Открыть главное меню

Романо, Джулио

Джулио Романо (итал. Giulio Romano, собственно Дж. Пиппи, Pippi), 14921546) — итальянский живописец и архитектор, наиболее значительный из учеников Рафаэля, один из зачинателей и наиболее самобытных представителей искусства маньеризма. Работал преимущественно в Риме, но его наиболее оригинальная работа находится в Мантуе — это Палаццо дель Те.

Джулио Романо
Автопортрет (1540)
Автопортрет (1540)
Имя при рождении итал. Giulio di Pietro di Filippo de Gianuzzi
Дата рождения 1499[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 1 ноября 1546(1546-11-01)[1][4][…]
Место смерти
Страна
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Джулио Романо Бракосочетание Амура и Психеи, фреска в палаццо дель Те, Мантуя

БиографияПравить

Уроженец Рима, помогал своему учителю в его капитальных работах, а именно в украшении ватиканских станц Элиодора и дель-Инчендио, исполнил некоторые фрески в Фарнезине и начал строить, по проекту Рафаэля, виллу Мадама. Самостоятельная деятельность Джулио Романо началась лишь после смерти Рафаэля, когда ему было поручено довести до конца начатые его учителем работы, как, например, роспись залы Константина в Ватикане (битва Константина).

 
«Форнарина» в ГМИИ им. Пушкина

В этот римский период его деятельности им были написаны также фрески мифологического содержания в виллах Ланте и Мадама и несколько алтарных образов, каковы, например, «Мадонна с Иисусом Христом и Иоанном» (находится в ризнице св. Петра, в Риме), «Мучение св. Стефана» (в церкви С.-Стефано, в Генуе) и «Мадонна» (в Дрезденской галерее). Эти первые работы Джулио Романо проникнуты вполне рафаэлевским духом и напоминают собой произведения великого урбинца по композиции и колориту, что объясняется отчасти тем, что некоторые из них были исполнены по его эскизам. С течением времени, однако, влияние Рафаэля на творчество Джулио Романо мало-помалу изглаживалось, и в позднейших его работах преобладают особенности, совершенно чуждые рафаэлевскому стилю.

Манерность, склонность к рискованным и неестественным позам и к преувеличению особенно ярко выказываются в работах Джулио Романо, исполненных в Мантуе, куда он был приглашён герцогом Федерико Гонзага[7]. Здесь, в герцогском дворце, написаны им фрески, изображающие сцены из мифа о Диане и из истории троянской войны.

Главным трудом Романо в этом городе были росписи построенного по его проекту Палаццо дель Те. Архитектура Палаццо дель Те является характерным примером искусства маньеризма. Выполненные для этого палаццо росписи (153234) можно считать наиболее выдающимся образцом творчества Джулио Романо второго периода его деятельности. Росписи одного из трех залов дворца: "Зала Гигантов", изображающие гигантов, штурмующих Олимп и гибнущих под его обломками, впечатляют динамикой, экспрессией, необычными ракурсами и разномасштабностью фигур. Шокирующие ракурсы и позы обнаженных персонажей считали скандальными, в то время росписи показывали только специально приглашенным гостям. Однако такое решение полностью согласуется с эстетикой маньеризма. "Эротическую линию" в искусстве маньеризма Джулио Романо продолжил в еще более скандальной серии из шестнадцати рисунков к любовным сонетам Пьетро Аретино, награвированным Маркантонио Раймонди и получившим прозвание Позы Аретино.

В России, в ГМИИ им. Пушкина, из работ Дж. Романо имеется портрет, предположительно Рафаэлевой возлюбленной Форнарины. В коллекции Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге есть полотно Джулио Романо «Любовная сцена», датируемое 1524—1525 годами.

Среди его учеников был, в частности, Джулио Антонио Бонасоне[8].

ПримечанияПравить

  1. 1 2 идентификатор BNF: платформа открытых данных — 2011.
  2. 1 2 3 Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека и др. Record #118639242 // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016.
  3. Giulio Romano — 1960.
  4. Giulio Romano — 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7, 978-0-19-989991-3
  5. RKDartists
  6. https://www.kulturarv.dk/kid/VisKunstner.do?kunstnerId=2973
  7. Виппер, Т.2, 1977, с. 208.
  8. Святое семейство

ЛитератураПравить

  • Виппер Б.Р. Итальянский Ренессанс. XIII-XVI века. — Москва: Искусство, 1977. — Т. 2. — С. 207—209. — 243 с.

СсылкиПравить