Растрелли, Бартоломео Карло

Бартоломе́о Растре́лли (ошибочно[1] — «Бартоломео Карло»[2][3]; итал. Rastrèlli, Bartolomeo, 11 января 1666[2], Флоренция — 18 (29) ноября 1744, Санкт-Петербург)[4] — итальянский архитектор, скульптор, бронзолитейщик, чеканщик и ювелир. Известен тем, что работал в России и создал конный монумент Петру I в Санкт-Петербурге.

Бартоломео Карло Растрелли
итал. 
Дата рождения 11 января 1666(1666-01-11)
Место рождения Флоренция
Дата смерти 18 (29) ноября 1744(1744-11-29) (78 лет)
Место смерти Санкт-Петербург
Подданство  Российская империя
Жанр
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

Бартоломео Растрелли происходил из старинного, но обедневшего дворянского рода во Флоренции, знал французский и латинский языки, архитектуру, скульптуру, бронзовое литьё и ювелирное дело. В 1698—1699 годах работал в Риме, но достойных заказов не находил и с рекомендательным письмом аббата Атто Мелани в 1699 году уехал в Париж, ко двору «Короля-Солнце» Людовика XIV. В Париже в 1700 году в семье Растрелли родился сын — будущий выдающийся архитектор Бартоломео Франческо Растрелли.

Во Франции пышное итальянское барокко казалось чуждым, в Париже и Версале господствовал более классичный стиль Людовика XIV. За шестнадцать лет пребывания во Франции Растрелли Старший создал лишь одно произведение: надгробие бывшему королевскому министру Симону Арно в парижской церкви церкви Святого Медерика. Кроме того, было много рисунков и нереализованных проектов. Однако, обретя покровителя в лице итальянца, папского нунция Филиппа Антонио Гуалтерио, знатока и собирателя старинных медалей, Растрелли сумел получить титул графа Папского государства и орден Иоанна Латеранского[5].

В 1715 году умер французский король и многие придворные художники остались без заказов. В далёкой России царь Пётр I оценил ситуацию и из Петербурга в Париж послал депешу русскому резиденту Конону Зотову: «… понеже король французский умер, а наследник зело молод, то, чаю, многие мастеровые люди будут искать фортуны в иных государствах, для чего наведывайся о таких и пиши, дабы потребных не пропускать»[6][7].

19 октября 1715 года был подписан контракт, по которому «Господин Растрелли Флоренский, кавалер ордена Святого Иоанна Латеранского, обязуется ехать в Санкт-Петербург с сыном своим и учеником своим и работать там в службе Его Царского Величества три года…». В ноябре 1715 года Растрелли выехал из Парижа и в следующем году (24 марта 1716 года по старому стилю) прибыл в Петербург, обязуясь «работать во всех художествах и ремёслах»[8].

ТворчествоПравить

Растрелли начал свою карьеру в России в качестве архитектора в Стрельне, в проектировании Стрельнинского дворца. Под его руководством начали рыть каналы и высаживать деревья на территории парка, однако через четыре месяца в Россию прибыл из Франции архитектор Ж.-Б. Леблон. Вероятно, из-за конкуренции с Леблоном и конфликта между архитекторами Растрелли был отстранён от строительных работ[9]. Потерпев неудачу в архитектурной деятельности, Растрелли был вынужден заниматься скульптурой и литейным делом. Растрелли поселили в отдельном доме на Первой линии (на месте нынешнего дома 29 по Шпалерной улице). В двух специально выстроенных для работы «анбарах» придворный скульптор создал многие произведения.

Первой скульптурной работой, выполненной Растрелли Старшим в России, стал бронзовый бюст А. Д. Меншикова (1716—1717; Эрмитаж, Санкт-Петербург). Бюст Петра Великого (1723), изображённого в парадной рыцарской кирасе и горностаевой мантии с лентой ордена Андрея Первозванного, впечатляет истинной романтикой и экспрессией стиля «петровского барокко». Следующими скульптурными произведениями, выполненными Растрелли в Санкт-Петербурге, стали фигуры из позолоченного свинца на темы басен Эзопа для Летнего сада. Впоследствии они были подарены Екатериной II графу Остерману и И. И. Бецкому, и не сохранились.

