофракийская», пластическое решение которой использовалось при работе над «Рабочим и колхозницей»

Разработка проектаПравить

Скульптурная композиция предназначалась для украшения павильона СССР на Всемирной выставке в 1937 году в Париже. Проект для него был выбран по итогам всесоюзного архитектурного конкурса, в финал которого прошли следующие шесть групп претендентов:

Павильоны в проектах Щусева и Алабяна — Чечулина комиссия признала недостаточно основательными, Гинзбурга и Мельникова — чрезмерно оригинальными. Варианты Щуко — Гельфрейха и Бориса Иофана являлись наиболее функциональными и идеологически верными. В конечном итоге победил проект Иофана, который был решён максимально лаконично, без избыточной декоративности и «налёта рекламы», отличающей многие павильоны западных стран[12]. Центральным стилевым элементом и динамическим продолжением композиции советского павильона должна была стать скульптура:

 ...Очень скоро родился образ <...> юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской земли — рабочий класс и колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов — серп и молот».
Борис Иофан[4]
 

Павильон должен был достичь 34,5 м в высоту, а вместе со статуей — 60 м[13].

Учёный секретарь Иофана Исаак Юльевич Эйгель, проработавший с архитектором свыше сорока лет, писал в своих мемуарах, что прообразом «Рабочего и колхозницы» послужила античная статуя «Тираноборцы». Древнегреческие скульпторы Критий и Несиот изобразили Гармодия и Аристогитона, стоящих рядом с мечами в поднятых к небу руках[14]. По словам Иофана, «победа в Октябре 1917 года — это победа союза рабочих и крестьян. Поэтому будущая композиция сразу же представлялась как двухфигурная». Вторым прообразом стала «Ника Самофракийская», архитектор назвал её воплощением «триумфа семнадцатого года, крылатой победы, которую должен был отразить советский павильон в Париже»[15].

На проект пластического решения скульптуры «Рабочий и колхозница» был проведён второй конкурс, в котором приняли участие пять архитекторов: Вячеслав Андреев, Борис Королёв, Матвей Манизер, Вера Мухина и Иван Шадр[12][14]. Комиссия под председательством Вячеслава Молотова долго изучала вариант Мухиной, нарком сам отметил и велел убрать неэстетичные «мешки» под глазами колхозницы и обратил внимание на то, что рабочий держал молот в левой руке[8]. Комиссия потребовала внести некоторые изменения в проект: главным требованием было «одеть» фигуры, поскольку изначально юноша и девушка были обнажёнными, в подражание древнегреческому прообразу. Их тела драпировали складки декоративного шарфа, который одновременно был связующим звеном всей композиции и соединял скульптуру с павильоном. По воспоминаниям Константина Рождественского, одного из создателей советского павильона для парижской выставки, был записан диалог наркома и скульптора:

— Зачем этот шарф? Это же не танцовщица, не конькобежец!
…Мухина спокойно ответила:
— Это нужно для равновесия.
Она, конечно, имела в виду пластическое, образное равновесие и столь необходимую ей горизонталь. Но председатель, не сильно искушённый в искусстве, понял её «равновесие» в чисто физическом смысле и сказал:

— Ну, если это технически нужно, тогда другой вопрос…[16]

11 ноября 1936 года отредактированный проект Мухиной был окончательно утверждён к исполнению[3].

Символизм и художественная ценностьПравить

В историю искусства XX века монумент «Рабочий и колхозница» вошёл как «один из трёх советских колоссов», наряду со скульптурами «Родина-мать» и «Воин-освободитель», наиболее точно отразивших дух своего времени[17]. Сама Мухина описывала характер своей скульптуры как «безостановочный порыв»[6]. Воспевая труд и способность на подвиг ради общей цели, скульптор неоднократно подчёркивала отличие своего видения на «Рабочего и колхозницу» от взгляда Иофана[18]:

 ...Получив... проект павильона, я сразу почувствовала, что группа должна выражать прежде всего не торжественный характер фигур, а динамику нашей эпохи, тот творческий порыв, который я вижу повсюду в нашей стране и который мне так дорог. <...> [мы] должны передать идеалы нашего мировоззрения, образ человека свободной мысли и свободного труда; мы должны передать весь романтизм и творческое горение наших дней.
Вера Мухина, «Архитектурная газета», № 12, 1938
 

По мнению ведущего искусствоведа газеты «Коммерсант» Валентина Дьяконова,

 «Рабочий и колхозница» — это продолжение изобразительной традиции, связанной с культом демократической государственности, который возник в формах неоклассики во Франции после революции (в «Клятве Горациев» Жак Луи Давид повторяет позы тех же «Тираноборцев»). Пожалуй, самое яркое выражение этого культа — статуя Свободы на океанских воротах в США, сделанная опять же французом Огюстом Бартольди. Вера Мухина, в свою очередь, училась у Антуана Бурделя, ассистента Родена, автора многочисленных аллегорических монументов во славу республики[19].  

