Открыть главное меню

Разгром немецких войск под Москвой

«Разгро́м неме́цких войск под Москво́й» — советский документальный фильм о Битве за Москву в Великой Отечественной войне, получивший Оскар в 1943 году. Производство Центральной студии кинохроники, октябрь 1941 — январь 1942 годов.

Разгром немецких войск под Москвой
Постер фильма
Жанр документальный фильм
Режиссёр Леонид Варламов
Илья Копалин
Продюсер
Автор
сценария
Пётр Павленко
Оператор Иван Беляков, Георгий Бобров, Теодор Бунимович, Павел Касаткин, Роман Кармен, Анатолий Крылов, Алексей Лебедев, Борис Макасеев, Борис Небылицкий, Василий Соловьёв, Михаил Шнейдеров, Виктор Штатланд, Борис Шер, Александр Щекутьев, Александр Эльберт, Владимир Ешурин, Павел Павлов-Росляков
Композитор
Кинокомпания Центральная студия кинохроники
Длительность 55 мин.
Страна  СССР
Язык русский
Год 1942
IMDb ID 0035085

История созданияПравить

В ноябре 1941 года Сталин[1] решил начать снимать документальный фильм о боях под Москвой. В конце ноября он вызвал из Средней Азии председателя Госкино (Комитет по кинематографии при СНК СССР) И. Г. Большакова и сообщил ему: «Мы собираемся нанести немцам удар огромной силы. Думаю, что они его не выдержат и покатятся назад… Надо всё это заснять на плёнку и сделать хороший фильм»[2]. Сталин потребовал лично докладывать ему о подготовке и ходе съёмок.

Были определены два режиссёра: Леонид Варламов и Илья Копалин. В съёмках участвовали пятнадцать фронтовых операторов, в том числе Роман Кармен и А. Крылов. Позже Кармен вспоминал, что одна из основных трудностей для создания документального фильма заключалась в длине фронта сражения, который развернулся на огромном протяжении, почти в тысячу километров и ограниченном количестве кинооператоров[3]. Так, по словам Кармена:

Киногруппа Западного фронта вместе с операторами Центральной студии, снимавшими в Москве, насчитывала не более тридцати человек. Нетрудно представить, какая нагрузка падала на каждого, снимавшего в те дни. Кинорепортёры были закреплены за армиями, но вместе с тем каждый был в ответе за широкий участок фронта, оператор должен был, в зависимости от хода событий, принимать самостоятельные решения, действовать манёвренно, не ожидая приказа.

Кармен Р. Л. Но пасаран![3]

Из воспоминаний режиссёра фильма Ильи Копалина:

Это были суровые, но и радостные дни. Суровые, потому что мы создавали фильм в условиях прифронтового города. Подвальный этаж студии превратился в своеобразную квартиру, где мы жили, как в казарме. Ночами мы обсуждали с операторами задание на следующий день, а утром машины увозили операторов на фронт, чтобы вечером вернуться с отснятым материалом. Съёмки были очень тяжёлые. Тридцатиградусные морозы. Замерзал и забивался снегом механизм киноаппарата, окоченевшие руки отказывались действовать. Были случаи, когда в машине, вернувшейся с фронта, лежало тело погибшего товарища и разбитая аппаратура. Но сознание того, что враг откатывается от Москвы, что рушится миф о непобедимости фашистских армий, придавало силы.

Мы понимали, что фильм должен быть создан в кратчайший срок, что народ должен как можно быстрее увидеть на экране плоды первых побед своей армии. И сразу же из лаборатории материал шёл на монтажный стол. Монтировали и днём и ночью, в холодных монтажных комнатах, не уходя в убежище даже при воздушных тревогах… В конце декабря 1941 года монтаж картины был закончен. В огромном холодном павильоне студии началось озвучивание. Наступила самая ответственная волнующая запись: «Пятая симфония» Чайковского. Светлая русская мелодия, гневный протест, рыдающие аккорды. А на экране сожжённые города, виселицы, трупы, и на всём пути отступления фашистов следы насилия и варварства. Мы слушали музыку, смотрели на экран и плакали. Плакали оркестранты, с трудом игравшие замёрзшими руками.

