Открыть главное меню

Ренков, Александр Степанович

Алекса́ндр Степа́нович Ренко́в (10 Июля 1917 — 14 Марта 1990) — советский кинооператор, член Союза кинематографистов СССР (Московское отделение). Заслуженный работник культуры РСФСР, 1974. Крупнейший специалист в области комбинированных съёмок фильмов.

Александр Ренков
Ренков, Александр Степанович.jpg
Имя при рождении Александр Степанович Ренков
Дата рождения 10 июля 1917(1917-07-10)
Место рождения Рыльск
Курская губерния
Дата смерти 14 марта 1990(1990-03-14) (72 года)
Место смерти Москва
Гражданство  Российская империя
 СССР
Профессия кинооператор
Карьера 1947—1990
Награды
Honored Cultural Worker of the RSFSR.jpg
IMDb ID 0719571
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Содержание

БиографияПравить

Родился 10 июля 1917 года в Рыльске (Курская губерния), имел в семье старшего брата. В сентябре 1938 года был призван в РККА рядовым. К началу Великой Отечественной войны был на Северо-Западном фронте в составе 34-й армии, в августе 1941-го участвовал в Контрударе под Старой Руссой, а 13 сентября 1941-го в ходе операции за Демянск части 34-й армии вместе с частями 11-ой и 27-ой армией попали в окружение — всего тогда в плен попало 35 тыс. человек. Был освобождён 5 мая 1945 года[1][2].

По окончании Великой Отечественной войны по зову старшего брата Николая Ренкова, кинооператора, пришёл трудиться на «Мосфильм» поначалу в качестве ассистента кинооператора — (Повесть о «Неистовом», 1947 и другие).
Его формирование как оператора пришлось на момент перехода кино на цветную киноплёнку, неизбежно приведшего к изменениям и в технологии комбинированных съёмок. А. Ренков оказался в числе первых операторов, освоивших новый метод «блуждающей маски» и успешно применивших его при киносъёмке[3].

А. Ренков как бы взял эстафету старшего брата в работе над фильмами-сказками А. Птушко. Каждый фильм — россыпь оригинальных творческих решений, соединивших сразу несколько способов создания комбинированного изображения.

Дмитрий Масуренков, «Из истории комбинированных киносъёмок. Мастера визуальных эффектов».[3]

Последней картиной, где братья Ренковы работали вместе, стала «Хованщина». На натурной площадке Воробъёвых гор близ «Мосфильма» при помощи перспективных совмещений крупномасштабных макетов с декоративными достройками их старанием воссоздавались виды Москвы XVII века. В дальнейшем они трудились отдельно друг от друга.


Это всё-равно не помешало путанице в перечне созданных ими картин — даже в профильных энциклопедических изданиях, таких как Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич фильмы с участием Ренкова-младшего приписываются Ренкову-старшему: «Сказка о царе Салтане» (1966), «Директор» (1969) и даже «Командир счастливой «Щуки»» (1972), а имя А. С. Ренкова встречается лишь в связи с «Весёлыми звёздами» (1954) в заметке об операторе Борисе Горбачёве[4].


«...интересную работу провели в фильме «Илья Муромец» операторы А. Ренков, Б. Травкин и художник Е. Свидетелев. Особенно важным для фильма оказались кадры огромных масс воинов (татарских и русских), буквально закрывающих землю до горизонта. А. Ренков и Б. Травкин применили остроумную систему отражения в зеркалах поверхностного серебрения и многократным экспонированием добились ощущения огромных человеческих масс, хотя перед их камерой было менее 150 человек».

Григорий Айзенберг, «Изобразительные возможности комбинированной съёмки» [5]
  Внешние изображения
  Киностудия «Мосфильм»
14.03.1979, С. Соловьёв/РИА Новости

На протяжении долгих лет Александр Ренков плодотворно сотрудничал с художником Зоей Моряковой, сделав не один десяток общих фильмов.

Одним из завершающих, сопряженных с экспедицией в Ялту, для Ренкова и Моряковой стал научно-популярный фильм «Сказочный мир Александра Птушко»[6] (1988) по сценарию А. Захарова с собранными воедино картинами режиссёра-сказочника, на пяти из которых они работали — своеобразный итог совместной творческой деятельности.

Семья: жена — Мария Сергеевна Ренкова (монтажёр), сын — Андрей Ренков (кинооператор).

Похоронен на Хованском кладбище в Москве.