Раскрытая широкая ладонь мужской руки символизировала власть рабочего народа над государством и рождала ассоциации с памятниками Петру I и Минину и Пожарскому, где также символический жест «указывал на судьбы России»[20]. Женская фигура воплотила в себе собирательный образ 1930-х годов: у неё короткая стрижка, атлетическая фигура, голова не покрыта косынкой. Одежда — не рабочая, а городской сарафан, подобный тому, который носила сама Мухина[6]. Она отражала феминизм визуальной пропаганды периода коллективизации — колхозница должна была ассоциироваться с могучим, плодородным началом[21]. При этом моделью для скульптуры послужила 18-летняя Анна Ивановна Богоявленская, которую Николай Андреев и Вера Мухина случайно встретили на прогулке в парке. Девушка на тот момент работала телефонисткой в НКВД и выглядела как воплощённая «спортсменка, комсомолка, красавица»[22]. Для мужской фигуры позировали двое: тело лепили с бывшего танцора балета Игоря Басенко, а модель для лица Мухина выбрала на физкультурном параде — ей стал строитель Сергей Каснер[23].

Нестандартным решением было сделать рты фигур приоткрытыми — так скульптор добавила ещё больше динамики, словно герои поют или кричат[6]. Шарф, движения рук, складки одежды давали горизонталь, которая уравновешивала стремящуюся вверх композицию павильона и делала её более гармоничной[24].

Скульптура также стала отражением успехов промышленности и технического прогресса начала XX века[19]. Атрибуты в руках героев скульптуры — серп и молот — в 1937 году ещё трактовались в первую очередь как эмблемы мирного, свободного труда. При этом Мухина подчёркивала, что ставила целью не акцентировать внимание на предметах в руках фигур, а выразить идею и настроение композиции через пластику[4].

Изготовление и монтажПравить

Основной каркас монумента был изготовлен на заводе «Стальмост», а детали внешней оболочки — на опытном заводе Института машиностроения и металлообработки под руководством профессора Петра Николаевича Львова. Именно он предложил использовать для скульптуры нержавеющую хромоникелевую сталь, хотя Мухина и остальные члены коллектива изначально отнеслись к этому материалу с недоверием. Решающим аргументом в пользу стали стала её способность отражать свет лучше, чем бронза и медь, а монумент «должен был сиять так, чтобы затмить орла на павильоне Германии, и Эйфелеву башню». Львову принадлежала авторская разработка контактной точечной сварки, которую с 1930-х годов успешно применяли при обшивке самолётов. Эту технологию, а не распространённую тогда методику соединения заклёпками, решено было применить и для сборки «Рабочего и колхозницы»[25][26].

К началу работ в распоряжении сотрудников было четыре гипсовые модели, самая высокая из которых — 95 см. На монтаже было занято 160 человек, сборка велась во дворе завода в три смены, для работ понадобился подъёмный кран высотой 35 м и со стрелой в 15 м[26]. Шаблоны для деталей обшивки выполнялись из дерева, плотники работали с досками в 15 см толщиной. Отлитые по форме детали рабочие «выколачивали» изнутри самого монумента. Участники проекта вспоминали:

 Особенно трудной была работа в феврале, когда в мороз можно было спастись от ветра только внутри каркаса, «под юбкой Колхозницы». Грелись же во времянке у костра, разведённого во врытом в землю котле. Листы оболочки сваривали вручную…[27] 

Иная техника потребовалась для работы с руками и головами скульптуры — выколотить их по деревянным шаблонам, как это делалось с остальными деталями, не получалось. Поэтому было найдено иное решение — испорченные деревянные заготовки для голов наполнили глиной, после чего верхний слой сняли и полученные «болванки» пролепили сталью[28][27]. Сложности возникли и с изготовлением шарфа — тридцатиметровое развевающееся «полотнище» весило около пяти тонн и должно было надёжно удерживаться в горизонтальном положении без внешней опоры. В период работы над этой деталью директор завода С. П. Тамбовцев составил донос на Мухину, обвиняя её в срыве сроков бесконечными поправками и том, что придуманный ею шарф может сломать скульптуру при сильных порывах ветра. Тамбовцев даже написал, что в отдельных ракурсах каркаса можно увидеть профиль «врага народа» Льва Троцкого[3]. Донос не был принят во внимание, а инженеры Б. А. Дзержкович и А. А. Прихожан успешно спроектировали ферму для шарфа, которая позволила ему свободно «парить» за спинами рабочего и колхозницы[29][30].