23 февраля 1942 года картина вышла на экран. Фильм получил Сталинскую премию.

Для показа в США фильм был адаптирован для американского зрителя: переозвучен и перемонтирован (разделён на четыре части). Название заменили на «Moscow Strikes Back» («Москва наносит ответный удар»). Фильм получил от Национального совета кинокритиков США премию за лучший документальный фильм в 1942 году, а в 1943 году — первый в СССР «Оскар» в номинации «Лучший документальный фильм». На латунной табличке статуэтки было написано: «За героизм русского народа при защите Москвы и за работу над фильмом в условиях чрезвычайной опасности». Позже призовые статуэтки для Варламова и Копалина были переданы фронтовым операторам на приёме вице-консула СССР.

По мнению Ж. Садуля: «Этот фильм, снятый в очень тяжёлых условиях и с такой оперативностью, был не только документом чрезвычайной важности, но также и произведением искусства, показывавшим весь гнев и всё мужество борющегося советского народа»[4]. Как указывал историк кино Джей Лейда этот фильм является первым из ряда «фильмов о победах над гитлеровцами, показал нам лучшие образцы работы советских операторов и режиссёров (И. Копалин, Л. Варламов). Он вдохнул новую струю бодрости в сердца кинозрителей союзных стран»[5].

СюжетПравить

 
Кадр из фильма

В фильме представлены события периода октября 1941 — января 1942, рассказывается о защитниках города Москвы. В фильме есть кадры подготовки обороны Москвы (патрулирование города, запуск аэростатов, сооружение баррикад и укреплений, приём добровольцев в истребительные отряды, производство вооружений и боеприпасов, колонны красноармейцев и бронетехники на улицах Москвы), работы войск ПВО в Москве, кадры боёв на подступах к Москве, Туле, на улицах Сталиногорска, кадры уничтоженных деревень, убитых мирных жителей и советских военнопленных, а также кадры разбитой немецкой бронетехники, убитых и пленных немецких солдат.

В фильме прозвучали фрагменты речи Сталина. В кадр попали генерал армии Г. К. Жуков, генерал-лейтенант Арсеньев, генерал К. К. Рокоссовский, генерал И. В. Болдин, генерал А. Н. Кузнецов, генерал Л. А. Говоров, генерал И. С. Конев и многие другие. Отдельные сюжеты посвящены церемонии вручения 1-му гвардейскому кавкорпусу гвардейского знамени, последствиям разграбления немецкими войсками дома-музея Чайковского в Клину и музея-усадьбы «Ясная поляна».

Съёмочная группаПравить

См. такжеПравить

Награды и премииПравить

ПримечанияПравить

  1. Эксклюзивное интервью фронтового кинооператора. Борис Соколов — Анастасии Неретиной, журнал «The New Times», ООО «Новое время», выпуск № 2, 2007
  2. Марьямов Г. Б. Кремлевский цензор: Сталин смотрит кино. — Киноцентр, 1992. — С. 114. — 132 с.
  3. 1 2 Кармен Р. Л. Но пасаран!. — М.: Советская Россия, 1972. — С. 102. — 384 с.
  4. Садуль Ж. Всеобщая история кино // Том 6. Кино в период войны, 1939 -1945 / Глава V. Советское кино (1941–1945). history.wikireading.ru. Дата обращения 2 ноября 2018.
  5. Лейда Джей. Из фильмов — фильмы / Перевод с английского Д. Ф. Соколовой. — М.: Искусство, 1966. — С. 76. — 188 с.
  6. 1 2 Доступ ограничен
  7. Каталог кинодокументов РГАКФД. old.rgakfd.ru. Дата обращения 16 августа 2019.

ЛитератураПравить

  • Большаков И. Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны. — М.: Госкиноиздат, 1950.
  • Садуль Ж. Всеобщая история кино // Том 6. Кино в период войны, 1939—1945 / Глава V. Советское кино (1941—1945). — М.: Искусство, 1963.
  • Марьямов Г. Б. Кремлёвский цензор. Сталин смотрит кино. — М.: Киноцентр, 1992. — 12 с. — ISBN: 5-7240-0043-1.

СсылкиПравить