Сан-Карло алле Куатро Фонтане

Сан-Карло алле Куатро Фонтане, Сан Карлино (итал. San Carlo alle Quattro Fontane, что значит «церковь св. Карла у четырёх фонтанов», также San Carlino) — выдающийся памятник архитектуры римского барокко. Работа одного из самых экстравагантных мастеров стиля барокко — Франческо Борромини.

Католический храм
Сан-Карло алле Куатро Фонтане
San Carlo alle Quattro Fontane
San Carlino 005.jpg
41°54′06″ с. ш. 12°29′26″ в. д.HGЯO
Страна  Италия
Город Рим, на перекрестке улиц Via Quirinale и Via delle Quattro Fontane, 23
Конфессия Католицизм
Епархия Римская епархия
Орденская принадлежность Испанские тринитарии
Архитектурный стиль барокко
Автор проекта Франческо Борромини
Архитектор Франческо Борромини
Основатель Gabriel de la Asunción[d]
Дата основания июль 1638
Строительство 16381677 годы
Сайт sancarlino.eu
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Церковь строили на скромные средства испанской общины монашеского ордена тринитариев (её члены до настоящего времени собираются в этой церкви). Она невелика по размеру, отсюда уменьшительное название («Карлино»). Освящена в честь канонизированного миланского кардинала и реформатора церкви Карло Борромео, а также Пресвятой Троицы. Свое прозвание церковь получила от примыкающего к ней перекрёстка двух улиц: Улицы Квиринале и улицы Четырёх фонтанов, по сторонам которого находятся четыре фонтана с аллегорическими фигурами в нишах. Фонтаны устроены по решению Папы Сикста V в 1588—1593 годах. Скульптуры из цемента представляют собой аллегорические изображения: реки Тибр (символ Рима), реки Арно (символ Флоренции), богини Дианы — символа непорочности и богини Юноны, олицетворения женского начала природы. Фонтаны Арно, Тибра и Юноны созданы скульптором Доменико Фонтана, а фонтан Дианы был спроектирован художником и архитектором Пьетро да Кортона. Архитектор начал проектирование в 1634 году, это была его первая самостоятельная работа. Знаменитый фасад церкви в виде «застывшей волны» Борромини создавал тридцать лет спустя, в 1664—1667 гг., и это было его последнее произведение, не завершённое в деталях. В приступе отчаяния архитектор перерезал себе горло. Предполагают, что главной причиной депрессии и самоубийства было вынужденное и непосильное соревнование с более удачливым соперником — Джан Лоренцо Бернини. Теперь об этом напоминают две церкви на Квиринальском холме, расположенные по Виа Квиринале одна за другой: Сан Карло работы Борромини и Сант Андреа, созданная по проекту Бернини[1].

Фасад церкви

В 1638 г. Борромини работал на строительстве собора Св. Петра в Ватикане (был потом отстранён интригами Бернини). Считается на основании косвенных свидетельств, что первая идея церкви Сан Карло заключалась в символическом переносе на её план формы и размеров основания одного из пилонов средокрестия собора Св. Петра. Но главное достоинство этого великолепного сооружения — план и фасад здания, демонстрирующие основную идею стиля барокко: «перетекание пространства». Двояко изогнутый фасад (сочетание выпуклых и вогнутых поверхностей) кажется не застывшей, а движущейся, набегающей волной. Благодаря этому пластическому движению небольшая церковь Сан Карло производит истинно монументальное впечатление. На вогнутой поверхности центральной части верхнего яруса фасада под огромным овальным картушем (там находилась несохранившаяся роспись) Борромини разместил объём полуротонды — санктуария (для размещения реликвария со святыми мощами). «Застывшую волну» церкви Сан Карло выдающийся австрийский историк и теоретик искусства Ганс Зедльмайр сравнивал с памятниками эллинистического искусства — фасадами храмов Петры в Набатее[2]. Однако сам Борромини считал, что он пространственно интерпретировал фасад церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции, созданный Л. Б. Альберти. Возникает также ассоциация с храмом Венеры в Баальбеке (эллинистическая Сирия), имеющим «звездчатый» план и причудливо изогнутый антаблемент.

Овальный купол

Интерьер церкви невелик, но и он впечатляет изобретательностью архитектора. Подкупольное пространство вопреки ожиданию оказывается не круглым, а овальным. В этом также проявляется динамичность и экспрессивность архитектурного пространства стиля барокко. Интерьер оформлен колоннами классического коринфского ордера, но с фантастическими элементами капителей и прихотливо изогнутым антаблементом. Плафон, декорированный мотивами креста, правильного шестиугольника (гексагона) и восьмиугольника (октогона), в центре «прорывается» сиянием лантерны — свет, льющийся из её окон, создаёт ощущение парящего в высоте изображения на плафоне лантерны: голубя Св. Духа в треугольнике (эмблема ордена тринитариев). В интерьере имеются четыре капеллы. Одна из них была предусмотрена для захоронения архитектора, однако покончивший с собой Борромини был захоронен в другом месте, рядом с дядей Карло Мадерно в церкви Сан-Джованни-деи-Фиорентини без надгробной плиты и надписи как самоубийца[3].

Замечателен примыкающий к церкви клуатр — небольшой дворик францисканского монастыря. Двухъярусную дорическую колоннаду с арочными проёмами первого этажа и архитравным перекрытием Борромини разместил в тесном пространстве легко и изящно, скругляя углы клуатра. Необычная балюстрада иллюстрирует экстравагантность мышления художника стиля барокко. В 1999 году церковь была основательно отреставрирована.

ПримечанияПравить

  1. Rome. Paris: Michelin et Cie, 1997, p. 102—103
  2. Sedlmayr H. Die Architektur Borrominis. — Berlin, 1930
  3. Rome. Paris: Michelin et Cie, 1997, p. 81

См. такжеПравить

ЛитератураПравить