Созданная в этот период скульптура опиралась на каркас весом 63 тонны[7]. Совокупная масса внешних оболочек составила всего 12 тонн — для фигур использовали тонкие листы стали в 0,5 мм. Работы длились три с половиной месяца[27]. После окончания сборки завод посетила правительственная комиссия во главе с наркомом обороны Климентом Ворошиловым, вечером того же дня готовый монумент осмотрел руководитель СССР Иосиф Сталин. Сразу после этого начался демонтаж для перевозки скульптуры в Париж[31].

Парижская выставкаПравить

 
Панорама международной выставки 1937 года в Париже, в правой части — павильон СССР с «Рабочим и колхозницей», напротив — павильон Германии с орлом на крыше, по центру — Эйфелева башня
 
Эйфелева башня и советский павильон, 1937 год

Перед перевозкой монумента его очистили, продули песком, затем разделили на 65 частей и упаковали в обитые войлоком ящики. На транспортировку всех деталей и оборудование понадобилось 28 железнодорожных вагонов. Состав проехал всю Европу, по пути столкнувшись с немалыми трудностями — например, в Польше главному инженеру В. Л. Рафаэлю пришлось автогеном срезать фрагменты деталей, чтобы вагоны могли пройти в тоннель[32].

В Париже поезд с деталями скульптуры встречал лично Борис Иофан. Работы по монтажу были завершены в рекордно короткий срок — павильон длиной в 165 метров был построен за 11 дней при расчётных 24. По мнению исследователей, такая скорость не в последнюю очередь объяснялась его временным характером[32][33]. В качестве облицовочного материала был выбран газганский мрамор, который не устойчив к морозу и воздействиям внешней среды, зато имеет сравнительно невысокую цену. Иофан же планировал на фасаде павильона «взрыв цвета» в виде градиента от тёмно-коричневого до песочного, а в качестве материала отделки хотел использовать долговечный гранит[7]. Скульптуру наверху монтировали без допусков на ветровую нагрузку:

 Пётр Николаевич Львов, конструктор. Он, конечно, гениальный был конструктор, но он авиационный... И он сделал это по образу и подобию самолетостроения. Вот, рука мужская — она была бескаркасная. <...> Как фюзеляж самолета. И она была скреплена как... скрепляют водопроводные трубы ...Фланец прикреплен к торсу мужскому и фланец прикреплен к руке. И вот это все было закреплено на нержавеющей оболочке.
Вадим Церковников, глава проекта реставрации скульптуры «Рабочий и колхозница» в 2003—2009 годах[7]
 

Для монтажа из Москвы был доставлен специальный мачтовый кран, основная стойка которого держалась при помощи растяжек из стальных тросов. За несколько дней до открытия выставки рабочие обнаружили, что одна из растяжек подпилена и «грозит рухнуть на статую и непоправимо испортить её». Трос удалось заменить и провести сборку без задержек, но из соображений безопасности каждую ночь у площадки стали выставлять дежурных[25].

Торжественное открытие выставки состоялось 25 мая 1937 года[34]. Павильон СССР получил восторженные отзывы, а скульптура «Рабочий и колхозница» была признана символом триумфа советского искусства, французская пресса окрестила её «величайшим произведением ХХ века» и воплощением идеи «освобождённого труда»[25]. Поэт Луи Арагон и писатель Ромен Роллан, художники Франс Мазерель и Пабло Пикассо восхищались творением Мухиной и называли его «поразительным, современным творением, динамичным воплощением будущего»[32][33]. По всему миру были выпущены коллекционные серии почтовых марок, значков, открыток и плакатов с изображением монумента[35]. Даже критики отмечали общую выразительность скульптуры, тогда как сама Мухина неоднократно высказывалась, что не была полностью довольна работой из-за очень сжатых сроков[36].

Комиссар выставки Иван Межлаук и практически все члены рабочей группы, отвечавшие за монтаж павильона и скульптуры, были расстреляны[6].