Один из важных проектов, задуманных Петром Великим, —"Триумфальный столп" в честь победы в Северной войне, который предполагалось установить на одной из площадей Санкт-Петербурга, «чтобы в нём явить и показать виктории, Его Величеством одержанные». Первая модель Триумфального столпа была представлена Растрелли для одобрения в 1721 году, а в октябре 1723 года были готовы восковые модели барельефов. Дальнейшую работу по отливке из бронзы в «токарне» Петра I возглавил А. К. Нартов. В работе также приняли участие Н. Пино, А. К. Нартова, Ф. Зингер. Триумфальный столп не был завершён. В Ротонде Санкт-Петербургского Эрмитажа экспонируется его уменьшённая реконструкция[10]. Замечательны по пластике отдельные рельефы, предназначавшиеся для столпа: «Основание Петербурга», «Полтавский бой», «Гангутский бой», «Ништадский мир»… Всего в собрании Эрмитажа хранится двенадцать барельефов.

Растрелли снял гипсовые прижизненную (1717) и посмертную (1725, позднее отлитую в бронзе) маски царя Петра по примеру создания французским скульптором Антуаном Бенуа «восковой персоны» короля Людовика XIV[11]. В ноябре 1721 года по снятой прижизненной маске Растрелли создал гипсовую голову царя, и на её основе — знаменитую «восковую персону» (1725). С 1992 года она экспонируется в Зимнем дворце Петра I (Эрмитаж). В царствование Анны Иоанновны (1730—1740) Растрелли выполнил из бронзы скульптурную группу «Анна Иоанновна с арапчонком» (1741).

Безусловный шедевр Растрелли — первый в России конный монумент Петру I.

ПамятьПравить

В 1995 году на месте не сохранившегося Сампсониевского кладбища в Санкт-Петербурге, где был похоронен скульптор, был открыт памятник «Первостроителям Санкт-Петербурга», посвящённый его авторами архитектором В. Б. Бухаевым и скульптором М. М. Шемякиным, в частности, Растрелли.

ГалереяПравить

ПримечанияПравить

  1. Согласно рецензии С.Андросова, доктора искусствоведения, заведующего сектором отдела западноевропейского искусства Эрмитажа, К. В. Малиновский в качестве аргумента приводит не подлинный акт о крещении скульптора, а "свидетельство о факте крещения в сокращенной форме, поданное в центральный церковный орган. Поэтому утверждение автора о Карле, которого «не было и в помине» не может быть принято на веру, пока не обнаружен подлинный акт о крещении скульптора… Неточен К. В. Малиновский и в самой дате рождения Растрелли. Дело в том, что флорентийский новый год до 1749 года начинался с 25 марта. Таким образом, из приведенного документа следует, что Растрелли по современному летоисчислению был крещен (не обязательно родившись в тот же день) 11 января следующего 1667 года. С.Андросов. Константин Малиновский. Бартоломео и Франческо. Растрелли СПб.: Левша, 2017 // Искусствознание, 2017, вып. 3, с. 304—317.
  2. 1 2 Малиновский, 2017.
  3. Согласно исследованию В. К. Малиновского, запись в метрической книге указывает, что у сына Франческо ди Микеле, родившегося 11 января 1966 года, было только одно имя — «Бартоломео». А придуманное позднее «Карло» появилось из-за неправильной расшифровки подписи Растрели после 1704 года, когда он аолучил графский титул: «Bartolomeo C[omte]. de Rastrelli».
  4. Enciclopedia on line. — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/bartolomeo-carlo-rastrelli Архивная копия от 1 февраля 2021 на Wayback Machine
  5. Овсянников Ю. М. Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини. Растрелли. Росси. — СПб.: Искусство—СПБ, 2001. — С. 207
  6. Брикнер А. Г. История Петра Великого : в 6-ти частях. — Часть 3. Гл. 3. — С.-Петербург: Издание А. С. Суворина, 1882. — URL: https://www.booksite.ru/fulltext/brinker/11.htm Архивная копия от 14 мая 2021 на Wayback Machine
  7. Соловьёв С. М. История России с древнейших времён. XVI, 319—320
  8. Архипов Н. И., Раскин А. Г. Бартоломео Карло Растрелли. 1675—1744. — Л.-М.: Искусство, 1964
  9. Козьмян Г. К. Ф.-Б. Растрелли. Л.: Лениздат, 1976. С. 23
  10. Русское искусство эпохи барокко. Конец XVII — первая половина XVIII века. Эрмитаж. — Каталог выставки. — Л.: Искусство, 1984. — С. 89—103. — № 91—102
  11. Власов В. Г. Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 2. — Словарь имен, 1996. — С. 79—81

ЛитератураПравить

СсылкиПравить