Хамдамов, Рустам Усманович

Рустам Хамдамов
Рустам Хамдамов
Имя при рождении	Рустам Усманович Хамдамов
Дата рождения	24 мая 1944 (79 лет)
Место рождения	Ташкент, Узбекская ССР, СССР;
Гражданство	СССР → ; Россия
Профессия	кинорежиссёр; сценарист; художник по костюмам, сценограф
Карьера	1967 — наст. время
IMDb	ID 0451126

Руста́м Усма́нович Хамда́мов (род. 24 мая 1944, Ташкент, Узбекская ССР) — советский и российский кинорежиссёр, сценарист, художник.

В Викицитатнике есть страница по теме: Хамдамов Рустам Усманович

Биография и творчество править

Рустам Хамдамов родился 24 мая 1944 года в Ташкенте в узбекской семье.^[1]. В 1969 году закончил Всесоюзный государственный институт кинематографии (мастерская Григория Чухрая). После ВГИКа был женат на киноведе Лилии Огиенко-Оливье^[2].

Входит в Гильдию кинорежиссёров России.

Признание править

Лауреат премии «Триумф» (1996). В 2003 году удостоен гран-при «Культурное достояние нации». В 2003 году стал первым в истории российским художником, работы которого при жизни были приняты в современную коллекцию Эрмитажа.

Почётный член Российской академии художеств^[3]

Наследие править

Работы Хамдамова — в собрании Государственной Третьяковской галереи, музея Зиммерли университета Ратгерс (США), Национальной галереи города Равенна (Италия), а также в многочисленных частных коллекциях по всему миру.

Мнение править

Рустам Хамдамов о постмодерне^[4]:

…Слово «постмодерн», которое сейчас стало ходовым, на самом деле существует уже давно. Это качество, прежде всего, большой внутренней культуры человека. Если ты за собой не несёшь этот шлейф, то немножко выглядишь смешным, потому что изобретаешь то, что уже сделано. В своё время Верди сказал: «Мелодии закончились, мелодий больше нет». Он как знаток мелодий, он их действительно изучал, так вот он сказал, что больше нет мелодий, Пуччини последние сделает. И когда появился Шостакович, естественно, это талантливейший человек, он не мог сочинять мелодии, он пользовался чужими мелодиями, даже структурами, но поскольку он человек был великий, всё старое преображалось в его руках. Если вы внимательно послушаете его седьмую симфонию, это, конечно же, «Болеро» Равеля. Он взял структуру «Болеро» Равеля. Но он улучшил эту музыку, и мы её не узнаём, она более трагичная. Вот что такое постмодерн. Постмодерн включает в себя, прежде всего, огромное количество разной культуры. Когда снимал фильм Параджанов или, предположим, Пазолини, они же не только делали абстракцию, но это была абстракция с соотношениями разных стран. Сказка, которая снята в Грузии Параджановым, это и Персия, и Грузия, и Пазолини, и примитивное искусство. Сейчас, когда в Москве ставят оперные спектакли, они очень хилые, потому что режиссёры, могу смело сказать, это новоявленные люди, они совершенно не обращаются к старой культуре. В конце концов, можно даже из Таганки взять, 40 лет назад, 30 лет назад уже были найдены вещи брехтовские, сколько можно было всего почерпнуть. Постмодерн — это, прежде всего, старые, величественные руины, из которых ты берёшь по кирпичику и строишь своё здание. Оно многослойное, оно многозначное. Когда читаешь, предположим, прозу Бродского, я вижу, что он читал, я вижу те же самые истоки, я читал эти же книги, и мне это приятно. Это и есть воздушные пути. Люди должны знать, откуда они пришли. Конечно же, Тарковский — это тоже не пустое место. Это, прежде всего, Карл Дрейер, датский режиссёр двадцатых годов, это, наверное, в какой-то степени Бергман. Это, может быть, больше всех Картье Брессон — не фотограф, а режиссёр. Это всё вместе, там столько намешано внутри знаний, плюс его метафоричность, которую он черпал из японской поэзии, а потому что он был японистом, он был востоковедом по образованию, хокку, танки — они иногда настолько изобразительные, что это кадры. Но и конечно, это его учитель Довженко. Если посмотреть на Вайду — огромное количество Довженко в нём присутствует. Вот эти удивительные вещи нынешнее поколение, к сожалению, забыло. Нужно возвращаться назад и брать…
…Когда ты делаешь постмодерн, ты используешь все семь нот, а не одну.