Возвращение в МосквуПравить

 
Скульптура на низком постаменте, 1983 год
  Внешние изображения
  «Одетые» «Рабочий и колхозница» в рамках акции по спасению памятника в 1998 году

После завершения выставки советское правительство получило предложение продать «Рабочего и колхозницу» Франции, был даже открыт сбор средств на выкуп скульптуры. Однако монумент решили вернуть в СССР. Мухину не пустили на демонтаж из-за того, что в Париже она отказалась жить вместе с правительственной делегацией, а остановилась в доме «невозвращенки» Александры Экстер[6]. Направленная на проведение демонтажа бригада рабочих, не участвовавших в сборке и строительстве, не была знакома с её особенностями и сложным устройством[37]. Исследователи характеризуют процесс как варварский: монумент разрезали автогеном на 44 части и погрузили на открытые платформы, из-за чего по прибытии в Москву все детали, за исключением головы и одной руки от мужской фигуры, оказались повреждены. С января по август 1939 года в столице шла пересборка скульптуры: на этот раз для облицовки использовали более толстые листы стали в 2 мм. Многие детали переделали с отступлением от оригинала, а каркас пришлось изменить больше чем наполовину[3][7][38][39].

Вопрос о выборе места для повторной установки вызвал массу разногласий: Мухина считала идеальным вариантом Ленинские горы или улицу Крымский Вал. Она многократно направляла в правительство письма с соответствующей просьбой, однако повлиять на решение не смогла. Сначала «Рабочего и колхозницу» решили установить на центральном пирсе главного шлюза строящейся Рыбинской ГЭС, в газете «Большая Волга» был опубликован официальный эскиз проекта. Поскольку строительные работы на гидроузле в это время были ещё не завершены, в качестве альтернативы предлагали Манежную площадь[40]. В итоге выбрали другое место — перед главным входом на ВСХВ. На Рыбинской ГЭС в 1953 году был установлен монумент «Мать-Волга»[25][41].

Чтобы успеть к открытию ВСХВ, «Рабочего и колхозницу» решено было установить на низкий десятиметровый постамент. Вера Мухина называла его «пеньком» и сетовала, что он уничтожает всю динамику композиции[42]:

 Мне остается только беспомощно разводить руками, ибо все мои протесты при решении этого вопроса ни к чему не привели. Никто из архитекторов не поднял протеста по поводу совершенно недопустимой постановки этой статуи, постановки, уничтожившей весь порыв скульптуры[25].  

Этот период истории скульптуры исследователи характеризуют как «вырождение символа» — нарушенные пропорции при установке на низком пилоне лишили монумент его выразительной устремлённости ввысь, совпадая с перерождением политического строя. Ужесточение режима транслировалось и на восприятие «Рабочего и колхозницы» — скульптура стала восприниматься как «символ тоталитарного насилия и уравниловки»[19][43]. Мухина и Иофан несколько десятилетий пытались добиться переноса монумента или установки на пьедестал оригинального проекта[44]. Только в 1975 году по решению Московского совета депутатов скульптуру было решено установить на высокий павильон, спроектировать который поручили Борису Иофану. Архитектор скончался в 1976-м, не успев завершить работу[12].

К полувековому юбилею «Рабочего и колхозницы» дискуссия о возможности переноса монумента возобновилась. По одному из предложений его должны были установить на стрелке недалеко от Центрального дома художника на Крымском Валу[34]. Однако эти планы не осуществили, не в последнюю очередь из-за обветшания монумента — коррозия разъела несущую конструкцию и для переноса потребовалась бы полная замена каркаса. На предложенном месте с 1997 года у Центрального дома художника стоит памятник Петру I работы скульптора Зураба Церетели[45][42].

К 1998 году состояние «Рабочего и колхозницы» оценивалось как критическое. Чтобы привлечь внимание к проблеме, группа художников под руководством И. Ортеговой и представители текстильного холдинга «Монолит» во главе с пиар-директором Игорем Поповичем провели необычную акцию: нарядили «Рабочего и колхозницу» в красный сарафан и синий комбинезон 560-го размера и задрапировали в шарф цветов российского флага, а у подножия организовали митинг и концерт[29]. Через три дня ткань со статуи убрали, одновременно с этим без объяснения причин был снят с должности заместитель начальника Управления государственного контроля охраны и использования памятников истории и культуры Москвы Алексей Куренной, который выдал разрешение на проведение акции. При этом нарушений закона в ней не обнаружили. Формальным поводом снять «одежду» назвали возросшую нагрузку на конструкцию из-за увеличения парусности[46][47].

