Родные поля (балет)
«Родные поля» — балет Николая Червинского в трёх актах. Либретто Н. Корина.
| Родные поля | |
|---|---|
| Родные поля | |
| Композитор | Николай Червинский |
| Автор либретто | Н. Корин |
| Хореограф | Алексей Андреев, Нина Стуколкина |
| Дирижёр-постановщик | Евгений Дубовской |
| Сценография | Игорь Весёлкин |
| Количество действий | 3 |
| Год создания | 1953 |
| Первая постановка | 4 июня 1953 |
| Место первой постановки | Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова |
История создания править
Стиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы литературного русского языка. |
В 1953 году известные характерные танцовщики Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова Алексей Андреев и Нина Стуколкина, следуя курсом, начертанным классиками соцреализма, создали балет, со дня премьеры обречённый на провал и забивший первый гвоздь в крышку гроба советского драмбалета. (Право забить последние гвозди в эту крышку осталось за первопроходцами жанра, что они чуть позже с успехом и осуществили: Ростислав Захаров своим «шедевром» «В порт вошла «Россия»», а Леонид Лавровский — «Сказом о каменном цветке»).
В «Родных полях» Андреев и Стуколкина, как будто нарочно, взялись за выполнение заведомо невозможного — как нельзя воплотить в танце «Моральный кодекс строителя коммунизма», так и сюжет этого балета «не переводим» на язык хореографии. Современный зритель, да и современный балетмейстер вряд ли смогут себе представить, как прима-балерина Наталия Дудинская в партии героини в танце призывала своего жениха приехать в родной колхоз для строительства электростанции. А счастливый жених, в роли которого выступал романтический герой эпохи Константин Сергеев, танцуя выражал волнение перед защитой диплома, удовольствие по поводу его успешной защиты и сомнения, выбрать ли ему аспирантуру или колхоз…
Центральная пресса и балетная критика спектакль не приняли — слишком уж очевидны были просчёты авторов:
«Летом этого года Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова показал свою новую работу — балет „Родные поля“ Н. Червинского — работу, вызвавшую ожесточенные споры среди ленинградских (да и не только ленинградских) работников искусства, зрителей, писателей. „Родные поля“ — это балет на современную тему. А мы все, если так можно выразиться, ревнивы к современной теме, потому что нам нет ничего дороже нашей удивительной современности, мы хотим, чтобы произведения о нашей жизни в любом виде искусства были самыми совершенными, радовали сердца наших современников, доставляли им наслаждение, помогали жить и творить. И вот, к величайшему огорчению, этого в балете „Родные поля“ нет. Драматург, а за ним и постановщик (А. Андреев) потащили в балет не поэзию, а такую „правду жизни“, которая ему противопоказана. На сцене, например, показан процесс молотьбы в совершенно „реалистических тонах“. Но при чём же здесь балет? Балерины на пуантах, подносящие снопы, выглядят странно, неестественно. Затем победившей бригаде в лице главной героини Гали вручают плакат, на котором изображено превышение плана молотьбы (дано в процентном выражении). Опять балет здесь ни при чём.»[1]
Историк балета Лариса Абызова вспоминает, что:
«Пародии на „Родные поля“ были популярнее самого спектакля. На долгие годы название балета сделалось синонимом худших образцов жанра, а его постановщик увековечил своё имя в истории: „андреевщина“, так же как и „захаровщина“ служила понятием воинствующей идеологии исчерпавшего себя драмбалета»[2]
Как пример натурализма этот спектакль фигурирует в энциклопедии «Балет»[3].
Сценическая жизнь править
Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова править
Премьера прошла 4 июня 1953 года
Балетмейстеры-постановщики Алексей Андреев и Нина Стуколкина, художник-постановщик Игорь Весёлкин, дирижёр-постановщик Евгений Дубовской
- Действующие лица
- Галя — Наталия Дудинская, (затем Нинель Кургапкина)
- Андрей — Константин Сергеев, (затем А. Тукало, Аскольд Макаров)
- Сандро — Борис Брегвадзе, (затем Семён Каплан)
- Вера — Нонна Ястребова
- Маша — Татьяна Шмырова
- Фёдор — Алексей Андреев, (затем Владимир Фидлер)
- Стеша — Нина Стуколкина, (затем Ираида Утретская)
- Председатель колхоза — Ростислав Славянинов
- Пионерка — В. Осокина
Библиография править
- Карп П. «Об одном несостоявшемся балете» («Родные поля») // Театр : журнал. — М., 1953. — № 10.
- Берггольц О. «Неудачный балет и его непрошеные защитники» // Литературная газета : газета. — М., 1953. — № 3 декабря.
- «Родные поля» // Правда : газета. — М., 1954. — № 6 января.
- Бялик М. Г. «Н. Червинский. Балет „Родные поля“». — Л., 1958.
- Рулева А. «Борис Брегвадзе». — Л.-М.: Искусство, 1965. — С. 44—43. — 112 с. — 20 000 экз.
Примечания править
- ↑ Берггольц О. «Неудачный балет и его непрошеные защитники» // Литературная газета : газета. — М., 1953. — № 3 декабря.
- ↑ Л. И. Абызова. «Игорь Бельский. Симфония жизн»и. — СПб.: Академия Русского балета им. А. Я. Вагановой, 2000. — С. 108. — 400 с. — 1200 экз. — ISBN 5-93010-008-X. Архивировано 18 ноября 2015 года.
- ↑ Натурализм Архивная копия от 13 мая 2013 на Wayback Machine // Балет: Энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1981.