Гукасян, Фрижета Гургеновна: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Konacur (обсуждение | вклад) Выставлено на проверку |
Konacur (обсуждение | вклад) Обозначение викизначимости, подкрепление ссылкой. |
||
Строка 38:
Пользовалась уважением своих старших коллег-кинематографистов: режиссёров И. Е. Хейфица и [[Козинцев, Григорий Михайлович|Г. М. Козинцева]], сценаристов [[Габрилович, Евгений Иосифович|Е. И. Габриловича]], [[Герман, Юрий Павлович|Ю. П. Германа]], [[Гребнев, Анатолий Борисович|А. Б. Гребнева]] и др.
Одним из магистральных направлений своей работы считала формирование сценарного портфеля объединения, поэтому стремилась знать все литературные новинки, все новые интересные имена. Привлекала к сотрудничеству как маститых авторов, так и начинающих: [[Клепиков,_Юрий_Николаевич_(сценарист)|Ю. Клепикова]], [[Рязанцева,_Наталия_Борисовна|Н. Рязанцеву]], [[Финн,_Павел_Константинович|П. Финна]], [[Володарский,_Эдуард_Яковлевич|Э. Володарского]], [[Мережко,_Виктор_Иванович|В. Мережко]] и др.
В Первом творческом объединении под редактурой Фрижеты Гукасян состоялись игровые дебюты режиссёров В. Мельникова («[[Начальник Чукотки]]», 1966), [[Масленников,_Игорь_Фёдорович|И. Масленникова]] («[[Личная жизнь Кузяева Валентина]]», 1967), [[Бирман,_Наум_Борисович|Н. Бирмана]] «[[Хроника пикирующего бомбардировщика]]», 1967), [[Герман,_Алексей_Юрьевич|А. Германа]] («[[Седьмой_спутник_(фильм)|Седьмой спутник]]», совм. с [[Аронов,_Григорий_Лазаревич|Г. Ароновым]], 1967), [[Авербах,_Илья_Александрович|И. Авербаха]] («[[Степень_риска_(фильм,_1968)|Степень риска]]», 1968), [[Аранович,_Семён_Давидович|С. Арановича]] («[[Красный_дипломат._Страницы_жизни_Леонида_Красина|Красный дипломат]]», 1971), [[Асанова,_Динара_Кулдашевна|Д. Асановой]] («[[Не болит голова у дятла]]», 1974), [[Бортко,_Владимир_Владимирович|В. Бортко]] («[[Комиссия по расследованию]]», 1978)<ref>«Киностудия «ЛЕНФИЛЬМ» Аннотированный каталог» (Cанкт-Петербург, 1998)</ref> и других, положившие начало их дальнейшей успешной творческой деятельности<ref>{{cite web|url=http://www.lenfilm.ru/news/2020/02/Pamyati_Frizhetyi_Gukasyan/|title=Памяти Фрижеты Гукасян|date=2020-02-03|publisher=[[www.lenfilm.ru]]}}</ref>.
Относясь к кино, в первую очередь, как к искусству, одному из путей познания и осмысления жизни, становилась верным соратником для режиссёров-единомышленников. Одним из таких режиссёров был для неё Алексей Герман. «Задача редактора – защищать автора: если он взялся быть редактором, значит, он верит в эту драматургию, в этого автора и готов идти с ним. Редактор не может предавать автора – он должен идти с ним до конца», - считала она и самоотверженно отстаивала перед руководством Госкино картины А. Германа, которые направлялись не в прокат, а на полку. ▼
▲Относясь к кино, в первую очередь, как к искусству, одному из путей познания и осмысления жизни, становилась верным соратником для режиссёров-единомышленников. Одним из таких режиссёров был для неё Алексей Герман. «Задача редактора – защищать автора: если он взялся быть редактором, значит, он верит в эту драматургию, в этого автора и готов идти с ним. Редактор не может предавать автора – он должен идти с ним до конца», - считала она и самоотверженно отстаивала перед руководством Госкино
В 1983 г. за поддержку фильма А. Германа «[[Мой друг Иван Лапшин]]» была освобождена от обязанностей главного редактора Первого творческого объединения, но с началом [[Перестройка|Перестройки]] была восстановлена в этой должности.
| |||