РеставрацияПравить

 
Монтаж скульптуры с помощью крана, 2009 год

В 2003 году приняли решение провести реставрацию монумента, по плану работы должны были завершиться к 2005-му. Правительство Москвы выделило бюджет в 35 млн рублей на демонтаж, при этом для соблюдения техники безопасности только на строительные леса требовалось 5 млн долларов США (около 140 млн рублей). По завершении разборки из-за подозрения в хищениях проект заморозили, после многочисленных проверок работы возобновили только в 2007-м. 31 декабря 2008 года правительство Москвы объявило новый конкурс на проведение реставрации с максимальной суммой контракта в 2,395 млрд рублей[7]. Единственным претендентом и победителем торгов стала компания «СК „Стратегия“» — дочернее предприятие компании «Интеко» Елены Батуриной, супруги действовавшего мэра Москвы Юрия Лужкова. Окончательно реставрация была завершена только в ноябре 2009 года[48].

Проект возглавил скульптор Вадим Церковников, изготовлением материалов занимались ЦНИИ стальных конструкций имени Владимира Кучеренко, отлив и монтаж были проведены на белгородском заводе «Энергомаш»[49]. Специалисты ЦНИИПСК имени Мельникова заново проводили расчёты и проектирование каркаса — исходная документация не сохранилась, кроме того, материалы нового поколения отличаются по свойствам от оригинальных[38][50]. Сотрудники ВИАМ под управлением Е. Н. Каблова разработали для восстановления скульптуры покрытия и материалы высокой коррозионной стойкости[51].

Скульптура была разобрана на 40 деталей, каждую из которых сфотографировали и установили степень поражения коррозией с помощью компьютерного спектрального анализа. Из общего числа элементов только 10 % подлежали полной замене, остальные можно было восстановить. Параллельно провели рентгенограмму сварных точек, общее количество которых превышает миллион[50]. Из-за конструктивных просчётов скульптура не была герметичной, внутри постоянно копилась влага и жили голуби[7].

Вторым этапом реконструкции стала очистка. По степени плотности загрязнения, особенно в зонах шарфа и юбки, напоминали сталактиты: почти 70 лет они нарастали от выхлопных газов, конденсата осадков и птичьего помёта. Для их растворения НПО «Технобиор» разработал крайне токсичный и текучий состав, который позволил полностью очистить поверхность. После этого детали обработали антикоррозийной пастой, созданной ВИАМ специально для реставрации «Рабочего и колхозницы». Разработка получила приз на международной выставке в Брюсселе. Уникальный состав средства позволяет наносить его под любым углом, не даёт растекаться, повышает адгезию и в разы увеличивает стойкость к агрессивному воздействию окружающей среды. На обработку деталей скульптуры потребовалась тонна пасты. Поверх неё был нанесён дополнительный защитный состав[50].

Под руководством Церковникова был рассчитан и спроектирован новый тройной каркас: он делится на несущий, промежуточный и конструктивный, который связывает оболочку и несущий каркас. После реконструкции вес опоры вырос в 2,5 раза, поскольку в новом проекте заложили нагрузку на ураганный ветер[7]. Масса всего монумента достигла двухсот тонн[52]. Скульптура была установлена на павильон, в общих чертах повторяющий оригинальный проект Иофана 1937 года[49]. Длина здания составляет 66 м, на фасаде установлен оригинальный сохранившийся герб, созданный для выставки 1937-го[13].

Установку осуществили 28 ноября 2009 года, для монтажа потребовался специальный кран финского производства — аппаратов такой мощности в мире всего три[52]. Торжественное открытие монумента прошло 4 декабря 2009 года[53].

Затраты на демонтаж, хранение и реставрацию скульптуры составили 2,9 млрд рублей. По мнениям экспертов, эта сумма завышена минимум в два раза. Вадим Церковников в интервью прессе заявлял, что «сама реставрация обошлась значительно дешевле, чем её „атрибуты“: нужно было построить леса высотой в 60 м, пригнать кран из Финляндии стоимостью несколько десятков миллионов рублей»[48][54].