ИзобретенияПравить

В 1971 г. работая над решением задач по картине "Командир счастливой «Щуки», вместе с художником З. А. Моряковой придумали и первыми осуществили на практике оригинальный способ комбинированной «подводной» съёмки:

…памятуя проблемы, с которыми пришлось столкнуться старшему брату при работе над фильмом «Подводная лодка Т-9», и понимая, что прямая съёмка общего плана лодки под водой невозможна, он не стал снимать макет подводной лодки в бассейне через смотровые иллюминаторы или камерой для подводной съёмки. А. Ренков вместе с художником З. Моряковой принимает парадоксальное решение: снимать лодку не под водой, а над водой и не в бассейне, а в павильоне. Для этого на полу павильона был установлен поддон с водой. На стену крепился большой белый фон, который отражается в воде. Макет подводной лодки, повёрнутый на 180 градусов, укреплялся на специальных растяжках, которые в свою очередь закреплялись на движущейся по потолку павильона монорельсовой тележке. Камера, также повёрнутая на 180 градусов, устанавливалась на малый операторский кран, что позволяло ей сопровождать движение макета. К потолку павильона на тонких верёвочках подвешивались макеты мин. В результате на экране создалась полная иллюзия съёмки движения подводной лодки сквозь минное поле, с проекцией её корпуса на водную поверхность.

Дмитрий Масуренков, "Мастера визуальных эффектов"[3]


Вскоре после выхода фильма в прокат в одном из павильонов ВДНХ была развёрнута масштабная экспозиция с наглядной демонстрацией метода съёмки перевёрнутого макета подводной лодки Щ-721 в окружении подводных мин.

В 1985 г. было получено авторское свидетельство Государственного комитета СССР по делам изобретений и открытий[7],[8],[9],[10].

Избранная фильмографияПравить

Из послевоенного периода (1940—1950-е годы) дан не полный перечень картин, где трудился А. С. Ренков: из-за потребности печатать много сотен кинопрокатных копий для экономии плёнки немало кинематографических специальностей поначалу в титры не входило. К тому же в те годы

…комбинаторы не считались членами съёмочной группы и были выделены в отдельную категорию, с отдельной сметой и календарным планом.

Нина Спутницкая, «Искусство кино»[11]

НаградыПравить

ПримечанияПравить

  1. Память народа. Ренков А. С. рядовой, 17.08.1945
  2. Память народа. Ренков А. С. рядовой, 02.08.1945
  3. 1 2 3 Дмитрий Масуренков, «Из истории комбинированных киносъёмок. Мастера визуальных эффектов», архив журнала «Техника и технологии кино», 2006
  4. Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил. с. 99
  5. Айзенберг Г. Изобразительные возможности комбинированной съёмки // Мосфильм. Статьи, публикации, изобразительные материалы / М. А. Богданов... И. А. Пырьев (глав. ред.) и др. — Вып. 2: Работы над изображением. — М.: Искусство, 1961. — С. 188. — 337 с. — 5000 экз.
  6. Московская Синематека
  7. База патентов СССР
  8. Способ комбинированной подводной съемки - РЕНКОВ АЛЕКСАНДР СТЕПАНОВИЧ, МОРЯКОВА ЗОЯ АЛЕКСЕЕВНА - читать онлайн, скачать книгу в pdf — НЭБ.РФ
  9. Способ комбинированной подводной съемки - РЕНКОВ АЛЕКСАНДР СТЕПАНОВИЧ, МОРЯКОВА ЗОЯ АЛЕКСЕЕВНА — просмотр онлайн — НЭБ.РФ
  10. Способ комбинированной подводной съемки - РЕНКОВ АЛЕКСАНДР СТЕПАНОВИЧ, МОРЯКОВА ЗОЯ АЛЕКСЕЕВНА — просмотр онлайн — НЭБ.РФ
  11. «Искусство кино» № 5, май 2015

СсылкиПравить

  • Aleksandr Renkov (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • Энциклопедический проект «Личности»
  • Горбачёв Б. К. Техника комбинированных съёмок / Ред. Л. О. Эйсымонт. — М.: Искусство, 1958. — 278 с. — 3000 экз.: ил., 24 л. Ил.
  • Айзенберг Г. Изобразительные возможности комбинированной съёмки // Мосфильм. Статьи, публикации, изобразительные материалы / М. А. Богданов... И. А. Пырьев (глав. ред.) и др. — Вып. 2: Работы над изображением. — М.: Искусство, 1961. — 337 с. — 5000 экз.
  • Мария Богданова. Чудеса без чудес (рус.) // Смена. — 1981. — № 20. — ISSN 0131-6656.
  • Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — С. 14, 183, 227, 239. — 271 с. — 10 000 экз.