Секвенция (музыка)

Секве́нция (позднелат. sequentia — последовательность)[1] в технике музыкальной композиции — последовательное повторение мелодической фразы или гармонического оборота на другой высоте[2]. Полное проведение секвенцируемого оборота именуется звеном[3].

Критерии систематикиПравить

Секвенции систематизируют

  • по типу секвенцируемого оборота — мелодические, гармонические, мелодико-гармонические;
  • по количеству звеньев (двухзвенная, трёхзвенная секвенции и т. д.);
  • по направлению высотного смещения — восходящие и нисходящие; восходящая секвенция типично применяется для нагнетания эмоциональной напряжённости — например, перед кульминацией; нисходящая секвенция чаще применяется для создания эффекта «ухода», «истаивания» музыки;
  • по шагу (интервалу) смещения (может быть постоянный: например, на целый тон — либо непостоянный, то есть на разные интервалы);
  • по степени точности при повторе — точные и неточные; точную секвенцию иначе называют транспонирующей;
  • по интервальному роду — диатонические и хроматические[4];
  • по качеству замкнутости в тональном ладу — немодулирующие (иначе называемые однотональными) и модулирующие.

Пример гармонической секвенции (трёхзвенной, точной, хроматической, нисходящей, квартовой):

 
Глинка. Руслан и Людмила: Марш Черномора

Этос секвенцииПравить

Секвенция создаёт в восприятии эффект динамического обновления музыки, способствует важнейшему процессу гармонии — развёртыванию лада во времени. Однако чрезмерное количество звеньев (особенно в точной) секвенции создаёт прямо противоположный эффект механического повторения, ассоциируется с бедностью воображения, неизобретательностью композитора. Многозвенные диатонические секвенции обильно применяются в популярной и эстрадной музыке. В европейской музыкальной литературе такие банальные секвенции получили название «Розалия» (по названию итальянской популярной песенки «Rosalia, mia cara») или «сапожная заплатка» (нем. Schusterfleck):

Исторический очеркПравить

Мелодические секвенции изредка отмечаются уже в одноголосии григорианского хорала: например, трёхзвенная секвенция в большом респонсории утрени Великого Четверга «Una hora» на слове «Judaeis»[5]:

Примеры секвенций встречаются в раннем и развитом многоголосии Средних веков и Возрождении: в органумах школы Нотр-Дам, в итальянской (и реже во французской) музыке Ars nova, в мотетах и мессах композиторов нидерландской школыБюнуа, Обрехта, Жоскена и др.):

 
Антуан Бюнуа. Мотет «In hydraulis» (1467). Квадратными скобками показаны звенья секвенции

С развитием (начиная с XVI в.) инструментальной музыки и внедрением генерал-баса значение секвенции постепенно возрастало. Апогей популярности секвенции пришёлся на эпоху барокко, когда она стала излюбленным приёмом развития музыкальной композиции, особенно у Вивальди и Генделя. Секвенции встречаются у венских классиков, у романтиков (особенно ярко у Р. Вагнера и П. Чайковского). Композиторы-новаторы (в том числе авангардисты) XX века, выступавшие против банальности романтической музыки, намеренно избегали секвенцирования (например, С. Прокофьев).

ПримечанияПравить

  1. Франц. progression, marche harmonique, marche d’harmonie; итал. progressione, англ. sequence, progression; нем. Sequenz.
  2. Дефиниция по БРЭ (2020). См. там статью «Секвенция».
  3. «Первым" звеном именуется первое проведение мелодического или гармонического оборота, «вторым» — первый (секвенционный) повтор и т. д.
  4. Строго говоря, в расширенной тональности необходимо различать «хроматизированную» и «хроматическую» секвенции, но по традиции, установившейся в отечественной гармонии, все их именуют «хроматическими». См. об этом подробней раздел 16 главы 11 в учебнике Ю. Н. Холопова «Гармония. Теоретический курс».
  5. Liber Usualis. Tournai, 1950, p.645. Древнейшая копия этого респонсория находится в санкт-галленском Антифонарии Харткера, который датируют 990—1000 гг.

ЛитератураПравить

  • Способин И. В. Лекции по курсу гармонии. Москва, 1969;
  • Берков В. О. Формообразующие средства гармонии. Москва, 1971;
  • Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. Москва, 1988.

СсылкиПравить