СовременностьПравить

 
Герб 1937 года на постаменте после реконструкции, 2009 год

Споры о правообладанииПравить

В 1999 году табачный завод «Ява» заключил с Всеволодом Замковым, сыном Веры Мухиной и наследником всех авторских прав на её произведения, договор на использование изображения «Рабочего и колхозницы» в рекламной компании. После этого некая московская юридическая фирма предложила Замкову выступить представителем его интересов и подать в суд на ряд коммерческих компаний, среди которых киностудия «Мосфильм», швейная фабрика «Монолит», Лианозовский ликёроводочный завод и другие, за использование изображения «Рабочего и колхозницы» в качестве товарной марки. Взысканные средства планировалось перевести в фонд реставрации скульптуры. Суд отказал в возбуждении исков, так как согласно документам Мухина официально передала авторские права на использование изображения киностудии, соответственно, претензии наследника на них не имели оснований[55][56]. Товарные знаки от государственного патентного бюро были выданы 20 ноября 1975 года и 28 августа 1989 года, срок их действия истёк 10 октября 2005 и 5 апреля 2009 года соответственно[57].

В 2007 году партия «Справедливая Россия» безуспешно подавала в Верховный суд России иск к КПРФ в связи с нарушением закона об авторском праве и использовании работы Мухиной в агитационных материалах[58].

Музейный центрПравить

В 2009 году нужно было сдавать готовую работу, однако имущественный статус скульптуры оставался неопределённым[7].

 Есть постановление правительства РФ еще в советское время, и на этом все заканчивается, что это памятник федерального значения. У меня есть письма с ответами Госимущества, которые сказали «У нас в реестре нету». У меня есть Силкина ответ, который сказал, что нету ничего. У меня есть десятки писем на имя Юрия Михайловича Лужкова, на имя Ресина, которые... не знают, как к этому подойти.
Вадим Церковников, руководитель проекта реставрации[7]
 

4 сентября 2010 года в павильоне-основании открылся музейно-выставочный центр «Рабочий и колхозница», в котором была представлена история создания монумента в фотографиях, проектах и макетах. Экспозиционная площадь делилась на три уровня и составляла примерно 3,2 тыс. м², три зала отводились для временных выставок. После окончания реконструкции павильон «Рабочий и колхозница» вошёл в состав музейно-выставочного объединения «Столица», затем — МВО «Манеж», а в 2017 году был передан на баланс ВДНХ. Постоянную экспозицию комплекса демонтировали, планируется её «переосмысление» в рамках будущего музея ВДНХ[59][60].

Памятник в культуреПравить

 
Заставка в начале картин киностудии «Мосфильм», 1937 год

В 1947 году изображение «Рабочего и колхозницы» в качестве заставки появилось в титрах картины Григория Александрова «Весна», а с 1948-го скульптура стала официальным символом киностудии «Мосфильм». В ноябре 1950 года по специальному договору с дирекцией Вера Мухина изготовила уменьшенную гипсовую копию, которая перешла в собственность студии и была использована на заставке[61][62]. Согласно сохранившимся документам из архива «Мосфильма», в 1951-м Мухина получила 20 тыс. рублей гонорара за гипсовую модель «Рабочего и колхозницы» и ещё 7500 рублей за передачу прав на использование её изображения в заставке фильма[57][63].

Впервые изображение «Рабочего и колхозницы» на советской стандартной почтовой марке появилось в 1938 году. Впоследствии памятник неоднократно изображался на различных марках, в том числе стандартных сериях 1961, 1976, 1988 годов. Как правило, марки с «Рабочим и колхозницей» имели самые ходовые номиналы. Скульптура изображена на почтовой марке Албании 1963 года, на медали «Лауреат ВДНХ СССР»[61], в 1967 она была отчеканена на юбилейной серии монет Госбанка СССР[64].

Изображение «Рабочего и колхозницы» часто появлялось в кино: в июле 1939 года в фильме «Подкидыш», в 1940-м — в картине «Светлый путь». После распада СССР она появлялась в лентах «Самоубийца», «Дневной Дозор» и «Утомлённые солнцем», мультфильме «Белка и Стрелка. Звёздные собаки». Уменьшенные копии статуи установлены в нескольких городах России, например в Бикине[65][66] и Верхней Пышме[67][68].