Фильмография править

Год	Фильм
Год	Фильм	Режиссёр	Сценарист	Другое	Должности	Примечания
1967	В горах моё сердце	Y	Y	Y	художник-декоратор, костюмер, актёр (тапёр)	Студенческая работа режиссёра (совместно с И. Киселёвой), негатив утерян. Сценарий написан по мотивам одноимённого рассказа Уильяма Сарояна.
1969	Дворянское гнездо			Y	костюмер
1972	Седьмая пуля			Y	костюмер
1974	Нечаянные радости	Y	Y			Подготовительные работы начались в 1972 году. Фильм должен был сниматься по сценарию А. Кончаловского и Ф. Горенштейна, написанному по мотивам биографии В. Холодной. Однако режиссёр снимал по своему (с Е. Харитоновым) сценарию. В итоге фильм не был закончен, плёнка смыта; в дальнейшем картина была переснята Н. Михалковым под названием «Раба любви».
1985	Я тебя помню			Y	художник-постановщик
1991	Анна Карамазофф	Y	Y			Фильм арестован французским продюсером Сержем Зильберманом. В картину включены оставшиеся отрывки неоконченной ленты «Нечаянные радости».
2005	Вокальные параллели	Y	Y	Y	художник, монтажёр	Фильм-концерт с участием казахских оперных певцов.
2006	Антигона			Y	художник-постановщик
2010	Бриллианты. Воровство	Y	Y			Короткометражный фильм.
2010	Щелкунчик и Крысиный Король			Y	костюмер
2017	Мешок без дна	Y	Y		продюсер	Первоначальное название — «Яхонты. Убийство». Сценарий написан по мотивам рассказа Рюноскэ Акутагавы «В чаще».

Театральные работы править

2006 — Спектакль «Нахлебник» на сцене Театра имени В. Маяковского, художник-постановщик (режиссёр И. Поповский, исполнительный художник-постановщик В. Кручинина)
2007 — Спектакль «Горе от ума» на сцене театра на Таганке, автор костюмов, художник-постановщик (режиссёр Ю. Любимов, исполнительный художник-постановщик В. Кручинина)^[5]

Литература править

Балаховская Ф. М. Без конца и без края (рус.) // Ведомости. — 2005. — 22 ноябрь.
Кончаловский А. С. Возвышающий обман (рус.). — Москва, 1999. — С. 72-73.
Кончаловский А. С. Рустам Хамдамов - режиссер и художник (рус.) // Советский экран. — 1972. — № 1.
Рустам Хамдамов. Сборник (рус.). — Санкт-Петербург: Сеанс, 2022. — 240 с. — (Серия «Сеанс. Лица» : Вып. 9).
Турчин В. С. Таинственные миры Рустама Хамдамова (рус.) // Артхроника. — 2002. — № 1.

Примечания править

↑ Любовь Аркус. Анна Карамазофф. Исчезновение (неопр.). // Сеанс, № 9. Дата обращения: 19 января 2012. Архивировано 9 февраля 2012 года.
↑ [www.kino-teatr.ru/kino/acter/w/euro/29104/bio Лилия Огиенко-Оливье (Lilia Ollivier) — биография] (неопр.). // kino-teatr.ru. Дата обращения: 20 июня 2011.
↑ Состав РАХ (неопр.). Дата обращения: 17 августа 2010. Архивировано из оригинала 28 января 2012 года.
↑ Интервью Рустама Хамдамова Сергею Лейбграду Архивная копия от 28 декабря 2018 на Wayback Machine, 2013 для ИА «Засекин» (свидетельство о регистрации СМИ ИА №ТУ63-00598 от 27 июня 2013 г.).
↑ Рустам Хамдамов (неопр.). // taganka.theatre.ru. Дата обращения: 22 мая 2013. Архивировано 12 января 2013 года.

Ссылки править

Рустам Хамдамов на Facebook
Статьи о Рустаме Хамдамове на сайте журнала «Сеанс»
Альбомы Рустам Хамдамова «Тетради» (№ 1 — «Рисунки к разным костюмам», 2 — «Графика и акварели», № 3 — «Живопись», СПб, 2004—2006 (Ссылка недоступна)
Статья о фильме Рустама Хамдамова «Бездонный мешок» на медиа-платформе syg.ma

[1] Любовь Аркус. Анна Карамазофф. Исчезновение (неопр.). // Сеанс, № 9. Дата обращения: 19 января 2012. Архивировано 9 февраля 2012 года.

[2] [www.kino-teatr.ru/kino/acter/w/euro/29104/bio Лилия Огиенко-Оливье (Lilia Ollivier) — биография] (неопр.). // kino-teatr.ru. Дата обращения: 20 июня 2011.

[3] Состав РАХ (неопр.). Дата обращения: 17 августа 2010. Архивировано из оригинала 28 января 2012 года.

[4] Интервью Рустама Хамдамова Сергею Лейбграду Архивная копия от 28 декабря 2018 на Wayback Machine, 2013 для ИА «Засекин» (свидетельство о регистрации СМИ ИА №ТУ63-00598 от 27 июня 2013 г.).

[5] Рустам Хамдамов (неопр.). // taganka.theatre.ru. Дата обращения: 22 мая 2013. Архивировано 12 января 2013 года.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]