ПримечанияПравить

  1. Новая российская энциклопедия, 2004, с. 744.
  2. Вера Мухина. «Культура.РФ». Дата обращения 12 ноября 2018.
  3. 1 2 3 4 Рабочий и колхозница. «Архнадзор» (27 июня 2007). Дата обращения 12 ноября 2018.
  4. 1 2 3 Воронов, 1990, с. 136—140.
  5. Воронова, 1976, с. 110—113.
  6. 1 2 3 4 5 6 Ксения Ларина. Рабочий и колхозница — шедевр или символ?. Радиостанция «Эхо Москвы» (9 декабря 2009). Дата обращения 12 ноября 2018.
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Ольга Бычкова, Софико Шеварднадзе, Вадим Церковников. Своими глазами. Радиостанция «Эхо Москвы» (8 октября 2010). Дата обращения 12 ноября 2018.
  8. 1 2 Молокова, 2013, с. 35—41.
  9. Постановление правительства Москвы № 825-III «Об утверждении границы охранной зоны объекта культурного наследия федерального значения “Скульптура «Рабочий и колхозница»”, 1938 г., ск. В. И. Мухина, арх. Б. М. Иофан, нержавеющая хромоникелевая сталь». Правительство Москвы (26 декабря 2014). Дата обращения 9 ноября 2018.
  10. Александр Бойко. «Рабочий и Колхозница» встали на свое место за 47 миллионов рублей. Газета «Комсомольская правда» (28 ноября 2009). Дата обращения 9 ноября 2018. Архивировано 10 сентября 2018 года.
  11. Эйгель, 1978, с. 125—126.
  12. 1 2 3 Эйгель, 1978, с. 126.
  13. 1 2 Антон Вольский. С возвращением, «Рабочий и колхозница»!. Телеканал НТВ (14 декабря 2009). Дата обращения 11 октября 2010. Архивировано 21 февраля 2012 года.
  14. 1 2 Пелевин Ю. А. Мухина, Вера Игнатьевна. Рабочий и колхозница. 1935—1937 гг.. Просвещение. Дата обращения 11 октября 2010. Архивировано 25 сентября 2006 года.
  15. Эйгель И. Ю. Кремень и кресало. Дата обращения 11 октября 2010. Архивировано 21 февраля 2012 года.
  16. Воронов, 1990, с. 156.
  17. Пынина, 2009.
  18. Александр Кан. «Рабочий и колхозница» — идеология или искусство?. Русская служба Би-би-си (7 декабря 2009). Дата обращения 12 ноября 2018. [2017-10-08 Архивировано] https://web.archive.org/web/20171008010840/https://www.bbc.com/russian/entertainment/2009/12/091207_muhina_monument.
  19. 1 2 3 Дьяконов, 2016, с. 11.
  20. Воронова, 1976, с. 110.
  21. Романов, 2007, с. 288—290.
  22. Молокова, 2013, с. 37.
  23. Егор Арефьев. «Рабочий и колхозница» на самом деле — танцор и физкультурница. «Комсомольская правда» (25 мая 2016). Дата обращения 12 ноября 2018. Архивировано 18 октября 2016 года.
  24. Воронов, 1990, с. 152—156.
  25. 1 2 3 4 5 Анна Семёнова. Рабочий и колхозница вышли на пенсию: 80 лет назад памятник «Рабочий и колхозница» был представлен публике. Газета.ru (25 мая 2017). Дата обращения 12 ноября 2018.
  26. 1 2 Воронов, 1990, с. 146—161.
  27. 1 2 3 Русский мир, 2010, с. 64.
  28. Воронов, 1990, с. 161.
  29. 1 2 Молокова, 2013, с. 38.
  30. Воронова, 1976, с. 113.
  31. Русский мир, 2010, с. 65.
  32. 1 2 3 Русский мир, 2010, с. 64—65.
  33. 1 2 Воронов, 1990, с. 167.
  34. 1 2 Кристина Недокова, Валерия Скуратова. Фундаментально о монументальном: 10 фактов о «Рабочем и колхознице». Информационное агентство ТАСС. Дата обращения 12 ноября 2018.
  35. Никологорская, 2003.
  36. Виктор Фишман. Символ нового социализма. «Россия сегодня» (10 декабря 2009). Дата обращения 12 ноября 2018.
  37. Владимир Демидов, Ирина Пуля, Любовь Пятилетова. Приключения ржавых великанов. В мае исполняется семьдесят лет знаменитой скульптуре Веры Мухиной «Рабочий и колхозница». «Российская газета» (4 мая 2007). Дата обращения 12 ноября 2018.
  38. 1 2 Туллер, 2010, с. 2—7.
  39. Рогачев, 2015, с. 83.
  40. Алла Смирнова. Серп с молотом и Троцкий в платье: как создавалась скульптура «Рабочий и колхозница». «МИР24» (26 ноября 2016). Дата обращения 12 ноября 2018.
  41. Александр Сысоев. Мать-Волга заняла место рабочего и колхозницы. Ярославская областная газета «Золотое кольцо» (28 октября 2003). Дата обращения 8 июля 2014.
  42. 1 2 Рогачев, 2015, с. 84.
  43. Ильина, Фомина, 2018, с. 299.
  44. Русский мир, 2010, с. 68.
  45. Русский мир, 2010, с. 69.
  46. Роман Костиков. Рабочий и колхозница оделись самовольно. Газета «Коммерсант» (2 апреля 1998). Дата обращения 12 ноября 2018. Архивировано 17 сентября 2017 года.
  47. Сергей Лукьянов: «Рабочий и колхозница» в униформе — эмблема «Монолита». Газета «Люберецкая панорама» (17 марта 2017). Дата обращения 12 ноября 2018. Архивировано 17 февраля 2018 года.
  48. 1 2 Анна Богомолова. Сумма контракта, полученного структурой Елены Батуриной в отсутствие других претендентов, была увеличена на 500 млн руб.. Информационное агентство «Руспрес» (2 декабря 2009). Дата обращения 12 ноября 2018. Архивировано 11 сентября 2018 года.
  49. 1 2 Костюк, 2010, с. 91—96.
  50. 1 2 3 Руденко, 2009.
  51. Русский мир, 2010, с. 71.
  52. 1 2 Павел Мельников. Рабочий и Колхозница возвращаются помолодевшими. Вести.ru (24 ноября 2009). Дата обращения 12 ноября 2018.
  53. Скульптура Рабочий и колхозница вернулась на прежнее место у ВВЦ. Радиостанция «Эхо Москвы» (2009-11-28т). Дата обращения 28 ноября 2009. Архивировано 3 июня 2012 года.
  54. Анна Богомолова. На реконструкцию «Рабочего и колхозницы» под флагом «Интеко» город потратил 2,9 млрд рублей. «Газета» (1 декабря 2009). Дата обращения 12 ноября 2018. Архивировано 3 декабря 2009 года.
  55. Михаил Боде, Кира Долинина, Лидия Маслова. Рабочий, колхозница и мать их Мухина. Газета «Коммерсант» (7 сентября 1999). Дата обращения 9 ноября 2018.
  56. Кира Долинина. «С паршивой овцы хоть шерсти клок». Газета «Коммерсант» (7 сентября 1999). Дата обращения 12 ноября 2018.
  57. 1 2 Михаил Боде. «Мухина не делала рекламу для водки и сигарет». Газета «Коммерсант» (7 сентября 1999). Дата обращения 12 ноября 2018.
  58. Cуд отверг иск об эксплуатации «Рабочего и колхозницы». Русская служба Би-би-си (12 ноября 2007). Дата обращения 12 ноября 2018. Архивировано 29 декабря 2009 года.
  59. Павильон «Рабочий и колхозница». Сайт ВДНХ. Дата обращения 12 ноября 2018. Архивировано 29 апреля 2018 года.
  60. Музейно-выставочный центр «Рабочий и колхозница». «Культура.РФ». Дата обращения 12 ноября 2018.
  61. 1 2 «Рабочий и колхозница». Сложная судьба эталона соцреализма. РИА Новости (11 апреля 2007). Дата обращения 12 ноября 2018. Архивировано 7 ноября 2017 года.
  62. Под ногами «Рабочего и колхозницы» открылся музей Мухиной. Вести.ru. Дата обращения 28 сентября 2010. Архивировано 21 февраля 2012 года.
  63. Лидия Маслова. «Чем меньше знаний, тем больше претензий». Газета «Коммерсант» (7 сентября 1999). Дата обращения 12 ноября 2018.
  64. Михайлов, 2015.
  65. Фотография скульптуры на крыше ДК в Бикине. Дата обращения 3 декабря 2017. Архивировано 23 октября 2012 года.
  66. М. Лыско. Рабочий и колхозница-2 // «Российская газета», № 217 (4774) от 10 октября 2008
  67. Скульптуру «Рабочий и колхозница» установят в Свердловской области. «Известия» (30 января 2018). Дата обращения 12 ноября 2018.
  68. Дмитрий Комаров. «Это должно символизировать мощь и величие страны, где мы родились». Интернет-газета Znak (5 сентября 2018). Дата обращения 12 ноября 2018.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить